« ceux-ci vont à 11.”
this is Spinal Tap est encore l’étalon-or dans mockumentaries. Comme la plupart des dialogues du film sont improvisés, j’ai également pensé qu’il serait intéressant de voir le script, écrit par Christopher Guest & Michael McKean & Harry Shearer & Rob Reiner, à partir duquel le casting a travaillé., Le script entier est écrit de cette façon, il ne fait donc que 60 pages.
Voici la célèbre scène « These go to 11” mettant en scène le réalisateur de documentaires Marty (Rob Reiner) interviewant le rockeur Nigel (Christopher Guest)
au milieu de toutes les guitares et amplis qu’il a acquis au fil des ans.,
INT. DETROIT CONCERT VENUEDuring the soundcheck, Nigel is showing Marty
DiBroma his large collection of guitars, including
a cordless model which plays through its amp by
means of a tiny radio transmitter. It's like
watching a kid show off his toys. He points out
that he has his amps customized with special dials.
Unlike most amps, whose highest volume level is
indicated by a "10" on the dials, Nigel's dials go
up to 11.
Voici une transcription de la dernière partie du dialogue de la scène du film:
Nigel Tufnel: The numbers all go to eleven. Look, right across the board, eleven, eleven, eleven and...
Marty DiBergi: Oh, I see. And most amps go up to ten?
Nigel Tufnel: Exactly.
Marty DiBergi: Does that mean it's louder? Is it any louder?
Nigel Tufnel: Well, it's one louder, isn't it? It's not ten. You see, most blokes, you know, will be playing at ten. You're on ten here, all the way up, all the way up, all the way up, you're on ten on your guitar. Where can you go from there? Where?
Marty DiBergi: I don't know.
Nigel Tufnel: Nowhere. Exactly. What we do is, if we need that extra push over the cliff, you know what we do?
Marty DiBergi: Put it up to eleven.
Nigel Tufnel: Eleven. Exactly. One louder.
Marty DiBergi: Why don't you just make ten louder and make ten be the top number and make that a little louder?
Nigel Tufnel: These go to eleven.
Et maintenant la scène telle qu’elle est jouée dans le film:
mon film Alaska était une production de Castle Rock, donc je traînais dans leurs bureaux à faire des réécritures lorsque Christopher Guest et compagnie tournaient waiting for Guffman. En prime, j’ai pu voir certains des quotidiens et lire le script., Guest utilise à peu près la même approche avec chacun de ses films qui incluent Best In Show, A Mighty Wind et pour votre considération: travailler l’histoire avec le début, le milieu et la fin de chaque scène, lancer le film avec des acteurs improvisés qualifiés, essayer une variété de prises, éditer la meilleure histoire possible. Spinal Tap était en effet la preuve de ce concept particulier — et il s’est avéré fonctionner à merveille comme avec cette grande scène.