en mai 1972, j’ai commencé le projet qui est finalement devenu The Wolf (#001).
se souvenant des problèmes d’équilibre que L’alambic avait, j’ai décidé de le rendre asymétrique pour lui donner un bon équilibre. J’ai dessiné un design original et découpé un gabarit de maître en plexiglas pour façonner le corps.
le noyau du corps est l’Amarante, communément appelée purpleheart. Il pousse dans le nord-est de l’Amérique du Sud, dans les Guyanes., Des recherches approfondies et des essais de nombreuses espèces de bois sur une base mondiale par le Département des forêts des États-Unis ont démontré que pour la résistance, mesurée par la rigidité, purpleheart dépasse tous. Il apparaît Gris lors de la première coupe, mais avec l’exposition à la lumière, il devient violet en quelques jours ou mois selon la nuance de violet. Bien que ce bois puisse se transformer en une nuance impressionnante de violet, La couleur ne saigne pas dans la finition, ni huileuse ou cireuse. Purpleheart colle de manière plus satisfaisante avec des colles de bois (pour moi, cela signifie Franklin « Titebond »). Le corps est stratifié des deux côtés avec quatre 1 / 28in., feuilles épaisses d’érable et de violecœur.
le haut et le dos de cette guitare sont en érable Frisé western. L’érable et le noyer, ainsi que d’autres bois durs, présentent des différences distinctes entre les mêmes espèces cultivées sur la côte ouest, avec des hivers chauds, et sur la côte Est, avec des hivers très froids.
le manche de cette guitare traverse le milieu du corps. Il est fabriqué à partir d’une stratification d’érable fiddleback et purpleheart.
la tête du Loup est recouverte des deux côtés de plusieurs 1/28in., feuilles épaisses d’érable et de violecœur avec chaque pièce tournée à 180 degrés, alternant ainsi la direction du grain. La tête de cheville est attachée au cou sur le dos avec une « langue » de cette superposition qui passe devant la première frette, une caractéristique qui est non seulement visuellement frappante, mais ajoute également une force énorme dans une zone traditionnellement faible.
la touche est en ébène gaboon et a vingt-quatre frettes. Il est lié de chaque côté avec quatre lamelles d’érable, de purpleheart et d’ébène. Chaque frette logement est coupé sur le manche juste à, mais pas à travers l’extérieur de la reliure., Chaque fil de frette est ensuite entaillé à chaque extrémité de sorte que seul le haut de la frette s’étend jusqu’au bord de la touche. En utilisant ce processus, vous ne voyez pas et, plus important encore, ne sentez pas les extrémités du fil de fret, ce qui rend le cou très rapide et lisse. Le fil de fret lui-même est un fil spécial nickel-argent fabriqué par Dunlap. Il est plus large que celui utilisé par Fender et plus étroit que celui utilisé par Gibson, et plus fort que soit., Sur le côté gauche du cou (la vue du cou et de la touche que Jerry a vu en jouant), il y a des points de repère en argent sterling, et en dessous, il y a une couche visible de marqueterie sous la reliure faite de nombreux petits morceaux de 1/28in. houx épais, qui est naturellement blanc, coloré avec des colorants annélides.
l’échelle des cordes est de 25 po. La touche est incrustée d’Ivoire Africain à l’exception de la première frette, qui est en nacre.
j’ai configuré la guitare avec un système de plaque pour le montage des micros. Cela a permis une variété de choix de ramassage., Il a été initialement mis en place avec trois micros Fender Stratocaster. J’ai également fourni à Jerry une deuxième plaque de ramassage pour les Humbuckers (micros à double bobine annulant le bourdonnement). Les années 70 ont été une période d’évolution dans la conception de micros de guitare, donc quand Jerry a obtenu une nouvelle guitare, il y avait généralement une période d’expérimentation. Puis, de temps en temps, Jerry essayait de nouveaux micros, mais une fois qu’il trouvait ce qu’il aimait, il s’y collait généralement. Parfois, Jerry sentait qu’un ancien ensemble de micros serait « fatigué », alors je les changerais pour de nouveaux.
le sélecteur de ramassage est le type Stratocaster à cinq positions., Avant, milieu ou arrière, ou combinaisons du milieu et de l’avant ou de l’arrière. Wolf est équipé d’un contrôle de volume principal et d’un contrôle de tonalité pour chacun des micros central et avant. Les deux commutateurs subminiature mis côte à côte sont les commutateurs de bobine de ramassage. Il y a deux 1/4in. prises de téléphone. L’un est allé directement à l’ampli, et l’autre à la boucle D’effets de Jerry, avec le volume principal situé après la boucle d’effets. Il existe également un commutateur subminiature pour activer ou désactiver la boucle d’effets., La cavité électronique accessible depuis la plaque arrière est protégée du champ électromagnétique avec une impression argentée. Les machines de réglage chrome-nickel et le pont sont fabriqués par Schaller (W. Allemagne). La plaque de commutation, la plaque de ramassage, la plaque arrière et la plaque de numéro de série de la guitare (située à l’arrière de la tête de cheville) sont toutes en laiton massif et sont chromées-nickelées.
pour des raisons historiques, je dois mentionner que la tête de piquet de cette guitare était à l’origine en palissandre brésilien et avait une grande incrustation d’un paon fait d’ormeau, de nacre, de laiton et d’Ivoire., Ce fut la première guitare à avoir la forme distinctive D. Irwin peghead, la marque traditionnelle du luthier que j’utilise encore aujourd’hui. J’ai choisi le paon parce que le peghead avait besoin de quelque chose, et je n’avais pas encore décidé de l’aigle comme logo de l’entreprise à ce moment-là. C’est l’image de cette guitare qui apparaît dans l’autoportrait qui orne la pochette de ]l’album solo d’erry « Compliments of Garcia. »
quelques années après avoir livré Wolf à Jerry, la guitare a pris plusieurs dégringolades lors de la tournée européenne de Grateful Dead., Le premier, une chute d’une quinzaine de pieds de la scène sur du ciment, n’a eu aucun effet sur la guitare, mais le deuxième incident a provoqué l’apparition d’une fissure dans le peghead. Quand Jerry m’a finalement apporté le loup pour réparation, la fissure était en fait très mineure, mais un point dans le temps sauve neuf. Réparer la fissure n’était pas un problème, mais le fait d’avoir à nouveau la guitare m’a fait réévaluer mon travail d’incrustation précoce, et m’a incité à refaire le peghead avec de l’ébène et à remplacer ce que j’ai déterminé être une mauvaise excuse pour un paon avec mon incrustation d’aigle signature coupée en nacre.,
j’ai également remarqué que la guitare avait besoin d’un travail de finition, alors j’en ai profité pour incruster le loup dans le corps et refaire l’ensemble de l’instrument, d’où son surnom.
quand j’ai fini et livré pour la première fois le loup à Jerry en mai 1973, j’étais impatient de voir sa réaction. Il était immédiatement très heureux, mais après l’avoir joué pendant environ cinq minutes, Jerry m’a demandé si je lui construirais une autre guitare., Je lui ai demandé ce qu « il aimerait dans la prochaine guitare; il m » a dit que je savais déjà ce qu « il aimait dans une guitare, que je devrais le faire comme je pensais le mieux, ne pas se soucier de combien cela coûtait, juste » ne vous retenez pas. »Oh, oui! Mon genre de travail!
Il y a vraiment quelque chose d’assez spécial dans la prestation de votre travail, et obtenir ce genre de réaction… ce n’est pas vraiment travailler!
nous allons voir … « Ne vous retenez pas »… Cela nécessitera une réflexion.