de l’action rapide au drame intime, le POV limité à la troisième personne peut être adapté à n’importe quelle scène ou situation.
par Peter Mountford
commençons par un retour de flamme.
lorsque mon histoire a été discutée dans mon tout premier cours d’écriture, notre instructeur dégingandé et moustachu a inhalé profondément et nous a regardés. Son œil luisant malicieusement, il demanda: « Quel est le point de vue dans cette pièce?” J’ai roulé mes yeux. À la troisième personne, merci beaucoup! Qui ne savent pas à qui?, « La troisième … limité?” un de mes camarades se sont aventurés.
L’instructeur fronça les sourcils, inspira profondément, puis dit: « Eh bien, regardez le quatrième paragraphe. »Deux douzaines de têtes inclinées vers le bas vers leurs impressions. ” Le POV dérive », a-t-il expliqué. « Est-ce omniscient? »
Silence. J’étais déjà perdu. Limitée? À la dérive?
Il s’est avéré que ne pas comprendre ces termes entravait sérieusement mon potentiel de narration. Comme beaucoup de gens, je suppose que la troisième personne était juste le point de vue où vous écrivez « il” et « elle” au lieu de « Je”, sans comprendre les nuances., C’est comme classer tous les véhicules à roues—du vélo au gros gréement-dans la catégorie des « voitures” par opposition aux « pieds. »
Je ne comprenais pas complètement le point de vue de la troisième personne limitée (TPL) depuis longtemps, et je ne comprenais certainement pas pourquoi un auteur choisirait d’être « limité” de cette manière. La limitation n’est-elle pas généralement une chose indésirable? Avant cette discussion, j’avais reçu environ 1 000 refus consécutifs—de la part de magazines littéraires, d’agents et d’éditeurs. Mais depuis que j’ai compris toute cette histoire de POV, la plupart de mes écrits ont été publiés. Ce n’est pas une coïncidence.,
TPL est une approche remarquablement flexible et puissante de la narration. Au besoin, vous pouvez vous rapprocher et vous éloigner de votre personnage POV. Dans le processus, les conflits et les personnages et le cadre—presque tout—deviennent plus clairs et plus vivants.
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à la TROISIÈME PERSONNE QUOI?,
tout d’abord, parce que même un professeur d’écriture comme moi a besoin d’un rappel de temps en temps, voici un rappel sur les principaux types de narration à la troisième personne:
OMNISCIENT. L’approche narrative préférée dans la littérature classique. Le narrateur est Omniscient, permettant à l’écrivain d’entrer dans l’esprit de qui il veut. Des exemples de narration omnisciente incluent les œuvres de Charles Dickens, mais aussi certains romans contemporains comme Everything I Never Told You de Celeste Ng.
cinématique. L’auteur décrit les événements de manière aussi impartiale que possible, comme si c’était juste une caméra sur le mur., Le lecteur ne peut pas « entendre » les pensées du personnage. Pensez à Ernest Hemingway et Raymond Carver. Les écrivains débutants commencent souvent ici parce que cela semble facile. (Il n’est pas.)
limitée. Comme son nom l’indique, le récit se limite au point de vue d’une seule personne. C’est la plus répandue dans la littérature depuis le début du 20e siècle. Si le personnage ne sait pas quelque chose, le lecteur ne peut pas le savoir. Les exemples sont illimités, mais incluent tout, des livres Harry Potter à la disgrâce de J. M. Coetzee.
déplacement limité ou MULTIPLE limité., Dans de nombreux livres-y compris les deux miens—le narrateur à la troisième personne est limité au point de vue d’un personnage tout au long du roman. Mais dans shifting ou MULTIPLE limited, le point de vue change de chapitre en chapitre (ou est divisé par section, ou dans d’autres morceaux facilement définissables). Des exemples de shifting limited POV incluent West of Here de Jonathan Evison (qui emploie près de 50 points de vue différents) et The Incendiaries de R. O. Kwon.,
votre limite est votre force
Lorsqu’une nouvelle ou un roman est écrit à partir du point de vue d’un personnage, les lecteurs établissent un rapport avec ce personnage. Nous voyons le monde à travers leurs yeux, ressentant leur chagrin, leur joie ou même leur cynisme.
à cet égard, oui, third-person limited est un peu comme le POV à la première personne, mais avec la distinction cruciale que les lecteurs ne sont pas complètement piégés dans la perspective de ce personnage., La capacité de transmettre les pensées d’un personnage—puis de reculer lorsque vous souhaitez mettre ses pensées en sourdine—est une différence essentielle par rapport à la première personne. Le narrateur peut s’asseoir sur l’épaule du protagoniste pour certaines parties de l’histoire, puis reculer pour d’autres parties. Au début d’un livre, employer une position très proche peut aider les lecteurs à comprendre le fonctionnement interne du personnage. À mesure que le livre avance, les lecteurs apprendront à connaître si bien qu’ils peuvent probablement prédire leurs pensées, et donc que la proximité n’est pas nécessaire.,
lorsque l’intrigue se déplace rapidement, ou pour compresser le temps, il est logique d’assumer une perspective plus lointaine, un peu comme le Pov cinématographique. Les Moments de drame élevé et de violence physique (aussi le sport et le sexe, d’ailleurs) sont généralement mieux servis à un point de vue plus éloigné— aidant les lecteurs à comprendre les événements qui se déroulent.
Cette perspective vous donne, en tant qu’auteur, de la flexibilité. Dans the Punishment She Deserves, Elizabeth George utilise une perspective TPL étroite pour évoquer la tourmente de la crise psychologique aiguë d’une jeune femme., Plus tard dans le livre, George utilise un POV lointain pendant la scène de poursuite culminant, alors que les détectives poursuivent leur principal suspect.
la Limitation peut augmenter le suspense. Si vous ne pouvez pas voir en dehors du point de vue d’un personnage, le lecteur ne sait pas ce qui se trouve au coin de la rue ou si le personnage peut faire confiance à d’autres personnes. Et si le personnage POV fait confiance à quelqu’un que le lecteur craint peut-être malhonnête, cela peut être un excellent générateur de tension.
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un exemple favori
La brillante nouvelle « Intervention” de Jill McCorkle fait un excellent travail de démonstration de la puissance de la narration à la troisième personne, comme dans le paragraphe suivant:
l’intervention n’est pas. Elle est celle qui a trop parlé. Et elle a accepté d « aller avec elle, hochant la tête et murmurant” tout droit » dans le récepteur tandis que Sid somnole devant les nouvelles du soir., Les choses sont si horribles partout dans le monde que cela les fait se sentir chanceux d’être en vie. Sid a 65 ans. Il est à la retraite. Il est en train de disparaître devant ses yeux.
à partir de cette sélection, on peut voir une poignée de phrases faire un gros lifting:
- ici, » as ça pourrait aussi bien être she c’est elle qui a trop parlé”, Marilyn sent qu’elle a déclenché cette intervention et la regrette.,
- elle murmure « tout va bien » dans le récepteur pendant que Sid dort; vraisemblablement, il ne peut pas déduire les plans faits pendant qu’il dort, mais elle est toujours prudente avec ses mots.
- En disant: « les choses sont si horribles partout dans le monde que cela leur donne de la chance”, le mot « eux” démontre que Marilyn ressent toujours une proximité avec Sid et qu’ils partagent souvent la même vision du monde.
- avec la phrase « il disparaît sous ses yeux », nous voyons Marilyn sentir qu’il y a quelque chose qui ne va pas avec Sid. Lorsqu’il est associé au mot « intervention”, nous pensons que Sid est un alcoolique.,
le mot « feel” n’apparaît qu’une seule fois: « ils se sentent chanceux d’être en vie. »Tous les autres contenus émotionnels sont communiqués par implication: la culpabilité et le sens des responsabilités de Marilyn, son inquiétude face au problème de consommation d’alcool de son mari bien-aimé Sid, et son instigation accidentelle (ou à moitié accidentelle) de plans secrets pour une intervention contre l’alcoolisme— ainsi que le fait qu’elle regrette d’avoir mis ces plans en Le conflit interne et l’appréhension sont cimentés, attirant les lecteurs.,
Si McCorkle avait essayé de le faire dans cinematic-third POV, le paragraphe serait douloureusement émoussé:
Marilyn regrette d’avoir dit à sa fille que Sid—le mari de Marilyn, le père de sa fille—a trop bu. Maintenant, sa fille l’a appelée au téléphone pour lui dire qu’elle voulait organiser une intervention. Au téléphone avec sa fille, Marilyn hoche la tête et murmure « tout va bien” dans le récepteur tandis que Sid somnole devant les nouvelles du soir, qui sont pleines de mauvaises nouvelles du monde entier. Sid a 65 ans.,
COMMENT FAIRE
l’Écriture à la troisième personne limited est étonnamment difficile. C’est une technique qui nécessite une observation étroite, de la pratique et une volonté de retravailler rigoureusement les phrases. J’enseigne l’approche dans Mes cours de MFA et avec mes clients en tant que coach d’écriture. Nous luttons ensemble.,
le plus souvent, les écrivains semblent créer une perspective richement dessinée pour les personnages auxquels ils s’identifient le plus facilement, mais le point de vue devient distant lorsqu’ils passent à un personnage qu’ils estiment difficile ou peu attrayant, ou dont les expériences de vie sont totalement différentes des leurs. Les lecteurs n’entendent pas les pensées du personnage ingrat ni n’obtiennent aucune de ces Écritures complexes et multicouches, comme dans L’histoire de McCorkle.
Si vous allez être proche de votre personnage POV, vous devez comprendre complètement leur vie intérieure, de leur quantité de conscience de soi (ou de son absence) à la façon dont ils voient un coucher de soleil., C’est un peu comme la méthode agissant.
dans une tribune publiée en 2016 pour le New York Times, L’auteure Kaitlyn Greenidge décrit comment elle a lutté dans son roman We Love You, Charlie Freeman pour écrire un personnage subtilement raciste d’une manière convaincante. Elle a finalement réalisé, avec effroi, qu’elle devrait » aimer ce monstre dans l’existence. »
Construisez votre propre expérience avec TPL en réécrivant des scènes dans différentes perspectives, en étant parfaitement conscient des distinctions entre chacune., Voici un exemple de la même scène rendue trois fois, en commençant par la troisième omnisciente:
Tom, qui possédait le magasin général, était superficiel et sexiste, et il pensait que Mildred, une vieille dame joyeuse qui venait dans le magasin tous les jours, était bruyante et peu attrayante.
avec la troisième personne limitée, nous voulons nous assurer que les croyances du personnage sont reflétées dans la description des choses par le narrateur., Pas en nous disant nécessairement ce que pense le personnage, mais en coloriant dans leur monde fictif—cadre, personnes, Événements—avec la perspective du personnage, informant les mots sélectionnés. Voici la même scène rendue du point de vue étroit de Tom:
Mildred a fait irruption dans le magasin, brayant hellos à tout le monde et brandissant ses prothèses tachées dans un sourire tordu. Tom détourna les yeux, admirant les nouveaux luminaires élégants qu’il avait installés au-dessus de la charcuterie.,
l’un des plus grands défis dans l’écriture de cette façon est que les lecteurs pourraient finir par penser que la perspective affirmée ici est celle de l’auteur, Pas celle du personnage—ce qui peut être malheureux, surtout si votre personnage POV est quelqu’un d’aussi désagréable que Tom. Il y a peu à faire pour atténuer cela, et si l’auteur essaie de faire un clin d’œil sciemment au lecteur, le sort peut être brisé. C’est quelque chose à garder à l’esprit si vous espérez passer toute une histoire sur l’épaule d’un tel personnage.,
Voici la même situation décrite du point de vue de Lilly, une jeune femme qui travaille à l’épicerie dans le magasin général.
La porte s’ouvrit. Lilly leva les yeux à travers le verre du comptoir de charcuterie, qu’elle faisait de son mieux pour nettoyer selon les normes rigoureuses de Tom—et se grimaça devant L’enthousiasme irrésistible de Mildred, cette vieille dame bavarde dont l’arrivée était l’un des points lumineux de chaque matin au magasin.,
pensées citées
Une autre façon de mettre TPL en pratique est en révisant des phrases où les pensées et les déclarations font beaucoup de travail. Déplacer l’accent sur la vue intériorisée est appelé » discours indirect libre. »Par exemple, prenez ce passage:
« j’ai besoin que vous preniez cette pièce”, dit Teresa à sa fille malade, qui regardait son téléphone. En regardant autour de la pièce sombre, elle se dit: ces mouchoirs et ces plats sales sont dégoûtants!,
pour se rapprocher de la parole indirecte libre, supprimez les guillemets et les balises de pensée—cela augmentera l’accent mis sur une vue intériorisée:
La Fille de Teresa n’avait toujours pas pris la salle. Des mouchoirs dégoûtants, des assiettes et des verres vides étaient partout. Teresa la regarda sur le canapé, les yeux gonflés de la jeune fille et les narines à rebords rouges. Morgan regardait son téléphone. Encore une fois.
Comme vous pouvez le voir, vous n’avez pas à citer Teresa pensées., Nous savons exactement ce qu’elle pense si vous vous approchez assez.
plus vous passez de temps avec ce point de vue, plus vous voyez les phrases commencer à faire plusieurs tâches à la fois, superposant des significations entre les lignes. C’est ce qui est si magique chez third-person limited—les lecteurs ne voient même pas le tour de passe-passe, mais se retrouvent immergés dans le monde de votre design.