BERLIN BERLIN se c’è una parola che riassume il Movimento Browniano, allora quella parola è ponderosa. I personaggi trascorrono la maggior parte del loro tempo a riflettere piuttosto che parlare o recitare, e presto anche il pubblico mediterà se questo lento esempio di cinema post-narrativo di arte per arte giustifichi il prolungato investimento della loro attenzione.,
E anche se non è privo di meriti — quelli che garantiranno un significativo festival nei prossimi mesi (è stato presentato in anteprima a Toronto lo scorso autunno) — questo quarto lungometraggio dello scrittore-regista olandese Nanouk Leopold (dopo Wolfsbergen del 2007) spreca le sue caratteristiche degne di nota su una storia che è sottile fino al punto di emaciazione.
Primo fra tutti è l’opera piuttosto raffinata di Sandra Hüller, una presenza sullo schermo meravigliosamente empatica e sottile, meglio conosciuta per la sua formidabile svolta come il credente “posseduto” dal Requiem di Hans-Christian Schmid., E mentre in quel film aveva un allenamento fisico ed emotivo full-tilt, qui sta operando all’estremità opposta dello spettro drammatico. Come medico tedesco con sede a Bruxelles Charlotte (che è effettivamente l’unico personaggio completamente sviluppato in tutto il film) deve trasmettere sentimenti principalmente usando gesti fisici ed espressioni facciali-spesso in primi piani impegnativi.