Dall’azione frenetica al dramma intimo, il POV limitato in terza persona può essere adattato a qualsiasi scena o situazione.
di Peter Mountford
Iniziamo con un flashback.
Quando la mia storia era in discussione nella mia prima lezione di scrittura, il nostro allampanato istruttore baffuto inalò profondamente e ci guardò. Il suo occhio scintillante maliziosamente, ha chiesto, ” Qual è il punto di vista in questo pezzo?”Ho alzato gli occhi. Terza persona, vi ringrazio molto! Chi non lo sa?, “Terzo limited limitato?”uno dei miei coetanei si avventurò.
L’istruttore aggrottò le sopracciglia, fece un respiro profondo, poi disse: “Bene, guarda il quarto paragrafo.”Due dozzine di teste inclinate verso il basso verso le loro stampe. ” Il POV va alla deriva”, ha spiegato. “È onnisciente?”
Silenzio. Ero già perso. Limitato? Alla deriva?
Come si è scoperto, non capire questi termini stava ostacolando seriamente il mio potenziale di narrazione. Come molte persone, ho pensato che la terza persona fosse solo il punto di vista in cui scrivi “lui” e “lei” invece di “io”, senza capire le sfumature., Questo è come classificare tutti i veicoli a ruote—dalla bicicletta al grande impianto di perforazione-sotto la categoria di ” auto “al contrario di” piedi.”
Non ho compreso appieno il punto di vista di third-person limited (TPL) per molto tempo, e certamente non ho capito perché un autore avrebbe scelto di essere “limitato” in questo modo. La limitazione non è generalmente una cosa indesiderabile? Prima di quella discussione, avevo ricevuto circa 1.000 rifiuti consecutivi—da riviste letterarie, agenti e redattori. Ma da quando ho capito tutta questa cosa POV, la maggior parte della mia scrittura è stata pubblicata. Non e ‘ una coincidenza.,
TPL è un approccio notevolmente flessibile e potente alla narrazione. Se necessario, puoi avvicinarti e allontanarti dal tuo personaggio POV. Nel processo, i conflitti, i personaggi e l’ambientazione—quasi tutto—diventano più chiari e vividi.
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TERZA PERSONA COSA?,
In primo luogo, perché anche un professore di scrittura come me ha bisogno di un promemoria di volta in volta, ecco un aggiornamento sui tipi primari di narrazione in terza persona:
ONNISCIENTE. L’approccio narrativo preferito nella letteratura classica. Il narratore è onnisciente, permettendo allo scrittore di entrare nella mente di chiunque desideri. Esempi di narrazione onnisciente includono le opere di Charles Dickens, ma anche alcuni romanzi contemporanei come Everything I Never Told You di Celeste Ng.
CINEMATOGRAFICO. L’autore descrive gli eventi nel modo più imparziale possibile, come se fosse solo una telecamera sul muro., Il lettore non può “sentire” i pensieri del personaggio. Pensate Ernest Hemingway e Raymond Carver. Gli scrittori principianti spesso iniziano qui perché sembra facile. (Non è.)
LIMITATO. Come suggerisce il nome, la narrazione è limitata alla prospettiva di una singola persona. Questo è l’approccio più diffuso in letteratura fin dai primi anni del 20 ° secolo. Se il personaggio non sa qualcosa, il lettore non può saperlo. Gli esempi sono sconfinati, ma includono tutto, dai libri di Harry Potter alla disgrazia di J. M. Coetzee.
SPOSTAMENTO LIMITATO O MULTIPLO LIMITATO., In molti libri – inclusi entrambi i miei-il narratore in terza persona è limitato alla prospettiva di un personaggio attraverso l’interezza del romanzo. Ma in shifting o multiple limited, il punto di vista cambia da capitolo a capitolo (o è diviso per sezione, o in altri blocchi facilmente definibili). Esempi di shifting limited POV includono West of Here di Jonathan Evison (che impiega quasi 50 diversi punti di vista) e The Incendiaries di R. O. Kwon.,
IL TUO LIMITE È LA TUA FORZA
Quando un racconto o un romanzo è scritto dal punto di vista di un personaggio, i lettori costruiscono un rapporto con quel personaggio. Vediamo il mondo attraverso i loro occhi, sentendo il loro dolore, gioia o persino cinismo.
A questo proposito, sì, third-person limited è molto simile al POV in prima persona, ma con la distinzione cruciale che i lettori non sono completamente intrappolati nella prospettiva di quel personaggio., La capacità di trasmettere i pensieri di un personaggio—e poi tornare indietro quando si desidera disattivare i loro pensieri—è una differenza fondamentale dalla prima persona. Il narratore può sedersi sulla spalla del protagonista per alcune parti della storia, poi tornare indietro per altre parti. All’inizio di un libro, impiegando una posizione molto stretta può aiutare i lettori a capire il funzionamento interno del personaggio. Mentre il libro progredisce, i lettori verranno a conoscerli così bene che probabilmente possono prevedere i loro pensieri, e quindi che la vicinanza non è necessaria.,
Quando la trama si muove rapidamente, o per comprimere il tempo, ha senso assumere una prospettiva più lontana, proprio come il POV cinematografico. I momenti di alto dramma e violenza fisica (anche sport e sesso, del resto) sono in genere meglio serviti in un punto di vista più rimosso, aiutando i lettori a capire gli eventi in corso.
Questa prospettiva ti dà, come autore, flessibilità. In The Punishment She Deserves, Elizabeth George usa una stretta prospettiva TPL per evocare il tumulto della crisi psicologica acuta di una giovane donna., Più avanti nel libro, George usa un POV distante durante la scena di inseguimento culminante, mentre i detective perseguono il loro principale sospettato.
La limitazione può aumentare la suspense. Se non riesci a vedere al di fuori della prospettiva di un personaggio, il lettore non sa cosa c’è dietro l’angolo o se il personaggio può fidarsi di altre persone. E se il personaggio POV si fida di qualcuno che il lettore si preoccupa potrebbe essere disonesto, questo può essere un eccellente generatore di tensione.
Inserisci oggi!,
UN ESEMPIO PREFERITO
Il brillante racconto “Intervento” da Jill McCorkle fa un lavoro fantastico di dimostrare il potere di chiudere in terza persona, narrazione, come nel seguente paragrafo:
L’intervento non è Marilyn idea, ma potrebbe anche essere. Lei è quella che ha parlato troppo. E lei ha accettato di andare avanti con esso, annuendo e mormorando “tutto bene” nel ricevitore mentre Sid sonnecchia davanti al telegiornale della sera., Le cose sono così orribili in tutto il mondo che li fa sentire fortunati solo per essere vivi. Sid ha 65 anni. E ‘ in pensione. Sta scomparendo davanti ai suoi occhi.
Da questa selezione, possiamo vedere una manciata di frasi che fanno un sollevamento pesante significativo:
- Qui, ” might potrebbe anche essere be lei è quella che ha parlato troppo”, Marilyn sente di aver messo in moto questo intervento e se ne pente.,
- Mormora “tutto bene” nel ricevitore mentre Sid dorme; presumibilmente non può dedurre i piani fatti mentre dorme, eppure è ancora attenta con le sue parole.
- Nel dire “Le cose sono così orribili in tutto il mondo che li fa sentire fortunati”, la parola “loro” dimostra che Marilyn sente ancora una vicinanza con Sid e che spesso condividono la stessa visione del mondo.
- Con la frase “Sta scomparendo davanti ai suoi occhi”, vediamo che Marilyn sente che c’è qualcosa di sbagliato in Sid. Quando accoppiato con la parola “intervento,” ci rendiamo conto Sid è un alcolizzato.,
La parola “sentire” appare solo una volta: “Si sentono fortunati solo per essere vivi.”Tutti gli altri contenuti emotivi sono comunicati implicitamente: la colpa e il senso di responsabilità di Marilyn, la sua preoccupazione per il problema dell’alcolismo del suo amato marito Sid e la sua istigazione accidentale (o semi-accidentale) di piani segreti per un intervento sull’alcolismo— così come il fatto che si rammarica di aver messo in moto questi piani. Il conflitto interno e l’apprensione sono cementati, attirando i lettori.,
Se McCorkle avesse provato a farlo in cinematic-third POV, il paragrafo sarebbe stato dolorosamente schietto:
Marilyn si rammarica di aver detto a sua figlia che Sid—il marito di Marilyn, il padre di sua figlia—ha bevuto troppo. Ora sua figlia l’ha chiamata al telefono per dire che vuole mettere in scena un intervento. Al telefono con sua figlia, Marilyn annuisce e mormora “va bene” nel ricevitore mentre Sid sonnecchia davanti al telegiornale della sera, che è pieno di cattive notizie da tutto il mondo. Sid ha 65 anni.,
COME FARLO
Scrivere in terza persona limitata è sorprendentemente difficile. È una tecnica che richiede una stretta osservazione, pratica e la volontà di rielaborare rigorosamente le frasi. Insegno l’approccio nelle mie classi MFA e con i miei clienti come allenatore di scrittura. Lottiamo attraverso di essa insieme.,
Più comunemente, gli scrittori sembrano creare una prospettiva riccamente disegnata per i personaggi con cui si identificano più facilmente, ma il POV diventa distante quando si passa a un personaggio che ritengono difficile o poco attraente, o le cui esperienze di vita sono totalmente dissimili dalle loro. I lettori non sentono i pensieri del personaggio sgraziato o ottengono una scrittura complessa e multistrato, come nella storia di McCorkle.
Se stai per essere vicino al tuo personaggio POV, devi capire completamente la loro vita interiore, dalla loro quantità di auto-consapevolezza (o mancanza di ciò) a come vedono un tramonto., E ‘un po’ come il metodo di recitazione.
In un editoriale del 2016 per il New York Times, l’autrice Kaitlyn Greenidge ha descritto come ha lottato nel suo romanzo We Love You, Charlie Freeman per scrivere un personaggio sottilmente razzista in un modo che sembrava convincente. Alla fine si rese conto, con terrore, che avrebbe dovuto “amare questo mostro in esistenza.”
Costruisci la tua esperienza con TPL riscrivendo le scene in diverse prospettive, essendo profondamente consapevole delle distinzioni tra ciascuna., Ecco un esempio della stessa scena resa tre volte, a partire dal terzo onnisciente:
Tom, che possedeva il negozio generale, era superficiale e sessista, e pensava che Mildred, una vecchia signora allegra che entrava nel negozio ogni giorno, fosse rumorosa e poco attraente.
Con third-person limited, vogliamo assicurarci che le credenze del personaggio si riflettano nella descrizione delle cose da parte del narratore., Non dicendoci necessariamente cosa pensa il personaggio, ma colorando nel loro mondo immaginario—ambientazione, persone, eventi—con la prospettiva del personaggio, informando le parole selezionate. Ecco la stessa scena resa dalla prospettiva limitata di Tom:
Mildred irrompe nel negozio, strizzando l’occhio a tutti e brandendo le sue protesi macchiate in un sorriso storto. Tom distolse lo sguardo, ammirando le nuove lampade eleganti che aveva installato sopra la gastronomia.,
Una delle più grandi sfide nello scrivere in questo modo è che i lettori potrebbero finire per pensare che la prospettiva che viene affermata qui sia dell’autore, non del personaggio—il che può essere sfortunato, specialmente se il tuo personaggio POV è qualcuno spiacevole come Tom. C’è poco da fare per mitigare questo, e se l’autore cerca di ammiccare consapevolmente al lettore, l’incantesimo potrebbe essere rotto. È qualcosa da tenere a mente se speri di trascorrere un’intera storia sulla spalla di un personaggio del genere.,
Ecco la stessa situazione descritta dal punto di vista di Lilly, una giovane donna che lavora alla gastronomia nel negozio generale.
La porta si è aperta. Lilly alzò lo sguardo attraverso il vetro del banco deli, che stava facendo del suo meglio per pulire secondo gli esigenti standard di Tom—e sorrise a se stessa l’entusiasmo irresistibile di Mildred, quella vecchia signora loquace il cui arrivo era uno dei punti luminosi di ogni mattina al negozio.,
PENSIERI QUOTATI
Un altro modo per mettere in pratica TPL è rivedere frasi in cui pensieri e dichiarazioni stanno facendo molto lavoro. Spostare l’enfasi sulla vista interiorizzata è chiamato ” discorso indiretto libero.”Ad esempio, prendi questo passaggio:
” Ho bisogno che tu prenda questa stanza”, disse Teresa alla figlia malata, che stava guardando il suo telefono. Mentre si guardava intorno alla stanza buia, pensò a se stessa, Questi tessuti e piatti sporchi sono disgustosi!,
Per avvicinarsi al discorso indiretto libero, rimuovi le virgolette e i tag di pensiero—questo aumenterà l’enfasi su una vista interiorizzata:
La figlia di Teresa non aveva ancora preso la stanza. Disgustoso, tappezzati tessuti e piatti vuoti e bicchieri erano ovunque. Teresa la fissò sul divano, gli occhi gonfi della ragazza e le narici bordate di rosso. Morgan stava fissando il suo telefono. Ancora.
Come puoi vedere, non devi citare effettivamente i pensieri di Teresa., Sappiamo esattamente cosa pensa se ti avvicini abbastanza.
Più tempo trascorri con questo punto di vista, più vedi le frasi che iniziano a fare diversi lavori contemporaneamente, stratificando i significati tra le righe. Questo è ciò che è così magico di third-person limited—i lettori non vedono nemmeno il gioco di prestigio, ma si ritrovano immersi nel mondo del tuo design.