od szybkiej akcji po intymny dramat, Third-person limited POV może być dostosowany do każdej sceny lub sytuacji.
by Peter Mountford
Zacznijmy od retrospekcji.
Kiedy moja historia była przedmiotem dyskusji na moich pierwszych zajęciach pisania, nasz szczupły, wąsaty instruktor wdychał się głęboko i zerknął na nas. Jego oko błyszczące złośliwie, zapytał: „Jaki jest punkt widzenia w tym utworze?”Przewróciłem oczami. Trzecia osoba, dziękuję bardzo! Kto by o tym nie wiedział?, „Trzeci … Ograniczony?”jeden z moich rówieśników odważył się.
instruktor zmarszczył brwi, zaczerpnął głęboki oddech, po czym powiedział:”Dwa tuziny głów pochylonych w kierunku wydruków. „POV dryfuje” – wyjaśnił. „Czy jest wszechwiedzący?”
cisza. Byłem już zagubiony. Ograniczone? Drifting?
jak się okazało, niezrozumienie tych terminów bardzo poważnie utrudniało mój potencjał opowiadania historii. Podobnie jak wiele osób, założyłem, że trzecia osoba jest tylko punktem widzenia, w którym piszesz ” on ” i ” ona „zamiast ” ja”, bez zrozumienia niuansów., To jest jak klasyfikowanie wszystkich pojazdów kołowych – od roweru do big rig-w kategorii ” samochód „w przeciwieństwie do” stóp.”
przez długi czas nie rozumiałem w pełni punktu widzenia trzeciej osoby ograniczonej (TPL) i na pewno nie rozumiałem, dlaczego autor zdecydował się być „ograniczony” w ten sposób. Czy ograniczenie nie jest ogólnie rzeczą niepożądaną? Przed tą dyskusją otrzymałem około 1000 kolejnych odrzuceń—od czasopism literackich, agentów i redaktorów. Ale odkąd odkryłem ten cały POV, większość moich tekstów została opublikowana. To nie przypadek.,
TPL to niezwykle elastyczne i potężne podejście do narracji. W razie potrzeby możesz zbliżyć się i odsunąć od swojej postaci POV. W tym procesie konflikty, postacie i otoczenie—prawie wszystko—stają się wyraźniejsze i bardziej żywe.
IndieBound | Barnes&Noble | Books A Million | Amazon
THIRD-PERSON WHAT?,
Po pierwsze, bo nawet taki profesor pisarski jak ja potrzebuje od czasu do czasu przypomnienia, oto przypomnienie o podstawowych typach narracji trzeciej osoby:
wszechwiedzący. Preferowane podejście narracyjne w literaturze klasycznej. Narrator jest wszechwiedzący, pozwalając pisarzowi wejść w umysły każdego, kogo chce. Przykłady wszechwiedzącej narracji obejmują dzieła Charlesa Dickensa, ale także niektóre współczesne powieści, takie jak Everything I Never Told You Celeste Ng.
Autor opisuje wydarzenia Tak bezstronnie, jak to tylko możliwe, jak kamera na ścianie., Czytelnik nie może „usłyszeć” myśli postaci. Pomyśl o Erneście Hemingwayu i Raymondzie Carverze. Początkujący pisarze często zaczynają tutaj, ponieważ wygląda to łatwo. (Nie jest.)
LIMITED. Jak sama nazwa wskazuje, narracja ogranicza się do perspektywy jednej osoby. Jest to najbardziej rozpowszechnione podejście w literaturze od początku XX wieku. Jeśli postać czegoś nie wie, czytelnik nie może tego wiedzieć. Przykłady są bezgraniczne, ale obejmują wszystko, od książek o Harrym Potterze po hańbę J. M. Coetzee ' a.
, W wielu książkach—w tym w obu moich-narrator trzeciej osoby jest ograniczony do perspektywy jednej postaci przez całą powieść. Ale w przypadku przesunięcia lub wielokrotnego ograniczenia, punkt widzenia zmienia się z rozdziału na rozdział (lub jest podzielony przez sekcję, lub w innych łatwo Definiowalnych fragmentach). Przykłady przesunięcia ograniczonego POV obejmują West of Here Jonathana Evisona (który wykorzystuje prawie 50 różnych punktów widzenia) i The Incendiaries R. O. Kwona.,
Twoje ograniczenie to twoja siła
gdy opowiadanie lub powieść jest napisane z POV jednej postaci, czytelnicy budują relacje z tą postacią. Patrzymy na świat ich oczami, czując ich smutek, radość, a nawet cynizm.
pod tym względem, tak, Third-person limited jest podobny do POV pierwszej osoby, ale z zasadniczą różnicą, że czytelnicy nie są całkowicie uwięzieni w perspektywie tej postaci., Umiejętność przekazywania myśli postaci—a następnie wycofywania się, gdy chcesz wyciszyć jej myśli – jest krytyczną różnicą od pierwszej osoby. Narrator może usiąść na ramieniu bohatera na niektóre części historii, a następnie cofnąć się na inne części. Na początku książki bardzo bliska postawa może pomóc czytelnikom zrozumieć wewnętrzne funkcjonowanie postaci. W miarę rozwoju książki czytelnicy poznają je tak dobrze, że prawdopodobnie będą mogli przewidzieć swoje myśli, a zatem bliskość nie jest tak konieczna.,
gdy fabuła porusza się szybko, lub aby skompresować czas, warto przyjąć bardziej odległą perspektywę, podobnie jak filmowy POV. Momenty wysokiej dramaturgii i przemocy fizycznej (także w sporcie i seksie) są zazwyczaj najlepiej serwowane w bardziej oddalonym punkcie widzenia-pomagając czytelnikom zrozumieć rozwijające się wydarzenia.
ta perspektywa daje Ci, jako autorowi, elastyczność. W karze, na jaką zasługuje, Elizabeth George wykorzystuje bliską perspektywę TPL, aby przywołać zamieszanie związane z ostrym kryzysem psychologicznym młodej kobiety., Później w książce George używa odległego POV podczas kulminacyjnej sceny pościgu, gdy detektywi ścigają głównego podejrzanego.
ograniczenie może zwiększyć napięcie. Jeśli nie widzisz poza perspektywą postaci, to czytelnik nie wie, co jest za rogiem lub czy postać może ufać innym ludziom. A jeśli postać POV Ufa komuś, że czytelnik martwi się, że może być nieuczciwy, może to być doskonały budujący napięcie.
wejdź już dziś!,
ulubiony przykład
genialne opowiadanie „Intervention” Jill McCorkle świetnie demonstruje moc bliskiej narracji trzeciej osoby, jak w poniższym akapicie:
interwencja nie jest pomysłem Marilyn, ale równie dobrze może być. To ona za dużo mówiła. Zgodziła się na to, kiwając głową i mrucząc” w porządku ” do odbiornika, podczas gdy Sid drzemie przed wieczornymi wiadomościami., Na całym świecie rzeczy są tak straszne, że czują się szczęśliwi, że żyją. Sid ma 65 lat. Jest na emeryturze. Znika na jej oczach.
z tego wyboru widzimy garść zdań wykonujących znaczące podnoszenie ciężarów:
- tutaj, „… równie dobrze może być … to ona za dużo mówiła”, Marilyn czuje, że uruchomiła tę interwencję i żałuje tego.,
- mruczy „w porządku” do słuchawki, gdy Sid śpi; prawdopodobnie nie może wydedukować planów, które są robione, gdy śpi, ale wciąż jest ostrożna z jej słowami.
- mówiąc „rzeczy są tak straszne na całym świecie, że to sprawia, że czują się szczęśliwi”, słowo ” oni ” pokazuje, że Marilyn nadal czuje bliskość z Sidem i że często mają ten sam światopogląd.
- ze zdaniem „on znika przed jej oczami” widzimy, że Marilyn czuje, że coś jest nie tak z Sidem. W połączeniu ze słowem „interwencja”, uważamy, że Sid jest alkoholikiem.,
słowo „czuć” pojawia się tylko raz: „czują się szczęśliwi, że żyją.”Wszystkie inne treści emocjonalne są przekazywane przez implikacje: poczucie winy i odpowiedzialności Marilyn, jej troska o problem picia ukochanego męża Sida i jej przypadkowe (lub pół-przypadkowe) podżeganie do tajnych planów interwencji alkoholizmu— jak również fakt, że żałuje, że wprowadziła te plany w życie. Wewnętrzny konflikt i obawa są scementowane, przyciągając czytelników.,
gdyby McCorkle próbował zrobić to w kinowym-trzecim POV, akapit byłby boleśnie tępy:
Marilyn żałuje, że powiedziała córce, że Sid—mąż Marilyn, ojciec jej córki—za dużo pił. Teraz jej córka zadzwoniła do niej, żeby powiedzieć, że chce upozorować interwencję. Przez telefon z córką Marilyn kiwnie głową i mruczy „w porządku” do odbiornika, podczas gdy Sid drzemie przed wieczornymi wiadomościami, które są pełne złych wiadomości z całego świata. Sid ma 65 lat.,
Jak TO zrobić
pisanie w trzeciej osobie jest zaskakująco trudne. Jest to technika, która wymaga ścisłej obserwacji, praktyki i chęci rygorystycznego przerabiania zdań. Uczę tego podejścia na zajęciach MFA oraz u moich klientów jako trener pisania. Walczymy przez to razem.,
najczęściej pisarze wydają się kreować bogato rysowaną perspektywę dla postaci, z którymi najłatwiej się identyfikować, ale POV staje się odległy, gdy przełącza się na postać, którą uważają za trudną lub nieatrakcyjną, lub której doświadczenia życiowe są całkowicie odmienne od ich własnych. Czytelnicy nie słyszą myśli bezbożnej postaci ani nie dostają tego złożonego, wielowarstwowego pisma, jak w historii McCorkle ' a.
Jeśli masz zamiar być blisko swojej postaci POV, musisz całkowicie zrozumieć ich wewnętrzne życie, od ich ilości samoświadomości (lub jej braku) po to, jak widzą Zachód słońca., To jak metoda aktorska.
w op-ed 2016 dla The New York Times, autorka Kaitlyn Greenidge opisała, jak walczyła w swojej powieści We Love You, Charlie Freeman, aby napisać subtelnie rasistowską postać w sposób, który wydawał się przekonujący. W końcu zrozumiała, ze strachem, że będzie musiała ” kochać tego potwora do istnienia.”
buduj własne doświadczenia z TPL, przepisując sceny w różnych perspektywach, będąc świadomym różnic między nimi., Oto przykład tej samej sceny oddanej trzy razy, zaczynając od wszechwiedzącej trzeciej:
Tom, który był właścicielem sklepu, był powierzchowny i seksistowski, a on myślał, że Mildred, Wesoła staruszka, która codziennie przychodziła do sklepu, była głośna i nieatrakcyjna.
z ograniczeniem trzeciej osoby chcemy mieć pewność, że przekonania postaci będą odzwierciedlone w opisie rzeczy narratora., Nie koniecznie mówiąc nam, co myśli postać, ale kolorując w swoim fikcyjnym świecie-otoczenie, ludzi, wydarzenia – z perspektywy postaci, informując wybrane słowa. Oto ta sama scena z ograniczonej perspektywy Toma:
Mildred wpadła do sklepu, wygłaszając pozdrowienia wszystkim i wymachując poplamioną protezą w krzywy uśmiech. Tom odwrócił wzrok, podziwiając nowe, eleganckie oprawy oświetleniowe, które zainstalował nad delikatesami.,
jednym z największych wyzwań w pisaniu w ten sposób jest to, że czytelnicy mogą skończyć myśląc, że perspektywa jest tu twierdzona jest autora, a nie postać—co może być niefortunne, zwłaszcza jeśli twoja postać POV jest kimś tak nieprzyjemnym jak Tom. Niewiele można zrobić, aby to złagodzić, a jeśli autor spróbuje świadomie mrugnąć do czytelnika, zaklęcie może zostać złamane. Jest to coś, o czym należy pamiętać, jeśli masz nadzieję spędzić całą historię na ramieniu takiej postaci.,
oto ta sama sytuacja opisana z punktu widzenia Lilly, młodej kobiety, która pracuje w delikatesach w sklepie.
drzwi się otworzyły. Lilly spojrzała przez szybę Lady delikatesowej, którą robiła wszystko, aby czyścić zgodnie z wymagającymi standardami Toma—i uśmiechnęła się do siebie na nieodparty entuzjazm Mildred, tej gadatliwej staruszki, której przybycie było jednym z jasnych punktów każdego ranka w sklepie.,
cytowane myśli
innym sposobem wprowadzenia TPL w życie jest rewizja zdań, w których myśli i stwierdzenia wykonują wiele pracy. Przesunięcie nacisku na widok internalizowany nazywa się ” swobodną mową pośrednią.”Na przykład weźmy ten fragment:
” musisz odebrać ten pokój ” – powiedziała Teresa do swojej chorej córki, która wpatrywała się w jej telefon. Kiedy rozejrzała się po ciemnym pokoju, pomyślała sobie, te chusteczki i brudne naczynia są obrzydliwe!,
aby zbliżyć się do wolnej mowy pośredniej, Usuń cytaty i tagi myśli—zwiększy to nacisk na zinternalizowany widok:
Córka Teresy nadal nie odebrała pokoju. Wstrętne, poskręcane chusteczki, puste talerze i szklanki były wszędzie. Teresa spojrzała na nią na kanapie, na opuchnięte oczy dziewczyny i czerwone nozdrza. Morgan gapił się na jej telefon. Jeszcze raz.
jak widzisz, nie musisz cytować myśli Teresy., Wiemy dokładnie, co ona myśli, jeśli zbliżysz się wystarczająco blisko.
im więcej czasu spędzasz z tym punktem widzenia, tym bardziej widzisz, że zdania zaczynają wykonywać kilka zadań naraz, układając znaczenia między wierszami. To właśnie jest tak magiczne w trzeciej osobie ograniczonej-czytelnicy nawet nie widzą zręczności ręki, ale znajdują się zanurzeni w świecie twojego projektu.