determinarea automată a valorii T20 – 5dB trigger – 20dB măsurare – 10dB înălțime la podea de zgomot.din punct de vedere istoric, timpul de reverberație poate fi măsurat numai cu ajutorul unui înregistrator de nivel (un dispozitiv de plotare care graficează nivelul de zgomot în timp pe o panglică de hârtie în mișcare). Un zgomot puternic este produs, și ca sunetul moare departe urme pe recorder nivel va arăta o pantă distinctă. Analiza acestei pante relevă timpul de reverberație măsurat., Unele contoare digitale moderne de nivel sonor pot efectua automat această analiză.există mai multe metode pentru măsurarea timpului de reverb. Un impuls poate fi măsurat prin crearea unui zgomot suficient de puternic (care trebuie să aibă un punct de întrerupere definit). Sursele de zgomot de impuls, cum ar fi o lovitură de pistol goală sau o explozie de balon, pot fi utilizate pentru a măsura răspunsul la impuls al unei încăperi.alternativ, un semnal de zgomot aleatoriu, cum ar fi zgomotul roz sau zgomotul alb, poate fi generat printr-un difuzor și apoi oprit., Aceasta este cunoscută sub numele de metoda întreruptă, iar rezultatul măsurat este cunoscut sub numele de răspuns întrerupt.un sistem de măsurare cu două porturi poate fi, de asemenea, utilizat pentru a măsura zgomotul introdus într-un spațiu și a-l compara cu ceea ce este măsurat ulterior în spațiu. Luați în considerare sunetul reprodus de un difuzor într-o cameră. O înregistrare a sunetului în cameră poate fi făcută și comparată cu ceea ce a fost trimis la difuzor. Cele două semnale pot fi comparate matematic. Acest sistem de măsurare cu două porturi utilizează o transformare Fourier pentru a obține matematic răspunsul impulsului camerei., Din răspunsul la impuls, timpul de reverberație poate fi calculat. Utilizarea unui sistem cu două porturi permite măsurarea timpului de reverberație cu alte semnale decât impulsurile puternice. Pot fi utilizate muzică sau înregistrări ale altor sunete. Acest lucru permite efectuarea măsurătorilor într-o cameră după ce publicul este prezent.
sub anumite restricții, chiar și surse simple de sunet, cum ar fi handclaps pot fi utilizate pentru măsurarea reverberației
timpul de reverberație este de obicei declarat ca un timp de dezintegrare și este măsurat în secunde. Poate exista sau nu o declarație a benzii de frecvență utilizată în măsurare., Decay time este timpul necesar semnalului pentru a diminua 60 dB sub sunetul original. Este adesea dificil să injectați suficient sunet în cameră pentru a măsura o descompunere de 60 dB, în special la frecvențe mai mici. Dacă degradarea este liniară, este suficient să se măsoare o picătură de 20 dB și să se înmulțească timpul cu 3 sau o picătură de 30 dB și să se înmulțească timpul cu 2. Acestea sunt așa-numitele metode de măsurare T20 și T30.,
RT60 măsurarea timpului de reverberație este definit în ISO 3382-1 standard de performanță spații, ISO 3382-2 standard pentru camere obișnuite, și ISO 3382-3 pentru birourile în plan deschis, precum și ASTM E2235 standard.conceptul de timp de reverberație presupune implicit că rata de decădere a sunetului este exponențială, astfel încât nivelul sonor se diminuează regulat, cu o rată de atât de mulți dB pe secundă. Nu este adesea cazul în camere reale, în funcție de dispunerea suprafețelor reflectorizante, dispersive și absorbante., În plus, măsurarea succesivă a nivelului sonor produce adesea rezultate foarte diferite, deoarece diferențele de fază în sunetul interesant se acumulează în unde sonore deosebit de diferite. În 1965, Manfred R. Schroeder a publicat” o nouă metodă de măsurare a timpului de reverberație ” în Jurnalul Societății acustice din America. El a propus să măsoare, nu puterea sunetului, ci energia, integrând-o. Acest lucru a făcut posibilă demonstrarea variației ratei de degradare și eliberarea acusticienilor de necesitatea medierii multor măsurători.,ecuația de reverberație a lui Sabine a fost dezvoltată la sfârșitul anilor 1890 într-o manieră empirică. El a stabilit o relație între T60 de o cameră, volumul său, și absorbția totală (în sabins). Acest lucru este dat de ecuația:
T 60 = 24 în 10 1 c 20 V S o ≈ 0.1611 s m − 1 V S o {\displaystyle T_{60}={\frac {24\in 10^{1}}{c_{20}}}{\frac {V}{Sa}}\approx 0.1611\,\mathrm {s} \mathrm {m} ^{-1}{\frac {V}{Sa}}} ., unde c20 este viteza sunetului în cameră (la 20 °C), V este volumul camerei în m3, S suprafața totală a camerei în m2, a este coeficientul mediu de absorbție al suprafețelor camerei, iar produsul Sa este absorbția totală în Sabine.absorbția totală în Sabine (și, prin urmare, timpul de reverberație) se modifică în general în funcție de frecvență (care este definită de proprietățile acustice ale spațiului). Ecuația nu ia în considerare forma camerei sau pierderile din sunetul care călătorește prin aer (important în spații mai mari)., Majoritatea camerelor absorb mai puțină energie sonoră în intervalele de frecvență mai mici, rezultând timpi de reverb mai lungi la frecvențe mai mici.Sabine a concluzionat că timpul de reverberație depinde de reflexia sunetului de pe diferite suprafețe disponibile în interiorul sălii. Dacă reflecția este coerentă, timpul de reverberație al sălii va fi mai lung; sunetul va dura mai mult timp pentru a muri.timpul de reverberație RT60 și volumul V al camerei au o mare influență asupra distanței critice dc (ecuația condiționată):
d c ≈ 0 . 057 ⋅ V R T 60 {\displaystyle D_ {\mathrm {c} } \ aproximativ 0{.,}057\cdot {\sqrt {\frac {V}{RT_{60}}}}}
în cazul în care critică distanța d c {\displaystyle d_{c}} este măsurată în metri, volumul V {\displaystyle V} este măsurată în m3, iar timpul de reverberație RT60 se măsoară în secunde.coeficientul de absorbție al unui material este un număr între 0 și 1 care indică proporția de sunet care este absorbită de suprafață în comparație cu proporția care este reflectată înapoi în cameră. O fereastră mare, complet deschisă nu ar oferi nici o reflecție, deoarece orice sunet care ajunge la ea ar trece direct și niciun sunet nu ar fi reflectat., Aceasta ar avea un coeficient de absorbție de 1. În schimb, un plafon gros, neted din beton vopsit ar fi echivalentul acustic al unei oglinzi și ar avea un coeficient de absorbție foarte apropiat de 0.
reverberația în compoziția muzicală și performanțaedit
Mai mulți compozitori folosesc efectul de reverberație ca resursă sonoră principală, având o relevanță comparabilă cu instrumentul solo. De exemplu, Pauline Oliveros, Henrique Machado și mulți alții., Pentru a folosi proprietățile reverberante ale camerei, compozitorii ar trebui să investigheze și să sondeze răspunsul sonor al acelui ambient particular, care va afecta și inspira creația operei muzicale.