de la acțiune rapidă la dramă intimă, POV limitat la a treia persoană poate fi adaptat la orice scenă sau situație.
de Peter Mountford
Să începem cu un flashback.
când povestea mea a fost pusă în discuție în prima mea clasă de scriere, instructorul nostru deșirat, mustăcios, a inhalat profund și s-a uitat la noi. Ochiul lui strălucind răutăcios, el a întrebat: „Care este punctul de vedere în această piesă?”Mi-am dat ochii peste cap. A treia persoană, vă mulțumesc foarte mult! Cine n-ar ști asta?, „Al treilea … limitat?”unul dintre colegii mei s-a aventurat.instructorul s-a încruntat, a tras o respirație profundă, apoi a spus: „Ei bine, uită-te la al patrulea paragraf.”Două duzini de capete înclinate spre tipăriturile lor. „POV alunecă”, a explicat el. „Este omniscient?”
tăcere. Eram deja pierdut. Limitat? Drifting?după cum s-a dovedit, neînțelegerea acestor Termeni mi-a împiedicat destul de serios potențialul de povestire. Ca mulți oameni, am presupus că a treia persoană a fost doar punctul de vedere în care scrieți „el” și „ea” în loc de „eu”, fără a înțelege nuanțele., Acest lucru este ca și cum ați clasifica toate vehiculele cu roți—de la bicicletă la platformă mare—în categoria „mașină”, spre deosebire de „picioare”.”
nu am înțeles pe deplin punctul de vedere third-person limited (TPL) pentru o lungă perioadă de timp și, cu siguranță, nu am înțeles de ce un autor ar alege să fie „limitat” în acest fel. Limitarea nu este, în general, un lucru nedorit? Înainte de această discuție, am primit aproximativ 1.000 de respingeri consecutive—de la reviste literare, agenți și editori. Dar din moment ce imaginind toată chestia asta POV, cea mai mare parte a scrisului meu a fost publicat. Nu e o coincidență.,TPL este o abordare extrem de flexibilă și puternică a narațiunii. După cum este necesar, puteți să vă apropiați și să vă îndepărtați de personajul POV. În acest proces, conflictele și personajele și setarea—aproape totul—devin mai clare și mai vii.
IndieBound | Barnes & Nobil | Cărți de un Milion | Amazon
la PERSOANA a TREIA CE?,
În primul rând, deoarece chiar și un profesor de scriere ca mine are nevoie de un memento din când în când, iată o reîmprospătare a tipurilor primare de narațiune la persoana a treia:
OMNISCIENT. Abordarea narativă preferată în literatura clasică. Naratorul este Atotștiutor, permițând scriitorului să intre în mintea oricui dorește. Exemple de narațiune omniscientă includ lucrările lui Charles Dickens, dar și unele romane contemporane precum tot ce nu ți-am spus niciodată de Celeste ng.
CINEMATIC. Autorul descrie evenimentele cât mai imparțial posibil, ca și cum ar fi doar o cameră pe perete., Cititorul nu poate „auzi” gândurile personajului. Gândiți-vă Ernest Hemingway și Raymond Carver. Începutul Scriitorilor începe adesea aici pentru că pare ușor. (Nu este.)
limitat. După cum sugerează și numele, narațiunea este limitată la perspectiva unei singure persoane. Aceasta este abordarea cea mai răspândită în literatură de la începutul secolului XX. Dacă personajul nu știe ceva, cititorul nu poate ști. Exemplele sunt nelimitate, dar includ totul, de la cărțile Harry Potter până la rușinea lui J. M. Coetzee.
schimbarea limitată sau multiplă limitată., În multe cărți—inclusiv ambele ale mele—naratorul la persoana a treia este limitat la perspectiva unui personaj prin întregul roman. Dar în schimbarea sau multiple limitate, punctul de vedere se schimbă de la capitol la capitol (sau este împărțit pe secțiune sau în alte bucăți ușor de definit). Exemple de deplasare limitate POV includ Vest de Aici, de Jonathan Evison (care are aproape 50 de puncte de vedere diferite) și R. O. Kwon e Incendiare.,
LIMITARE TA ESTE PUTEREA TA
atunci Când o poveste scurtă sau roman este scris de un personaj practica hamdori, cititorii construi raport cu acest caracter. Vedem lumea prin ochii lor, simțindu-și durerea, bucuria sau chiar cinismul.în acest sens, da, third-person limited este la fel ca POV-ul de la prima persoană, dar cu distincția crucială că cititorii nu sunt complet prinși în perspectiva acelui personaj., Abilitatea de a transmite gândurile unui personaj—și apoi înapoi atunci când doriți să mute gândurile lor—este o diferență critică față de prima persoană. Naratorul poate sta pe umărul protagonistului pentru unele părți ale poveștii, apoi înapoi pentru alte părți. La începutul unei cărți, folosirea unei poziții foarte apropiate poate ajuta cititorii să înțeleagă funcționarea interioară a personajului. Pe măsură ce cartea progresează, cititorii vor ajunge să le cunoască atât de bine încât probabil își pot prezice gândurile și, astfel, apropierea apropiată nu este la fel de necesară.,când complotul se mișcă rapid sau pentru a comprima timpul, este logic să presupunem o perspectivă mai îndepărtată, la fel ca POV-ul cinematografic. Momentele de dramă înaltă și violență fizică (de asemenea, sport și sex, de altfel) sunt de obicei cel mai bine servite la un punct de vedere mai îndepărtat— ajutând cititorii să înțeleagă evenimentele care se desfășoară.
această perspectivă vă oferă, ca autor, flexibilitate. În pedeapsa pe care o merită, Elizabeth George folosește o perspectivă TPL apropiată pentru a evoca turbulențele crizei psihologice acute a unei tinere., Mai târziu, în carte, George folosește un POV îndepărtat în timpul scenei de urmărire culminantă, în timp ce detectivii își urmăresc principalul suspect.limitarea poate crește suspansul. Dacă nu puteți vedea în afara perspectivei unui personaj, atunci cititorul nu știe ce este după colț sau dacă personajul poate avea încredere în alte persoane. Și dacă personajul POV are încredere în cineva pe care cititorul îl îngrijorează ar putea fi necinstit, acesta poate fi un excelent constructor de tensiune.
introduceți astăzi!,
UN EXEMPLU FAVORIT
genial poveste scurtă „Intervenție” de Jill Tocatorul face o treabă foarte bună de a demonstra puterea de aproape la persoana a treia narațiune, ca în următorul paragraf:
de intervenție nu este Marilyn e o idee, dar ar putea fi la fel de bine. Ea este cea care a vorbit prea mult. Și ea a fost de acord să meargă împreună cu ea, dând din cap și murmurând „bine” în receptor în timp ce SID moțăie în fața știrilor de seară., Lucrurile sunt atât de oribile peste tot în lume încât îi face să se simtă norocoși doar să fie în viață. Sid are 65 de ani. S-a pensionat. El dispare în fața ochilor ei.
Din această selecție, putem vedea o mână de exemple faci semnificative grele de ridicare:
- Aici, „… ar putea fi la fel de bine … ea este cea care a vorbit prea mult,” Marilyn se simte că e pus în mișcare de această intervenție și regretă.,
- ea murmură „bine” în receptor în timp ce SID doarme; probabil că nu poate deduce planurile făcute în timp ce el doarme, totuși ea este încă atentă cu cuvintele ei.
- spunând: „lucrurile sunt atât de oribile în întreaga lume încât îi face să se simtă norocoși”, cuvântul „ei” demonstrează că Marilyn încă simte o apropiere cu Sid și că adesea împărtășesc aceeași viziune asupra lumii.
- cu propoziția „el dispare în fața ochilor ei”, vedem că Marilyn simte că e ceva în neregulă cu Sid. Când este cuplat cu cuvântul „intervenție”, adunăm Sid este un alcoolic.,cuvântul „simt” apare o singură dată: „se simt norocoși doar pentru a fi în viață.”Toate celelalte conținut emoțional este comunicat implicit: Marilyn vinovăția și simț al responsabilității, grija față de soțul ei iubit a lui Sid problemă cu băutura, și ei accidentale (sau jumătate-accidentale) instigarea planuri secrete pentru un alcoolism intervenție, precum și faptul că ea regretă stabilirea acestor planuri în mișcare. Conflictul intern și reținerea sunt cimentate, atrăgând cititorii.,dacă McCorkle ar fi încercat să facă acest lucru în POV cinematic, paragraful ar fi dureros de contondent:
Marilyn regretă că i—a spus fiicei sale că Sid—soțul lui Marilyn, tatăl fiicei sale-a băut prea mult. Acum, fiica ei a sunat-o la telefon pentru a spune că vrea să organizeze o intervenție. La telefon cu fiica ei, Marilyn dă din cap și murmură „bine” în receptor, în timp ce SID dozează în fața știrilor de seară, care sunt pline de vești proaste din întreaga lume. Sid are 65 de ani.,
CUM SĂ FACĂ ASTA,
Scris la persoana a treia limited este surprinzător de dificil. Este o tehnică care necesită o observație atentă, practică și dorința de a reface riguros propozițiile. Predau abordarea în clasele mele MFA și cu clienții mei ca antrenor de scriere. Ne luptăm prin ea împreună.,cel mai frecvent, scriitorii par să creeze o perspectivă bogat desenată pentru personajele cu care se identifică cel mai ușor, dar POV-ul devine îndepărtat atunci când trece la un personaj pe care îl simt dificil sau neatrăgător sau ale cărui experiențe de viață sunt total diferite de ale lor. Cititorii nu aud gândurile personajului nelegiuit și nu primesc nici o scriere complexă, cu mai multe straturi, ca în povestea lui McCorkle.dacă vrei să fii aproape de personajul tău POV, trebuie să înțelegi complet viața lor interioară, de la cantitatea lor de conștiință de sine (sau lipsa acesteia) până la modul în care văd un apus de soare., Seamănă mult cu actoria metodei.într-o ediție din 2016 pentru The New York Times, autoarea Kaitlyn Greenidge a descris cum s-a luptat în romanul We Love You, Charlie Freeman pentru a scrie un personaj subtil rasist într-un mod care s-a simțit convingător. În cele din urmă și-a dat seama, cu groază, că va trebui să „iubească acest monstru în existență.”
construiește-ți propria experiență cu TPL rescriind scene din perspective diferite, fiind conștient de distincțiile dintre fiecare., Iată un exemplu al aceleiași scene redate de trei ori, începând cu al treilea omniscient:
Tom, care deținea magazinul general, era superficial și sexist și credea că Mildred, o bătrână veselă care venea în magazin în fiecare zi, era tare și neatrăgătoare.
cu third-person limited, vrem să ne asigurăm că credințele personajului sunt reflectate în descrierea lucrurilor de către narator., Nu neapărat spunându—ne ce gândește personajul, ci colorând în lumea lor fictivă—setare, oameni, evenimente-cu perspectiva personajului, informând cuvintele selectate. Aici este aceeași scenă prestate de Tom e aproape-o perspectivă limitată:
Mildred a izbucnit în magazin, braying salut la toată lumea și fluturînd-o pătate proteza într-un zâmbet strâmb. Tom s-a uitat departe, admirând noile corpuri de iluminat pe care le-a instalat peste deli.,una dintre cele mai mari provocări în scris în acest fel este că cititorii ar putea ajunge să creadă că perspectiva afirmată aici este a autorului, nu a personajului—ceea ce poate fi nefericit, mai ales dacă personajul tău POV este cineva la fel de neplăcut ca Tom. Nu este prea mult de făcut pentru a atenua acest lucru, iar dacă autorul încearcă să facă cu ochiul în cunoștință de cauză cititorului, vraja poate fi ruptă. Este ceva să aibă în vedere, dacă sunteți în speranța de a petrece o întreagă poveste pe umărul unui astfel de personaj.,iată aceeași situație descrisă din punctul de vedere al lui Lilly, O tânără care lucrează la deli în magazinul general.
ușa s-a deschis. Lilly uitat prin geamul de delicatese, care a fost de a face ei cel mai bun pentru a curăța a lui Tom exigente standarde—și rânji la ea la entuziasm irezistibil de Mildred, care vorbăreț bătrâna a căror sosire a fost unul dintre spoturi luminoase din fiecare dimineață de la magazin.,
CITAT GÂNDURILE
un Alt mod de a pune TPL în practică este prin revizuirea propoziții în care gândurile și declarații faci o mulțime de muncă. Mutarea accentului la vederea internalizată se numește „discurs indirect liber.”De exemplu, luați acest pasaj:
” am nevoie să ridici această cameră”, i-a spus Teresa fiicei sale bolnave, care se uita la telefonul ei. În timp ce se uita în jurul camerei întunecate, se gândea la ea însăși, aceste țesuturi și feluri de mâncare murdare sunt dezgustătoare!,pentru a vă apropia de Vorbirea indirectă liberă, eliminați citatele și etichetele de gândire—acest lucru va crește accentul pe o vedere internalizată:
Fiica Teresei încă nu a luat camera. Șervețele dezgustătoare, pline, farfurii și pahare goale erau peste tot. Teresa se uită la ea pe canapea, la ochii umflați ai fetei și la nările cu margini roșii. Morgan se uita la telefonul ei. Din nou.
după cum puteți vedea, nu trebuie să citați de fapt gândurile Teresei., Știm exact ce crede dacă te apropii suficient.cu cât petreceți mai mult timp cu acest punct de vedere, cu atât vedeți mai mult propozițiile care încep să facă mai multe lucrări simultan, stratificând semnificații între linii. Aceasta este ceea ce este atât de magic despre third-person limited—cititorii nici măcar nu văd prestidigitație de mână, dar se găsesc cufundat în lumea de design-ul.