BERLIN — Wenn es ist ein Wort, das alles zusammenfasst Brownsche Bewegung dann das Wort ist schwerfällig. Die Charaktere verbringen die meiste Zeit damit, darüber nachzudenken, anstatt zu sprechen oder zu handeln, und schon zu lange wird das Publikum auch darüber nachdenken, ob dieses Spektakel-ein langsames Beispiel für post-narratives Art-for-art-Kino-die verlängerte Investition ihrer Aufmerksamkeit rechtfertigt.,
Und obwohl es nicht ohne Verdienste ist — diejenigen, die in den kommenden Monaten für ein bedeutendes Festivalspiel sorgen werden (es wurde letzten Herbst in Toronto uraufgeführt)-verschleudert dieser vierte Spielfilm des niederländischen Schriftstellers und Regisseurs Nanouk Leopold (nach Wolfsbergen von 2007) seine bemerkenswerten Merkmale auf eine Geschichte, die bis zur Abmagerung schlank ist.
Dazu gehört das eher feine Werk von Sandra Hüller, einer wunderbar einfühlsamen und subtilen Leinwandpräsenz, die vor allem für ihre grandiose Wendung als „Besessene“ Gläubige aus Hans-Christian Schmids Requiem bekannt ist., Und während sie in diesem Film ein volles körperliches und emotionales Training hatte, operiert sie hier am anderen Ende des dramatischen Spektrums. Als in Brüssel lebende deutsche Ärztin Charlotte (die effektiv die einzige voll entwickelte Figur im ganzen Film ist) muss sie Gefühle hauptsächlich mit körperlichen Gesten und Mimik vermitteln-oft in herausfordernd erweiterten Nahaufnahmen.