Přítomný čas je sloupec Sheily O ‚ Malley, který odráží křižovatky filmu, literatury, umění a kultury.
North Dallas Forty (Ted Kotcheff, 1979)
není nic uklidňujícího Nick Nolte je na obrazovce. Často hrál muže trápené lítostí, bolestí tak hlubokou, že ji nelze uznat, sebekritikou. Nolteovy postavy jsou často zatíženy nejstrašnějším druhem sebepoznání., Jsou to muži, kteří se nemohou jen tak ledabyle dívat do zrcadla, aby narovnali kravatu; ne, pro ně, jeden pohled a jsou okamžitě odhaleni. Nolte občas téměř škubne s pohodlím, nebo možná přesněji investuje svou energii do snahy skrýt svou pohodu skrze lesk, vztek, závislost nebo oslepující humorné kouzlo. Nick Nolte je komplikovaný muž a žil chaotický a vzpurný život (jeho monografie z roku 2018 byla dokonale nazvána: Rebel: můj život mimo linie)., V rozhovoru pro Indiewire v roce 2016 hovořil o Gravesovi, jeho televizním seriálu o bývalém americkém prezidentovi, který si po odchodu z funkce uvědomí, že udělal více škody než užitku, a chystá se napravit. Nolte řekl: „75, vím, že je dost v prdeli, bez ohledu na to, co dělá, mít lítost. Věci, které byste chtěli opravit, věci, které byste chtěli opravit, jsou pohřbeny hluboko v nás všech.“
lítost se může zdát jako hra starého muže, ale ve skutečnosti to není. V každém případě k tomu Nolte přišel brzy. Nolte byl starý mladý., Nadaný ve sportu, hrál na fotbalovém týmu na střední škole, zatímco současně rozvíjel dostatek problému s pitím, aby byl vyhozen z týmu. Šel na řadu vysokých škol, kde hrál fotbal, baseball a basketbal, ale nevystudoval kvůli špatným známkám. Do té doby se zajímal o herectví. Zatímco studoval řemeslo, Nolte se naučil hlavně tím, že se objevil v regionálních divadelních produkcích po celé zemi. Když byl v roce 1966 zatčen za prodej padělaných draftových karet, jeho kariéra mohla skončit ještě před tím, než vůbec začala., Dostal těžký trest vězení (následně suspendován) a brou-haha znamenal, že mu nebylo dovoleno sloužit ve Vietnamské válce, což ironicky chtěl udělat. Často se zmiňuje o své lítosti, že nesloužil. Opět lítost. Je to téma. On dostal přerušovanou práci v televizi přes pozdní 1960 a brzy 1970, ale to bylo pomalé jít. Zlom nastal, když se objevil v mini-sérii 1976 adaptace románu Irwina Shawa, Rich Man, Poor Man, kde byl dokonale obsazen jako vzpurný Tom Jordache., Je tu něco, co je třeba říci pro získání vaší velké přestávky, když jste 35, na rozdíl od 25. Oba scénáře mají své nevýhody, ale Nolte „dorazil“ s kilometry hrbolaté silnice za ním, stejně jako roky zkušeností a zkušeností v reálném životě jako herec. Byl připravený.,
V North Dallas Forty, 1979 film založený na Petra Gent je brutálně upřímný román o profesionální fotbalisté, Nolte hraje Phillip Elliott, zapadlém široký přijímač s North Dallas Bulls, vrzající s zranění, a self-léčíme neustále, prášky, postel-hopping, pití a kouření (při zvedání závaží). Phillip je relativně mladý muž, ale už je to podívaná na téměř úplné zničení. Všechno v jeho těle bolí., Je tu scéna brzy, na divoké párty, kde je ponechán sám u stolu, a najednou, jeho sociální já zmizí, a dno vypadne v jeho očích. A pak vypadne další dno. Vyprazdňuje se a sedí tam, téměř slack-jawed, daleko uvnitř sebe. To je Nolte v jeho nejlepším. Jeho zranitelnost byla vždy v ostrém kontrastu k jeho těžkému objemu.,
Hroby, Season 2, Episode 202: „V Jeho Labyrintu“
Tam jsou jiné takové momenty v jeho kariéře, momenty, kdy postava—investoval do jeho sociální persona—kapky, a propast se otevírá. Výše uvedený televizní seriál Graves začíná detailním pohledem Nolteho, který na sebe zírá do zrcadla. Jeho tvář vypadá zpustošeně, jako by jeho vnitřek byl na vnější straně, a jeho oči se leskly z trosek s ledově modrou intenzitou. Je to člověk, který udělal hodně škody a už není schopen žít sám se sebou., Je děsivé chvíle v Utrpení (1997), kde stojí uprostřed ulice, ruce hodil ven na obou stranách, hlavu propadl se na jednom z jeho ramen. Auta na něj pípají. Stojí tak klidně, že se skoro zdá, že je to mrazivý rám, který dává chvíli gotický aspekt. Je to chrlič, zamrzlý v nějaké grimase nepřirozené hrůzy.
Nolte se praktikuje při hraní mužů, kteří se na určité úrovni odmítají znát., Pokud hrajete nekomunikativní charakter, nebo ne-sebevědomý charakter, nechcete „podvádět“ a učinit postavu výraznější nebo zranitelnější, než by ve skutečnosti byly. Musíš být pravdivý. A Nolte je pravdivý. Když hrajete muže, který se nezná, vězení, ve kterém je, je vzduchotěsné. To se může projevit zlověstným způsobem, jako v jeho vystoupení jako zkorumpovaný rasistický policista Mike Brennan v Q A a Sidney Lumet., Ale pak v Barbra Streisand je Prince of Tides, jeho Tom Wingo (pro které byl nominován na Oscara) nemůže dovolit self-uvědomění, protože když si vzal chvilku, aby odrážely, on by vidět bylo trauma vydržel jako dítě. Tom nastavil celý svůj život – celou svou osobnost-tak, aby se nikdy nemusel dívat na to, co se s ním stalo. Jeho již obrovské kouzlo je ve vysokém výstroji v Prince of Tides, ale je to tragické kouzlo, protože odmítá přiznat ztrátu a bezmocnost., Scéna, kde se nakonec rozpadne na vzlyky, je mistrovským dílem, hlavně proto, že Nolte hraje odpor postavy k rozpadu tak silně, jak hraje samotné zhroucení.
Nolte riskuje. Ve Scorseseho remaku Mysu hrůzy, Nolte—tak silný, fyzicky—je zcela uvěřitelný jako oslabený muž, ve skleníku-manželství složená z obviňování a viny. Lorenzův Olej je mnohem lepší, než je daný úvěr, a Nolte—s silný italský přízvuk—hraje muže, který zarputile odmítá přijmout, že „nelze nic dělat“ pro svého nemocného syna., V jedné scéně, on je dán nejhorší možnou diagnózu, a Nolte je zobrazen posuvné po schodech dolů na zádech, hlava narážela na každém kroku, ústa otevřená v Edvard Munch typu výkřiku, ruka svíral srdce. Je to úžasný kousek fyzického a emocionálního herectví. Jeho práce je příkladem a výzvou pro ostatní. Takto hluboko je možné jít.,
Rosanna Arquette a Nick Nolte v New York Stories (Martin Scorsese/Francis Ford Coppola/Woody Allen, 1989)
Jeden z jeho nejlepších výkonů, je jako malíř Lionel Dobie, v „Životní Lekce“, Martin Scorsese je „kapitola“ v trilogii Povídky z New Yorku. Dobie je vrak muže, který žije a pracuje ve skladišti, posedlý svou mladou asistentkou Paulette (Rosanna Arquette)., Je to nesnesitelné, portrét romantické a sexuální posedlost, tam se Travis Bickle je neurotická fixace na taxikáře a Art Garfunkel je nesmírně pomatený chování k Theresa Russell ve Nicolas Roeg je Špatné Načasování. Lionel Dobie má tunelovou vizi, o kterou se Paulette zajímá. Vznáší se. Zírá. Dělá ze sebe nepříjemnosti. Je to typický milý chlap (TM) creep. Ne každý emocionální aparát je vytvořen stejně., Nolte má přístup do svých hlubin, a to, co dostanete, když jdete tak hluboko, jak to dělá Nolte, jsou ošklivé věci, věci, za které se stydíte, chování, které doufáte, že nikdo nikdy nevidí. Herci potřebují empatii, aby mohli hrát různé postavy. Ale je tu rozdíl mezi empatií a identifikací. S empatií je stále určitá vzdálenost. S identifikací neexistuje žádný. Nolte pracuje z identifikace.,
Tento nebyl nikdy pravdivější než v jeho Oscara nominovaný výkon v Bojovník, jako Paddy Conlon, jehož alkoholismus má za následek letech odcizení od jeho dvou synů, Brendan (Joel Edgerton) a Tommy (Tom Hardy). Edgerton i Hardy odvádějí dobrou práci ve Warrioru, ale—je třeba říci-Nolte je vyhladí. Oba jednají a Nolte provádí exorcismus. Je tu ohromující scéna, kdy spadne z vozu, ale brilantnost představení je v menších okamžicích, způsob, jakým snáší Tommyho odmítnutí, protože věděl, že to přijde., V jednu chvíli volá na Tommyho: „to je v pořádku, synu!“a v tom je tragédie celého jeho zbytečného života. Má zlomené srdce a stydí se. Nolte by udělal úžasného Krále Leara.
na Nickovi Nolteovi je něco, co mi připomíná báseň Hermana Melvilla “ the Coming Storm.“V roce 1865, krátce po atentátu na Abrahama Lincolna, Melville viděl obraz Sanforda Gifforda“ přicházející bouře “ v newyorském Muzeu. Obraz ukazuje živé břehy jezera George, na pravé straně se zvedá černý blesk., (Zvláštní spojení: giffordův obraz vlastnil Edwin Booth, slavný Shakespearovský herec bratr vraha-herec John Wilkes Booth.) Melville našel obraz tak intenzivní, že napsal „Přichází Bouře“ v reakci, zavírání s:
Ne naprosté překvapení může přijít k němu,
, Který dosahuje Shakespeare jádro;
To, co hledáme a shun je—
je konečné tradice.
kdo zastaví déšť?, (Karel Reisz, 1978)
většina herců je v pořádku s zobrazením “ toho, co hledáme.“Hledáme katarzi, hledáme poznání, hledáme štěstí a lásku. Chce to skvělý herec, aby nám ukázal “ to, čemu se vyhýbáme.“Nolte je o věcech, které se většina z nás snaží vyhýbat, o naší schopnosti ošklivosti a selhání, o našich omezeních.
Grizzled a zbitý zkušenostmi, nolteova emoční kapacita zůstává gigantická., Myslím, že je to kvůli nejen jeho známosti s lítostí, ale jeho ochotě být s lítostí, cítit doprovodnou hanbu a sebepoškozování, a pak to uvidíme. Většina lidí dělat, co se jim může—pití, drogy, pobyt na Twitteru po celý den—aby se nemuseli cítit ty věci, aby se zabránilo osamělé noci, popsal tak dokonale, F. Scott Fitgerald v jeho eseji na nespavost:
„—Odpad a hrůza—co jsem mohl a dělal, že je ztratil, strávil pryč, rozplynul, unrecapturable., Mohl jsem tedy jednat, zdržel jsem se toho, byl jsem odvážný, kde jsem byl plachý, opatrný, kde jsem byl vyrážka.“
Nolte zná ty temné vybrání “ odpadu a hrůzy.“Šťastný konec“ pro Nicka Nolteho bude vždy vysoce kvalifikovaný. Pokaždé, když jedná, dává dar, který nám umožňuje být s „tím, co hledáme a vyhýbáme se.“
Sheila O ‚ Malley je pravidelným filmovým kritikem pro Rogerebert.com a další prodejny včetně kolekce Criterion. Její blog je variace Sheila.