od rychlé akce po intimní drama, třetí osoba Limited POV může být přizpůsobena jakékoli scéně nebo situaci.
od Petera Mountforda
začněme flashbackem.
Když můj příběh byl na diskusi v mé první psaní třída, naše štíhlý, s knírkem instruktor vdechl hluboce a vykoukl na nás. Jeho oko se zlomyslně lesklo a zeptal se: „jaký je pohled na tento kus?“Otočil jsem oči. Třetí osoba, děkuji moc! Kdo by to nevěděl?, „Třetí … omezený?“jeden z mých vrstevníků se odvážil.
instruktor se zamračil, zhluboka se nadechl a pak řekl: „No, podívejte se na čtvrtý odstavec.“Dvě desítky hlav se naklonily směrem k jejich výtiskům. „POV driftuje,“ vysvětlil. „Je to vševědoucí?“
ticho. Už jsem byl ztracen. Omezené? Driftování?
jak se ukázalo, nepochopení těchto pojmů docela vážně bránilo mému vypravěčskému potenciálu. Stejně jako mnoho lidí jsem předpokládal, že třetí osoba je jen hlediskem, kde píšete “ on „a“ ona „místo“ já“, aniž byste pochopili nuance., To je jako klasifikace všech kolových vozidel—od jízdního kola po velkou soupravu-v kategorii „auto“ na rozdíl od „nohou.“
dlouho jsem plně nerozuměl pohledu třetí osoby (TPL) a rozhodně jsem nechápal, proč by se autor rozhodl být tímto způsobem „omezen“. Není omezení obecně nežádoucí věc? Před touto diskusí jsem obdržel asi 1000 po sobě jdoucích odmítnutí-od literárních časopisů, agentů a redaktorů. Ale od té doby, co jsem zjistil celou tuto věc POV, většina mého psaní byla publikována. Není to náhoda.,
TPL je pozoruhodně flexibilní a silný přístup k vyprávění. Podle potřeby se můžete pohybovat v blízkosti a odtáhnout od své POV postavy. V tomto procesu jsou konflikty a postavy a nastavení—téměř všechno—jasnější a živější.
IndieBound | Barnes & Ušlechtilý | Knihy Milion | Amazon
TŘETÍ OSOBA, CO?,
nejprve, protože i profesor psaní, jako jsem já, potřebuje čas od času připomenutí, zde je opakovač primárních typů vyprávění třetí osoby:
vševědoucí. Preferovaný narativní přístup v klasické literatuře. Vypravěč je vševědoucí a umožňuje spisovateli vstoupit do mysli každého, koho chtějí. Příklady vševědoucího vyprávění zahrnují díla Charlese Dickense, ale také některé současné romány, jako je Celeste Ng ‚ s Everything I Never Told You.
CINEMATIC. Autor popisuje události co nestranně, jako by to byla jen kamera na zdi., Čtenář nemůže“ slyšet “ myšlenky postavy. Mysli na Ernesta Hemingwaye a Raymonda Carvera. Začínající spisovatelé zde často začínají, protože to vypadá snadno. (Není.)
LIMITED. Jak název napovídá, vyprávění je omezeno na perspektivu jedné osoby. Jedná se o nejrozšířenější přístup v literatuře Od počátku 20.století. Pokud postava něco neví, čtenář to nemůže vědět. Příklady jsou neomezené, ale zahrnují vše od knih Harryho Pottera až po ostudu J.M. Coetzeeho.
posunutí omezené nebo více omezené., V mnoha knihách—včetně obou mých—je vypravěč třetí osoby omezen na perspektivu jedné postavy v celém románu. Ale v řazení nebo více omezené, úhel pohledu se změní z kapitoly do kapitoly (nebo je rozdělen podle sekcí, nebo v nějaké jiné snadno definovatelné bloky). Příklady řazení omezené POV patří na Západ od Jonathana Evison (které zaměstnává téměř 50 různých úhlů pohledu) a R. O., Kwon je Zápalný.,
VAŠE OMEZENÍM JE VAŠE SÍLA
Když krátký příběh nebo román je psán z jedné postavy POV, čtenáři budovat vztah s tímto znakem. Vidíme svět očima, cítíme jejich smutek, radost nebo dokonce cynismus.
v tomto ohledu Ano, Třetí osoba omezená je podobně jako první osoba POV, ale s rozhodujícím rozdílem, že čtenáři nejsou zcela uvězněni v perspektivě této postavy., Schopnost vyjádřit myšlenky postavy—a pak ustoupit, když byste chtěli ztlumit své myšlenky—je kritický rozdíl od první osoby. Vypravěč může sedět na rameni protagonisty pro některé části příběhu, pak ustoupit pro jiné části. Brzy v knize, zaměstnávat velmi blízký postoj může pomoci čtenářům pochopit vnitřní fungování postavy. Jak kniha postupuje, čtenáři je poznají tak dobře, že mohou pravděpodobně předvídat své myšlenky, a tak blízkost není tak nutná.,
když se děj pohybuje rychle nebo komprimuje čas, má smysl předpokládat vzdálenější perspektivu, podobně jako filmový POV. Chvíle drama a fyzické násilí (také sport a sex, když na to přijde) jsou obvykle nejlépe na více odstranit hlediska— pomáhá čtenáři pochopit rozvíjející se události.
tato perspektiva vám dává, jako autor, flexibilitu. V trestu, který si zaslouží, Elizabeth George používá úzkou perspektivu TPL k vyvolání zmatku akutní psychologické krize mladé ženy., Později v knize, George používá vzdálený POV během vrcholné chase scény, jako detektivové sledovat jejich hlavní podezřelý.
omezení může zvýšit napětí. Pokud nevidíte mimo perspektivu postavy, pak čtenář neví, co je za rohem, nebo zda postava může důvěřovat jiným lidem. A pokud POV postava důvěřuje někomu, že se čtenář obává, že by mohl být nečestný, může to být vynikající stavitel napětí.
zadejte dnes!,
OBLÍBENÝ PŘÍKLAD
brilantní povídka „Zásah“ od Jill McCorkle dělá skvělou práci, ukazuje moc blízko third-person vyprávění, jako v následujícím odstavci:
intervence není Marilyn nápad, ale stejně tak to mohl být. Ona je ten, kdo mluvil příliš mnoho. A ona souhlasila, že s tím půjde, přikývl a mumlal“ v pořádku “ do přijímače, zatímco Sid dozes před večerními zprávami., Věci jsou tak hrozné po celém světě, že se cítí šťastní, jen aby byli naživu. Sidovi je 65. Je v důchodu. Mizí před očima.
Z tohoto výběru, můžeme vidět několik vět, které dělá významný zvedání těžkých břemen:
- “ … to by mohlo být … ona je ten, kdo má moc mluvil,“ Marilyn cítí, že je v pohybu tento zásah a lituje toho.,
- Ona šelesty „v pořádku“ do přijímače jako Sid spí; pravděpodobně nemůže odvodit plány se připravují, zatímco on spí, ale ona je stále opatrný s její slova.
- říká: „věci jsou po celém světě tak hrozné, že se cítí šťastní, „slovo“ oni “ ukazuje, že Marilyn stále cítí blízkost se Sidem a že často sdílejí stejný světonázor.
- s větou „mizí před očima“ vidíme, že Marilyn má pocit, že se Sidem něco děje. Když se spojíme se slovem „zásah“, zjistíme, že Sid je alkoholik.,
slovo “ pocit „se objeví pouze jednou:“ mají štěstí, že jsou naživu.“Všechny ostatní emocionální obsah je sdělena implicitně: Marilyn viny a pocit zodpovědnosti, starost o její milovaný manžel Sid má problém s pitím, a její náhodné (nebo půl-náhodné) popud tajné plány pro alkoholismus intervence— stejně jako skutečnost, že ona lituje, nastavení tyto plány v pohybu. Vnitřní konflikt a obavy jsou stmelil, kreslení čtenáře.,
Pokud McCorkle se snažil udělat to ve filmové-třetí POV, odstavec by měl být bolestně upřímný:
Marilyn lituje, říká její dcera, že Sid—Marilyn manžel, otec její dcery—bylo pití příliš mnoho. Nyní jí její dcera zavolala do telefonu, aby řekla, že chce provést zásah. Na telefonu s její dcerou, Marilyn přikyvuje a reptání „v pořádku“ do přijímače, zatímco Sid dřímá v přední části evening news, který je plný špatných zpráv z celého světa. Sidovi je 65.,
JAK NA TO
Psaní v třetí osobě limited je překvapivě obtížné. Je to technika, která vyžaduje pečlivé pozorování, praxi a ochotu důsledně přepracovat věty. Učím přístup ve svých třídách MFA a se svými klienty jako trenér psaní. Probojujeme se přes to společně.,
Nejčastěji, spisovatelé zdá se, že vytvořit bohatě vypracovány perspektivu pro postavy, které nejvíce snadno identifikovat s, ale POV stává daleko při přepínání se postava cítí, že je obtížné nebo nepříjemné, nebo jejichž životní zkušenosti jsou zcela odlišné od jejich vlastní. Čtenáři neslyší myšlenky bezbožné postavy ani nedostanou žádné složité, vícevrstvé psaní, jako v Mccorkleově příběhu.
Pokud se chystáte být blízko vaší POV postavy, musíte zcela porozumět jejich vnitřnímu životu, od jejich množství sebevědomí (nebo jeho nedostatku) až po to, jak vidí západ slunce., Je to hodně jako metoda herectví.
V roce 2016 op-ed pro New York Times, autor Kaitlyn Greenidge popsal, jak se snažila ve svém románu Máme Tě Rádi, Charlie Freeman napsat jemně rasistického charakteru způsobem, který cítil přesvědčivé. Nakonec si s hrůzou uvědomila, že bude muset „milovat toto monstrum do existence.“
Vytvořte si vlastní zkušenost s TPL přepisováním scén v různých perspektivách a pečlivě si uvědomte rozdíly mezi jednotlivými., Zde je příklad stejné scéně vykreslen třikrát, počínaje vševědoucí třetí:
Tom, který vlastnil obchod se smíšeným zbožím, byl povrchní a sexistické, a myslel si, že Mildred, veselá stará dáma, která přišla do obchodu každý den, byl hlasitý a neatraktivní.
s omezenou třetí osobou chceme zajistit, aby se víra postavy odrážela v popisu vypravěče věcí., Ne tím, že nám nutně řekne, co si postava myslí,ale barvením ve svém fiktivním světě-nastavení, lidé, události – s perspektivou postavy, informováním vybraných slov. Tady je ta samá scéna vykreslena z tomova blízko-omezené perspektivy:
Mildred vtrhli do obchodu, hýkání pozdravy všem a ohání se jí obarví zuby křivý úsměv. Tom se podíval pryč a obdivoval elegantní nová svítidla, která instaloval nad lahůdkami.,
Jednou z největších výzev v psaní tímto způsobem je, že čtenáři by si, že perspektiva je zde tvrdil, je autorem, ne charakter, který může být nešťastné, zejména, pokud váš POV postava je někdo tak nepříjemný, jako Tome. Je málo co dělat, aby se to zmírnilo, a pokud se autor pokusí vědomě mrknout na čtenáře, kouzlo může být přerušeno. Je to něco, co je třeba mít na paměti, pokud doufáte, že strávíte celý příběh na rameni takové postavy.,
zde je stejná situace popsaná z pohledu Lilly, mladé ženy, která pracuje v lahůdkářství ve všeobecném obchodě.
dveře se otevřely. Lilly se podíval přes sklo pultem, který ona dělala její nejlepší se čistí na Tom je náročné normy—a usmál se pro sebe v neodolatelné nadšení Mildred, že upovídaná stará dáma, jejíž příchod byl jeden z jasných skvrn se každé ráno v obchodě.,
CITOVAL MYŠLENKY
Další způsob, jak dát TPL do praxe je revizí vět, kde myšlenky a výroky dělají hodně práce. Pohybující se důraz na internalizovaný pohled se nazývá “ svobodná nepřímá řeč.“Například si vezměte tuto pasáž:
„potřebuji, abyste tuto místnost vyzvedli,“ řekla Teresa své nemocné dceři, která hleděla na její telefon. Když se rozhlédla po temné místnosti, pomyslela si, že tyto tkáně a špinavé nádobí jsou nechutné!,
dostat se blíže K volné nepřímé řeči, odstranění uvozovek a myslel, tagy—to zvýší důraz na internalizované zobrazení:
Tereza je dcera ještě nevyzvednul místnosti. Nechutné, ohnuté tkáně a prázdné talíře a brýle byly všude. Teresa se na ni dívala na pohovku, na opuchlé oči dívky a červené nosní dírky. Morgan zíral na její telefon. Znovu.
Jak vidíte, nemusíte ve skutečnosti citovat Teresiny myšlenky., Víme přesně, co si myslí, když se dost přiblížíš.
Čím více času strávíte s tohoto hlediska, čím více vidíte, že věty začínají dělat několik míst najednou, vrstvení významů mezi řádky. To je to, co je tak kouzelné o omezené třetí osobě-čtenáři ani nevidí ruku, ale ocitnou se ponořeni do světa vašeho designu.