Vše, co jste myslel, že jsi věděl o Marlon Brando, byla lež

úvodní scéně ředitel Stevan Riley je dokument, Poslouchej Mě Marlon, mimořádný film se skládá výhradně z archivu týdeníku, vzácné stiskněte rozhovorů a dříve nevydané nahrávky, rozsvítí době nevídané zmatky a tragédie pro jeho hvězdu, pozdní herec Marlon Brando.,

Zrnité záběry ukazuje Brando, nadváhou a rozrušený, stojící před světovým tiskem na schodech jeho domě na Mulholland Drive v Beverly Hills, jeho tvář popelavou, jeho hlas jako rašple. „Posel bídy,“ oznamuje výmluvně, “ navštívil můj dům.“

Na 16. Května 1990, večer před, muž byl zastřelen do hlavy při předklonu, sledování televize v Brando den. Brando, který byl v té době doma, slyšel výstřel a běžel na místo činu, dávat ústa do úst v zoufalé snaze zachránit život muže. Už bylo pozdě., Mrtvým mužem byl 26letý Dag Drollet, potomek prominentní tahitské rodiny a přítel Cheyenne Brando, marlonova Dcera.

Cheyenne, v té době v osmém měsíci těhotenství, byl dítětem Tahitian herečka Tarito Teriipaia, kterého Brando se setkal, se zamiloval a oženil (byla to jeho třetí žena) při natáčení filmu Vzpoura Na Bounty v roce 1962. K zoufalství Marlon také znal vraha: byl to jeho milovaný syn Christian.

byla to ubohá scéna., Marlonův 32letý prvorozený zastřelil partnera své sestry v opilém vzteku poté, co o několik hodin dříve tvrdila, že ji Drollet bije. Později se Cheyenneovo tvrzení o zneužívání ukázalo jako lež. O pět let později spáchala sebevraždu.

pro Branda to bylo čerstvé peklo. Během svého života se snažil chránit svou rodinu, zejména své mnoho dětí, před tím, co považoval za toxicitu slávy. Nyní, navzdory jeho úsilí, se rodina ničila zevnitř., Tam byl znepokojující události v minulosti – jeho první žena, Kalkata-rozená herečka Anna Kashfi, zařídil pro svého syna, Křesťan, být unesen Mexické gangstery za $10,000, zatímco Brando byl ve francouzské metropoli natáčení filmu Poslední Tango V Paříži v roce 1972 – ale nic, co by mohlo zápas Dag je vražda pro naprostý horor. Marlona to roztrhlo na kusy.,

„hrozná věc, že se stalo tu noc v domě je ideální křižovatce, na které se cross-zkoumat témata týkající se Marlon Brando je mýtus,“ vysvětluje ředitel Riley, kdo úzce spolupracoval s hercem, nemovitosti, rodinné, správní rady a Britský producent John Battsek (Searching For Sugar Man, Restrepo, Oheň V Babylonu), abyste získali přístup k zásadní nový zdroj materiál – více než 200 hodin zvukové nahrávky provedené Brando během jeho celého života.,

v podstatě je to Brando podle jeho vlastních slov. Herec – pomocí Mikrofony a sbírka mikrofony – zaznamenané sám během svého života, s rostoucí frekvencí a introspekce starší se stal. Tam je, ve skutečnosti, současný nárůst dokumenty, které používají do značné míry již existující materiál, postavit film, který údajně vrhnout nové světlo na člověka kulturního zájmu, a to zejména ten, kdo je mrtvý. To bylo vidět v pohyblivém dokumentu Asif Kapadia Senna (2010) a také v letošním filmu Amy, Kapadia o ztrátě a zmatku Amy Winehouse., V minulosti kritici argumentovali, že, aby se skvělý dokument budete potřebovat dvě zásadní ingredience: přítomnost autora na události na pohled a nový způsob, jak vidět dopad minulost v přítomnosti, nebo, opravdu, dopad minulosti na budoucnost.

Kapadia je Amy, například, byl schopen – alespoň dočasně a k nelibosti otec zpěvačky – přeformulovat Winehouse smrt pomocí videozáznamů pořízených na mobilní telefony, něco, co prostě nebylo možné před deseti lety., Mimořádná věc o Mě Poslouchat Marlon, nicméně, je, že svědek, soudce a porota je Brando sám – je to jeho hlas, jeho přísné vlastní self-analýza, a, samozřejmě, jeho verzi pravdy. Odhalení je tentokrát ve zpovědi.

„proces získávání zvuku pochází od Johna A Passion Pictures,“ vysvětluje Riley. „Je tu chlap jménem Austin, který má na starosti archiv Brando v Los Angeles, spolu s správci a rodinou., Hodně Brando majetky byly prodávány prostřednictvím Christie po jeho smrti, a jeho dům koupil a srazil svého souseda Jacka Nicholsona, který, myslím, nechtěl, aby se stal svatyně. Zbytek jeho věcí byl jen vložen do krabic a deset let se ho opravdu nedotklo.“

Battsek spolupracoval s Wilkinem-dříve na dokumentu nazvaném žijeme na veřejnosti, filmu, který, ironicky, byl o ztrátě soukromí ve věku internetu., I když Battsek zájem byl uražený tím, že pouhá zmínka o takovou ikonu, věděl, že film měl nabídnout více, než je obvyklé přehlídka mluvících hlav – Johnny Deppů nebo Sean Penns tohoto světa. Až když Wilkin Battsekovi vysvětlil marlonovy zapomenuté pásky, producent věděl, že si našel cestu dovnitř.

Jakmile rodina měla zelenou myšlenku pomocí pásky, Battsek pak přesvědčen, Riley skočit na palubu a wade přes to, co se ukázalo být více než dva týdny Brando hlas a dialog., Riley byl někdo Battsek pracoval s na Oheň V Babylonu (2010) – o rozkvětu Západní Indie kriket – a také na film o celé Bond povolení, Všechno Nebo Nic. Battsek věděl, že Riley byl jediný muž, který měl trpělivost i schopnost mít ucelený smysl pro mozkovou skládku z pásky na obrazovku, která byla nakonec vyžadována.

Co Battsek, Riley a Brando, nemovitosti dosaženo, by mohla pravděpodobně být označeny Marlon Brando poslední vystoupení., Více než 100 minut se marlonův hlas vlévá do uší publika. Slyšíme ho přemýšlet, vyslýchat, zkoumat. Slyšíme rebela, milence, klauna, aktivistu a ano, „uchazeče“. To trvá všechno, co z jeho úspěchu na Broadwayi s Tramvaj do stanice Touha, v roce 1947, renomé našel Na Nábřeží v roce 1954, jeho nedůvěra filmového průmyslu, smrt Dag a dále, vše vyprávěl muž, který, protože jeho obrovské slávy, je známé i pro nás neznámé., To je soukromá publikum s nejlepší herec všech dob – štítek, který se lepí, zda Brando sám by se mi to líbilo nebo ne – a film občas tak intimní člověk klade otázku, zda by někdo měl být poslech.

Brando nenáviděl svého otce. Byla to nenávist, která se napěnila a vařila pod jeho kůží, jako jen špatná krev mezi příbuznými. Když se narodil jeho první syn, pásky zde poprvé slyšely, jak hluboká byla jeho nedůvěra a hněv. „Nechtěl jsem, aby se můj otec přiblížil ke Christianovi,“ říká nám., „Den, kdy se narodil, řekl jsem si a se slzami v očích, Můj otec se nikdy nedostane do blízkosti toho dítěte, protože škody udělal pro mě.“

prostřednictvím citlivosti a řemesla filmaře se Brando zuří. On byl blíže k jeho matce, kreativní žena, která si užil psaní poezie příležitostně, i když i ona byla alkoholička, „ožralu“, a jako chlapec vyrůstal v Illinois, on by často nuceni jít a oškrábejte ji z toho baru, podlaha byla nalezena na.,

Marlon Brando Sr byl přesně jako hvězda popsán jeho charakter je otec v Poslední Tango V Paříži (1972), film, ve kterém režisér Bernardo Bertolucci skvěle „podvedeni“ Brando do odhalující více jeho vlastní zranitelné já, než možná, že nikdy neměl v úmyslu. „Můj otec byl opilý,“ říká Brando na co-star Maria Schneider v jedné scéně. „Tvrdý. Děvka-F* * * er a bar bojovník. Super mužský.“

Brando je vztah s jeho otcem, nebo spíše nedostatek toho, prosakovala do každé části jeho života, po celý jeho život. Byla to nemoc., Je zvláště říká scénu v půlce filmu, černo-bílou televizi klip profil Brando vyrobeny American broadcast novinář Edward R Murrow a střílel brzy poté, co hvězda vyhrála svého prvního Oscara za Na Nábřeží v roce 1954. Brando, pak zdánlivě hraje poslušný průmysl miláček, je překvapivě považován, přemýšlivý a upřímný po celou dobu.

V jednom okamžiku se však objeví Brando Sr a posadí se vedle svého syna. „Myslím, že v tuto chvíli musíte být na svého syna pyšný právě teď?“je požádán., Odpověď ponechává malý prostor pro interpretaci toho, co si starší muž myslel o zvolené kariéře svého syna. „Jako herec, ne příliš hrdý, ale jako člověk, docela hrdý.“Marlonovo chování se znatelně posune od přívětivého a zdvořilého k jednomu z neklidných nepohodlí. „Měli jsme jeden druhého,“ přiznává Brando později ve filmu Riley. „Hrál jsem milujícího syna a hráli zbožňující rodiče. Bylo to hodně pokrytectví.,“

Brando použil jako útěk, útěk z dětství, nešťastný domácí život a zejména útěk od svého tyranského otce. „Když to, co jste jako dítě, je nežádoucí, „vysvětluje,“ hledáte identitu, která bude přijatelná.“

na začátku své kariéry byly tyto identity obohacující- „herectví přežívá“ – i když teprve poté, co se setkal s legendárním hereckým trenérem Stellou Adlerem, si uvědomil, že dobré i špatné zkušenosti mohou být použity jako spouštěče pro pravdivější výkon., „Nikdy v životě jsem neudělal nic, co by mi někdo řekl, že jsem dobrý,“ uvádí Brando. „položila mi ruku na ramena a řekla:“ neboj se, chlapče. Viděl jsem vás a svět bude slyšet od vás.“

obsazení Branda v tramvaji na Broadwayi bylo jeho první chutí úspěchu a zpočátku se mu to líbilo. Problém, jako vždy u Branda, byl v tom, že se nudil. Existuje mnoho příběhů o tom, jak by se pokusil oživit své noci v divadle, a to i v krátkém rozdílu mezi scénami., To by nevyhnutelně zahrnovat hledá nějakou akci, buď s příslušníkem opačného pohlaví, nebo, jednou v podobě malého boxu s kulisák v suterénu. Stagehand, takže příběh jde, měl nějakou formu pěstmi, byl amatérským boxerem a s Brandem vždy po skutečném zážitku skončil rozbitím hercova nosu jako přezrálý meloun. Brando se vrátil na jeviště s krví stékající po jeho tváři a úsměvem tak širokým jako Stanley“ Polák “ ramena.,

Tam bylo vždy, že se nevěřící strany na Brando charakter, nepředvídatelné, uličnické, vzpurný stranu – rys, tvrdí, že se objevily poté, co byl se zlomeným srdcem, ve věku sedm let, když opustil nejprve jeho matka (k pití) a pak tím, že jeho milovaný Dutch chůva, Ermi (kdo šel domů, aby se oženil).

nuda nakonec vedla k pochybnostem o sobě, citlivosti ne tolik o jeho schopnosti jako o důvodech, proč byl v profesi. „Lhaní na živobytí je to, co je herectví. Vše, co jsem udělal, je být si vědom procesu. Všichni jste herci. A dobří herci, protože jste lháři., Když říkáte něco, co nemyslíte, nebo se zdržíte říkat něco, co opravdu myslíte, to je herectví.“

Brando uvádí příklad: „vracíte se domů čtyři hodiny ráno a tam na vás čeká na vrcholu schodů, vaše žena. Nevěřil bys mi, zlatíčko. Nevěřil bys, co se mi stalo! Vaše mysl jede 10 000 mil za hodinu, lžete rychlostí světla, lžete, abyste si zachránili život. Poslední věc na světě, kterou chcete, aby věděla, je pravda. Lžeš pro mír. Lžeš pro klid. Lžeš z lásky.,“

film také nějakým způsobem potvrzuje to, co o herci již víme. Chvála například nikdy neseděla dobře s nejslavnějším synem Nebrasky. Během své kariéry se rozčaroval ze své celebrity. Zdálo se, že sláva v něm hnije; považoval to za hrubé a nepřekonatelné. „Chtěl jsem se zapojit do filmů, abych to mohl změnit na něco bližšího,“ říká Brando a zní poněkud rezignovaně. „Myslel jsem, že to zvládnu.,“

navzdory rostoucí nedůvěře k Hollywoodskému stroji Brando pochopil, že filmy mohou být výkonnými nástroji jak pro herce, tak pro publikum. Mohli by změnit místo člověka na světě. Mýtus by mohl být vytvořen a použit pro vlastní prostředky.

„lidé vám budou mytologizovat, co děláte,“ říká nám. „Je tu něco absurdního na tom, že lidé chodí s těžce vydělanými penězi do temné místnosti, kde sedí a dívají se na krystalickou obrazovku, na které se obrazy pohybují a mluví. A důvod, proč nemají světlo v divadle, je, že jste tam se svou fantazií., Osoba na obrazovce dělá všechny věci, které chcete dělat, líbat osobu, kterou chcete políbit, bít osobu, kterou chcete zasáhnout…“

poslouchat Brando, s Riley je upravit, máte pocit, že nikdy docela našel správnou rovnováhu mezi hlubokými cynik, někdo, kdo nenáviděl průmyslu, a idealista, snílek. Dokonce i jeho nejvíce chválil scéna dostane autopsied a pak nonšalantně oprášil stranou. „Jsou chvíle, kdy vím, že jsem udělal mnohem lepší herectví než ta scéna na nábřeží. Nemělo to nic společného se mnou., Diváci odvedli práci, dělají herectví. Každý má pocit, že selhává, každý má pocit, že mohl být soupeřem.“

nakonec se úspěch stal oprátkou kolem Brandova krku. Neustále cítil, mylně, nesprávně vyložil – ať už od novinářů a spisovatelů, jako je například Truman Capote (Brando trval na tom, že autor nikdy žádné poznámky nebo si záznam o jejich zdlouhavé, nyní neslavný rozhovor pro the New Yorker) nebo konstantní vniknutí se bude muset vypořádat s kdykoli opustil svatyni jeho Beverly Hills. Stal se paranoidním., Začal natáčet všechno posedle, každý člověk, kterého potkal doma, každé obchodní jednání, dokonce i nápady na další bezpečnostní opatření, která chtěl udělat do svého domu. „Nainstalujte kameru u brány, abychom viděli, kdo je f* * * venku v noci.“Jeho pásky se staly seznamy úkolů, poznámky, výkřiky, proud vědomí.

„většina herců má ráda své jméno v novinách,“ říká. „Rádi dostávají veškerou pozornost. Velmi často jsem zasažen iluzí úspěchu., Docela často je těžké setkat se s lidmi, protože můžete vidět, že vás předjímali, abyste nebyli léčeni-normálně. Chcete-li mít lidi hrát na vás jako zvíře v zoo, stvoření ze vzdálené země.“

Když Rebecca Brando volá z New Yorku, její hlas je tichý. Když jsem strávil večer před naším rozhovorem sledováním-dokumentární-slyšení hypnotické sebeanalýzy jejího otce v jeho jedinečném zabarvení – nemůžu si pomoct, ale být trochu vystrašený., Spíše než hluboká introspekce je však Rebeccin hlas tichý a blízký, protože její dcera, marlonova vnučka, stále spí ve stejném hotelovém pokoji.

rodina byla v Brandově životě tak významným tématem, že je osvěžující mluvit s někým, kdo byl v jejím jádru. „Stevan vzal tak citlivý přístup k filmu a to bylo pro nás důležité. Bylo napsáno tolik knih, tolik lží, a nikdy nám nebylo dovoleno mluvit s tiskem a mít naše slovo, ale tento film je náš způsob, jak to udělat. Vyrůstat se všemi těmi negativními příběhy bylo tak škodlivé., Chtěli jsme, aby se o mém otci stalo něco pravdivějšího.“

Rebecca byla dcerou Marlona a Movity Castanedy, mexicko-americké herečky, kterou se její otec oženil v roce 1960. Narodila se v roce 1966, má také bratra Miko Castaneda Brando, o pět let starší. „Můj otec mě tolik naučil, zejména o soucitu. Nakonec vydělával jen proto, aby mohl pomoci v boji proti nespravedlnostem. hnutí za občanská práva, Martin Luther King, Černí panteři., Když nepřijal Oscara za kmotra, nepamatuji si, že by se to stalo, ale jak jsem stárnul, takové chování mě o tátovi nepřekvapilo. Vzpomínám si, když Superman vyšel a udělal něco jako 3 miliony dolarů za 20 minut na obrazovce. Byl to obrovský rozruch, ale věděl jsem, proč to udělal – pokud to zaplatí, tak proč ne? Jen vložil své peníze do věcí, na kterých mu opravdu záleželo.“

Rebecca si uvědomuje, že její otec tyto pásky vyrobil, protože stejně jako cokoli jiného chtěl objasnit své myšlenky., Stali se časopisem, který mu pomohl vyžehlit spoustu myšlenek a teorií. Je toho hodně, co Riley musel vynechat z filmu. Rozhovory Brando měl celé hodiny na konci s vlivnými přáteli, jako je Nick Nolte nebo Jack Nicholson, muž, který se stal jeho důvěrníkem a sousedem. Riley si pamatuje, jak poslouchal jednu konkrétní pásku, a myslel si, že slyší, jak Brando chatuje se ženou. Teprve po nějaké době si režisér uvědomil, že žena je vlastně vysoký Michael Jackson.,

ptám se Rebeccy, zda její otec někdy prozradil, jak se opravdu cítil o svých nejslavnějších rolích. „Zeptejte se na některý z jeho filmů a vy byste byli zcela ignorováni. Bylo jasné, že nebudeme mluvit o hraní a nechtěl, aby někdo z nás pokračoval v herecké kariéře nebo šel do filmového průmyslu. Chtěl, abychom sledovali naše akademické aktivity.

“ vzpomínám si, když mi bylo devět nebo deset a přišel jsem do obývacího pokoje a vždycky jsem miloval pop ‚standardy‘, zejména Sinatra., Můj táta četl noviny, seděl jsem naproti němu a pískal jsem, „štěstí být dámou“ od kluků a panenek. Řekl jsem tátovi: ‚znáte tu písničku? Můžeš mi to zazpívat?'“ I přesto, že film byl obrovský komerční úspěch, Brando a Sinatra skvěle nedostal během natáčení, s Sinatra s odkazem na jeho co-star jako „Bručí“ za mnohem obrazu.

Jeho dcera rychle si uvědomil svou chybu: „sklonil noviny a podíval se na mě s dýkami v jeho očích., Když jsme šli kolem domu mého otce, vadilo vám vaše chování. Není to tak, že křičel, ale byl zastrašující. To dostal od svého otce. Často se mě ptal: ‚proč se mě lidé bojí, Rebecco? Mám pocit, že zastrašuji lidi. Myslím, že ho lidé chtěli jen potěšit.“

jako mladá žena vyrůstající, Rebecca by se musela ocelovat, aby svému otci představila nového přítele. „Vždycky se mě ptal na kluky, samozřejmě. Měl jsem nějaké kluky, kteří byli prostě příliš vystrašení – nemohli to zvládnout., Vždycky se otočil a řekl nám: „No hanky-panky,“ což mě samozřejmě mrzelo. Říkal jsem si: „Tati, samozřejmě!““

Brando zemřel 1. července 2004 na respirační a srdeční potíže. Zanechal po sobě 14 dětí a nejméně 30 vnoučat. Ke konci svého života trpěl selhávajícím zrakem způsobeným cukrovkou a také rakovinou jater. Byl to jeho hlas, děsivě dost, který zůstal. Krátce předtím, než zemřel, nahrál řádek pro počítačovou hru jako Vito Corleone, a v týdnech předcházejících jeho smrti zaznamenal telefonování milovaných, rodina a přátelé., „Vzpomínám si na ten poslední rozhovor, který jsem s ním měla,“ vzpomíná Rebecca. „Bylo to jen pár týdnů před smrtí. Nechtěl, aby všichni, zejména ne všechny děti, věděli, jak špatný je. Vyjádřili jsme svou lásku k sobě navzájem a to bylo vše. Nikdy na to nezapomenu.“

nemůžete si pomoci, ale zajímalo by mě, co by Brando myslel na stav světa v roce 2015. „Můj otec byl vizionář. Miloval také technologii. Miloval internet a chtěl dělat televizní pořady, které byly pouze webové-to bylo dlouho před Netflixem., Byl by rád, kdyby elektromobil, věci jako Prius, vzlétl. Měl rád reality show. Myslím, že si byl vědom Kardashianů. Miloval by iPhone a iPad; hodně pracoval s Photoshopem. Dostal by kop ze všech těch kreativních aplikací; ty, které zkreslují vaši tvář…“

byla tam jedna technologie, kterou Brando chtěl víc než kterákoli jiná. „Můj otec chtěl být zmrzlý. To je to, co chtěl nejvíce, aby vědci přišli na to, jak by mohl zemřít a pak být přiveden zpět.,“

Co si Rebecca myslí, že by její otec natočil dokument? „Doufám, že by byl hrdý. Věděl, že ty pásky budou nějakým způsobem nalezeny a použity – nebyl to žádný hlupák. Mám pocit, že to byl jeho dokument, jeho deník odemčený pro nás-objevit. Mohl je zničit, kdyby chtěl. Svým způsobem se k nám vrací můj otec, velmi osobní část jeho odkazu.“

máte dojem, že ke konci svého života Brando přišel ke křehkému míru se svými démony. Jak říká Riley, “ moudrost, se kterou jsou staří lidé často nadaní.,“Dokonce se smířil se svým otcem, i když příliš pozdě na to, aby mu to řekl. „Když můj otec zemřel, představoval jsem si, že byl propad-ramenem, chůze na okraj věčnosti. Ohlédl se a řekl: „Udělal jsem, co jsem mohl.“Nakonec jsem odpustil svému otci, když jsem si uvědomil, že jsem kvůli němu hříšník, a byl hříšníkem, protože ho jeho matka opustila dříve. Neměl šanci.“

na konci film drží černé zrcadlo Brando. Slyšíme jeho osamělý hlas plovoucí mezi skutečným světem a obrazovkou, mezi jeho světem a naším, minulostí s budoucností., Není pochyb o tom, že nám zbývá více zaoblené porozumění této mercuriální bytosti, i když možná s tolika otázkami-jak by chtěl. „Prostřednictvím introspekce a zkoumání mé mysli mám pocit, že se blížím ke společnému jmenovateli toho, co to znamená být člověkem.“

Brando mýtus hoří.

Nejlepší řady Netflix

Nejlepší Netflix filmy

Nejlepší Amazon Prime série a filmy se dívat,

Nejlepší dokumentární filmy můžete sledovat právě teď,