desde la acción acelerada hasta el drama íntimo, el POV limitado en tercera persona se puede adaptar a cualquier escena o situación.
por Peter Mountford
comencemos con un flashback.
Cuando mi historia fue discutida en mi primera clase de escritura, nuestro instructor larguirucho y bigotudo inhaló profundamente y nos miró. Su ojo brillando travieso, preguntó, » ¿Cuál es el punto de vista en esta pieza?»Puse los ojos en blanco. Tercera persona, muchas gracias! ¿Quién no lo sabría?, «Tercero limited ¿limitado?»uno de mis compañeros se aventuró.
el instructor frunció el ceño, respiró hondo y luego dijo: «Bueno, mira el cuarto párrafo.»Dos docenas de cabezas inclinadas hacia abajo hacia sus impresiones. «El POV deriva», explicó. «Es omnisciente?»
Silencio. Ya estaba perdido. ¿Limitado? A la deriva?
como resultado, no entender estos Términos estaba obstaculizando seriamente mi potencial narrativo. Como muchas personas, asumí que la tercera persona era solo el punto de vista donde escribes «él» y «ella» en lugar de «Yo», sin entender los matices., Esto es como clasificar todos los vehículos con ruedas, desde bicicletas hasta plataformas grandes, en la categoría de » automóvil «en lugar de «pies».»
no entendí completamente el punto de vista de Third-person limited (TPL) durante mucho tiempo, y ciertamente no entendí por qué un autor elegiría ser» limitado » de esta manera. ¿No es la limitación generalmente una cosa indeseable? Antes de esa discusión, había recibido alrededor de 1,000 rechazos consecutivos – de revistas literarias, agentes y editores. Pero desde que entendí todo esto de POV, la mayoría de mis escritos han sido publicados. No es una coincidencia.,
TPL es un enfoque notablemente flexible y potente para la narración. Según sea necesario, puedes acercarte y alejarte de tu personaje POV. En el proceso, los conflictos, los personajes y el entorno, casi todo, se vuelven más claros y vívidos.
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en TERCERA PERSONA, ¿QUÉ?,
primero, porque incluso un profesor de escritura como yo necesita un recordatorio de vez en cuando, aquí hay un repaso sobre los principales tipos de narración en tercera persona:
omnisciente. El enfoque narrativo preferido en la literatura clásica. El narrador es omnisciente, lo que permite al escritor entrar en la mente de quien quiera. Ejemplos de narración omnisciente incluyen las obras de Charles Dickens, pero también algunas novelas contemporáneas como Everything I Never Told You de Celeste Ng.
cinemática. El autor describe los eventos de la manera más imparcial posible, como si solo fuera una cámara en la pared., El lector no puede » oír » los pensamientos del personaje. Piensa en Ernest Hemingway y Raymond Carver. Los escritores principiantes a menudo comienzan aquí porque parece fácil. (No lo es.)
LIMITED. Como su nombre indica, la narrativa se limita a la perspectiva de una sola persona. Este es el enfoque más prevalente en la literatura desde principios del siglo 20. Si el personaje no sabe algo, el lector no puede saberlo. Los ejemplos son ilimitados, pero incluyen todo, desde los libros de Harry Potter hasta la desgracia de J. M. Coetzee.
desplazamiento limitado o múltiple limitado., En muchos libros, incluidos los míos, el narrador en tercera persona está restringido a la perspectiva de un personaje a través de la totalidad de la novela. Pero en shifting o multiple limited, el punto de vista cambia de capítulo a capítulo (o se divide por sección, o en algunos otros trozos fácilmente definibles). Ejemplos de cambio de POV limitado incluyen West of Here de Jonathan Evison (que emplea casi 50 puntos de vista diferentes) y The Incendiaries de R. O. Kwon.,
su limitación es su fuerza
Cuando se escribe un cuento o novela desde el punto de vista de un personaje, los lectores construyen una relación con ese personaje. Vemos el mundo a través de sus ojos, sintiendo su dolor, alegría o incluso cinismo.
en ese sentido, sí, Third-person limited es muy parecido al POV en primera persona, pero con la distinción crucial de que los lectores no están completamente atrapados dentro de la perspectiva de ese personaje., La capacidad de transmitir los pensamientos de un personaje—y luego retroceder cuando te gustaría silenciar sus pensamientos—es una diferencia crítica con respecto a la primera persona. El Narrador puede sentarse en el hombro del protagonista para algunas partes de la historia, luego retroceder para otras partes. Al principio de un libro, emplear una postura muy cercana puede ayudar a los lectores a comprender el funcionamiento interno del personaje. A medida que el libro progresa, los lectores llegarán a conocerlos tan bien que probablemente puedan predecir sus pensamientos, y por lo tanto esa proximidad no es tan necesaria.,
Cuando la trama se mueve rápidamente, o para comprimir el tiempo, tiene sentido asumir una perspectiva más distante, al igual que el POV cinematográfico. Los momentos de alto drama y violencia física (también los deportes y el sexo, para el caso) suelen servirse mejor desde un punto de vista más alejado, ayudando a los lectores a comprender los eventos que se desarrollan.
esta perspectiva le da, como autor, flexibilidad. En el castigo que se merece, Elizabeth George utiliza una perspectiva cercana de TPL para evocar la agitación de la aguda crisis psicológica de una mujer joven., Más tarde en el libro, George usa un POV distante durante la escena de persecución climática, mientras los detectives persiguen a su principal sospechoso.
la limitación puede aumentar el suspenso. Si no puedes ver fuera de la perspectiva de un personaje, entonces el lector no sabe lo que está a la vuelta de la esquina o si el personaje puede confiar en otras personas. Y si el personaje POV confía en alguien que el lector se preocupa podría ser deshonesto, eso puede ser un excelente generador de tensión.
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un ejemplo favorito
La brillante historia corta» Intervention»de Jill McCorkle hace un excelente trabajo al demostrar el poder de la narración cercana en tercera persona, como en el siguiente párrafo:
la intervención no es idea de Marilyn, pero bien podría serlo. Ella es la que ha hablado demasiado. Y ella ha accedido a aceptarlo, asintiendo con la cabeza y murmurando «está bien» en el receptor mientras Sid duerme frente a las noticias de la noche., Las cosas son tan horribles en todo el mundo que les hace sentir afortunados de estar vivos. Sid tiene 65 años. Está retirado. Él está desapareciendo ante sus propios ojos.
de esta selección, podemos ver un puñado de oraciones haciendo un trabajo pesado significativo:
- Aquí,» might podría ser she ella es la que ha hablado demasiado», Marilyn siente que ha puesto en marcha esta intervención y lo lamenta.,
- Ella murmura «bien» en el receptor mientras Sid duerme; presumiblemente no puede deducir los planes que se están haciendo mientras está dormido, sin embargo, ella sigue siendo cuidadosa con sus palabras.
- Al decir, «las cosas son tan horribles en todo el mundo que les hace sentir afortunados», la palabra «ellos» demuestra que Marilyn todavía siente una cercanía con Sid, y que a menudo comparten la misma visión del mundo.
- con la frase, «Él está desapareciendo ante sus propios ojos», vemos que Marilyn siente que hay algo mal con Sid. Cuando se combina con la palabra «intervención», nos damos cuenta de que Sid es un alcohólico.,
la palabra «sentir» aparece solo una vez: «se sienten afortunados solo de estar vivos.»Todo el otro contenido emocional se comunica por implicación: la culpa y el sentido de responsabilidad de Marilyn, su preocupación por el problema de alcoholismo de su amado esposo Sid, y su instigación accidental (o medio accidental) de planes secretos para una intervención de alcoholismo, así como el hecho de que lamenta poner estos planes en movimiento. El conflicto interno y la aprehensión se consolidan, atrayendo a los lectores.,
si McCorkle hubiera intentado hacer esto en el tercer punto de vista cinematográfico, el párrafo sería dolorosamente contundente:
Marilyn lamenta decirle a su hija que Sid, el esposo de Marilyn, el padre de su hija, ha estado bebiendo demasiado. Ahora su hija la ha llamado por teléfono para decirle que quiere hacer una intervención. En el teléfono con su hija, Marilyn está asintiendo y murmurando «bien» en el receptor mientras Sid duerme frente a las noticias de la noche, que están llenas de malas noticias de todo el mundo. Sid tiene 65 años.,
CÓMO HACERLO
Escribir en tercera persona limitada es sorprendentemente difícil. Es una técnica que requiere observación cercana, práctica y la voluntad de reelaborar rigurosamente las oraciones. Enseño el enfoque en mis clases de MFA y con mis clientes como entrenador de escritura. Luchamos juntos.,
más comúnmente, los escritores parecen crear una perspectiva ricamente dibujada para los personajes con los que se identifican más fácilmente, pero el punto de vista se vuelve distante cuando se cambia a un personaje que sienten que es difícil o poco atractivo, o cuyas experiencias de vida son totalmente diferentes a las suyas. Los lectores no escuchan los pensamientos del personaje torpe ni obtienen nada de esa escritura compleja y de múltiples capas, como en la historia de McCorkle.
si vas a estar cerca de tu personaje POV, necesitas entender completamente su vida interior, desde su cantidad de autoconciencia (o falta de ella) hasta cómo ven una puesta de sol., Se parece mucho a la actuación metódica.
en un artículo de opinión de 2016 para The New York Times, la autora Kaitlyn Greenidge describió cómo luchó en su novela We Love You, Charlie Freeman para escribir un personaje sutilmente racista de una manera que se sintiera convincente. Finalmente se dio cuenta, con temor, de que tendría que «amar a este monstruo en la existencia.»
Construye tu propia experiencia con TPL reescribiendo escenas en diferentes perspectivas, siendo muy consciente de las distinciones entre cada una., Aquí hay un ejemplo de la misma escena renderizada tres veces, comenzando con omnisciente tercera:
Tom, que era dueño de la tienda general, era superficial y sexista, y pensó que Mildred, una anciana alegre que venía a la tienda todos los días, era ruidosa y poco atractiva.
Con Third-person limited, queremos asegurarnos de que las creencias del personaje se reflejen en la descripción de las cosas del narrador., No necesariamente diciéndonos lo que piensa el personaje, sino coloreando su mundo ficticio—escenario, personas, eventos—con la perspectiva del personaje, informando las palabras seleccionadas. Aquí está la misma escena renderizada desde la perspectiva limitada de Tom:
Mildred irrumpió en la tienda, rebuznando saludos a todos y blandiendo sus dentaduras manchadas con una sonrisa torcida. Tom miró hacia otro lado, admirando los nuevos y elegantes accesorios de luz que había instalado sobre la tienda de delicatessen.,
uno de los mayores desafíos al escribir de esta manera es que los lectores pueden terminar pensando que la perspectiva que se afirma aquí es del autor, no del personaje, lo que puede ser desafortunado, especialmente si tu personaje POV es alguien tan desagradable como Tom. Hay poco que hacer para mitigar esto, y si el autor intenta guiñar el ojo a sabiendas al lector, el hechizo puede romperse. Es algo a tener en cuenta si usted está esperando para pasar toda una historia en el hombro de un personaje.,
Aquí está la misma situación descrita desde el punto de vista de Lilly, una joven que trabaja en la tienda de delicatessen en la tienda general.
La puerta se abrió. Lilly levantó la vista a través del vaso del mostrador de delicatessen, que estaba haciendo todo lo posible para limpiar según los exigentes estándares de Tom, y sonrió para sí misma ante el irresistible entusiasmo de Mildred, esa anciana parlanchina cuya llegada fue uno de los puntos brillantes de todas las mañanas en la tienda.,
QUOTED THOUGHTS
otra forma de poner TPL en práctica es revisando oraciones donde los pensamientos y las declaraciones están haciendo mucho trabajo. Mover el énfasis a la visión interiorizada se llama » libertad de expresión indirecta.»Por ejemplo, tome este pasaje:
» necesito que recoja Esta habitación», dijo Teresa a su hija enferma, que estaba mirando su teléfono. Mientras miraba alrededor de la habitación oscura, pensó para sí misma, ¡estos pañuelos y platos sucios son asquerosos!,
para acercarse a la libertad de expresión indirecta, elimine las citas y las etiquetas de pensamiento, esto aumentará el énfasis en una vista internalizada:
La hija de Teresa aún no había recogido la habitación. Había pañuelos asquerosos y platos y vasos vacíos por todas partes. Teresa la miró fijamente en el sofá, los ojos hinchados de la niña y las fosas nasales de borde rojo. Morgan estaba mirando su teléfono. Nuevo.
Como puedes ver, no tienes que citar realmente los pensamientos de Teresa., Sabemos exactamente lo que piensa si te acercas lo suficiente.
cuanto más tiempo pases con este punto de vista, más verás que las oraciones comienzan a hacer varios trabajos a la vez, superponiendo significados entre las líneas. Esto es lo mágico de Third-person limited: los lectores ni siquiera ven el juego de manos, pero se encuentran inmersos en el mundo de su diseño.