Berlín BERLIN si hay una palabra que resume el movimiento browniano, entonces esa palabra es pesada. Los personajes pasan la mayor parte de su tiempo reflexionando en lugar de hablar o actuar, y en poco tiempo el público también estará reflexionando sobre si este lento ejemplo de cine post-narrativo de arte por arte justifica la prolongada inversión de su atención.,
y aunque no carece de méritos — unos que asegurarán un importante juego en el festival en los próximos meses (se estrenó en Toronto el otoño pasado) — este cuarto largometraje del escritor y director holandés Nanouk Leopold (después de Wolfsbergen de 2007) despilfarra sus características notables en una historia que es delgada hasta el punto de demacración.
El principal de ellos es el trabajo bastante fino de Sandra Hüller, una presencia de pantalla maravillosamente empática y sutil mejor conocida por su excelente turno como la creyente «poseída» del Requiem de Hans-Christian Schmid., Y mientras que en esa película tuvo un entrenamiento físico y emocional a toda velocidad, aquí está operando en el extremo opuesto del espectro dramático. Como Médica Alemana con sede en Bruselas Charlotte (que es efectivamente el único personaje completamente desarrollado en toda la película) debe transmitir sentimientos principalmente utilizando gestos físicos y expresiones faciales, a menudo en desafiantes primeros planos extendidos.