Edgar Allan Poe fue un maestro de la onomatopeya. Aquí hay un extracto de «The Raven»de 1845:
mientras asintió, casi durmiendo la siesta, de repente vino un golpeteo, como de alguien golpeando suavemente, golpeando la puerta de mi cámara. «Es un visitante», murmuré, » golpeando la puerta de mi habitación— solo esto y nada más.,»
en este ejemplo, ninguna de las palabras individuales son singularmente onomatopéyicas; más bien, es la colección y organización de sonidos de Poe como un todo lo que crea onomatopeya. La repetición de las palabras» – apping » evoca el sonido de golpear. Poe utiliza la onomatopeya de manera similar en su poema de 1849, «las campanas»:
a la tintinnabulación que tan musicalmente brota de las campanas, campanas, campanas, campanas, campanas, campanas, campanas, campanas— del tintineo y el tintineo de las campanas.,
la palabra «campanas» no es onomatopéyica por sí sola, pero la repetición persistente resulta en un sentido de metal, resonando rítmicamente. Poe repite «campanas» 62 veces en este poema.
Otro ejemplo es en «The Rime of the Ancient Mariner» por Samuel Taylor Coleridge:
El surco seguido libres; fuimos los primeros que nunca estalló En que el silencio del mar.
incluso más que «rapear» y «tapping», «surco» y «followed free» aparentemente no tienen relación con los sonidos de la navegación., Pero colocados juntos, crean un acuerdo entre el sonido y el sujeto, y suenan un poco como las ondas que florecen en la estela de un barco.
hay otros buenos ejemplos de onomatopeya en «The Highwayman» de Alfred Noyes:
sobre los adoquines que traqueteó y chocó en el oscuro patio de la posada. Dio golpecitos con su látigo en las persianas, pero todo estaba cerrado con llave.
y posteriores:
las últimas líneas muestran cómo las palabras simples e inventadas para emular efectos de sonido pueden tener un fuerte impacto.,
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