Henri Cartier-Bresson, (syntynyt 22. elokuuta 1908, Chanteloup, Ranska—kuoli 3. elokuuta 2004, Céreste), ranskalainen valokuvaaja, jonka inhimillinen, spontaani valokuvia auttoi luomaan kuvajournalismin taidemuotona. Hänen teoria, että valokuvaus voi kaapata merkitys alla ulospäin ulkonäkö instants poikkeuksellisen selkeys on ehkä parhaiten ilmaisi kirjassaan Images à la sauvette (1952; Ratkaiseva Hetki).
Cartier-Bresson syntyi ja kävi koulua kylässä lähellä Pariisia., Vuonna 1927-28 hän opiskeli Pariisissa André Lhote, taiteilija ja kriitikko liittyvät Kubistinen liike. Lhote juurrutti häneen elinikäisen kiinnostuksen maalaustaiteeseen, joka on keskeinen tekijä hänen visionsa koulutuksessa. Vuonna 1929 Cartier-Bresson meni Cambridgen yliopistoon, jossa hän opiskeli kirjallisuutta ja maalaustaidetta.
pikkupoikana Cartier-Bresson oli saanut alkunsa yksinkertaisen ”Brownie” – valokuvakameran mysteereistä. Mutta hänen ensimmäinen vakava huolenaihe keskipitkän tapahtui noin 1930, nähtyään toimi kaksi suurta 20-luvulla valokuvaajat, Eugène Atget ja Man Ray., Hyödyntämällä pienen korvauksen, hän matkusti Afrikkaan vuonna 1931, jossa hän asui erämaassa, tallennus hänen kokemuksia miniatyyri kamera. Siellä hän sairastui blackwater-kuumeeseen, mikä vaati hänen paluutaan Ranskaan. Siirrettävyys pieni kamera ja helppous, jolla voisi tallentaa hetkellinen vaikutelmia iski sympaattinen sointu, sillä vuonna 1933 hän osti hänen ensimmäinen 35 mm: n Leica. Tämäntyyppisen kameran käytöllä oli erityistä merkitystä Cartier-Bressonille. Se taipui spontaanisuuden lisäksi myös nimettömyyteen., Niin paljon oli Cartier-Bresson haluavat pysyä hiljaa, ja jopa näkymätön, todistaa, että hän peitti kirkas kromi osia hänen kamera, jossa on musta nauha tehdä siitä vähemmän näkyviä, ja joskus hän piilotti kameran nenäliina. Mies suhtautui samoin pidättyväisesti elämäänsä ja työhönsä.
Henri Cartier-Bresson/Magnum
yli 40 vuotta valokuvaajana, Cartier-Bresson vaelsi jatkuvasti ympäri maailmaa. Mutta ei ollut mitään pakonomaista matkoistaan, ja hän selvästi ilmaisseet haluavansa edetä hitaasti, jotta ”elää oikea termejä” kussakin maassa, ottaa hänen aikaa, niin että hän tuli täysin upotettu ympäristössä.
Jean Markiisi/Magnum
Vuonna 1937 Cartier-Bresson tuotettu dokumenttielokuva, hänen ensimmäinen, lääketieteellinen tuki espanjan sisällissodassa. Päivämäärään merkittiin myös hänen ensimmäiset reportaasikuvansa, jotka oli tehty Sanoma-ja aikakauslehtiin., Hänen innostus elokuvan oli edelleen tyytyväinen, kun vuodesta 1936 vuoteen 1939, hän toimi avustajana elokuvaohjaaja Jean Renoir tuotannossa Une Partie de campagne (Päivä Maassa), sekä La Règle du jeu (Pelin Säännöt). Valokuvaajana hän tunsi olevansa kiitollisuudenvelassa nuorena näkemistään suurista elokuvista. He opettivat häntä hänen mukaansa valitsemaan juuri ilmeikkään hetken, kertovan näkökulman. Se, miten tärkeänä hän piti peräkkäisiä kuvia still-valokuvauksessa, voi johtua siitä, että hän on keskittynyt elokuvaan.,
vuonna 1940 toisen maailmansodan aikana Cartier-Bresson joutui saksalaisten vangiksi. Hän pakeni vuonna 1943 ja seuraavana vuonna osallistui ranskan maanalainen valokuvaus yksikkö määritetty tietueen saksan miehityksen ja perääntyä. Vuonna 1945 hän teki Yhdysvaltain Sotatietovirastolle Le Retourille elokuvan, joka käsitteli vapautettujen sotavankien ja karkotettujen paluuta Ranskaan.,
Vaikka Cartier-Bressonin valokuvia oli esillä vuonna 1933 arvostetun Julien levyn Galleriassa New Yorkissa, enemmän tärkeä kunnianosoitus on maksettu hänelle vuonna 1947, kun yhden miehen näyttely pidettiin, että kaupungin Modernin Taiteen Museo. Samana vuonna Cartier-Bresson perusti yhteistyössä yhdysvaltalaisen valokuvaajan Robert Capan ja muiden kanssa Magnum Photos-nimellä tunnetun osuuskunnan. Järjestö tarjosi aikakausjulkaisuille maailmanlaajuista kattavuutta joidenkin aikansa lahjakkaimpien kuvajournalistien toimesta., Magnumin johdolla Cartier-Bresson keskittyi enemmän kuin koskaan reportaasikuvaukseen. Seuraavat kolme vuotta hänet löydettiin Intiasta, Kiinasta, Indonesiasta ja Egyptistä. Tämä materiaali ja enemmän, otettu 1950-luvulla Euroopassa, muodosti aiheita useita kirjoja julkaistiin vuosina 1952 ja 1956. Tällaiset julkaisut auttoivat huomattavasti luomaan Cartier-Bressonin maineen hänen taiteensa mestarina., Yksi heistä, ja ehkä tunnetuin, Images à la sauvette, sisältää, mikä on luultavasti Cartier-Bresson on kattavin ja tärkeä julkilausuma merkitys, tekniikka, ja hyödyllisyys valokuvaus. Otsikko viittaa keskeinen ajatus hänen työ—ratkaiseva hetki—vaikeasti välittömästi kun, kanssa loistava selkeys, ulkonäkö aihe paljastaa sen ydin merkitys tapahtuman, josta se on osa, osuvin organisaation muotoja. Myöhempiä kirjoja ovat muun muassa Cartier-Bressonin Ranska (1971), Aasian Kasvot (1972) ja Venäjästä (1974).,
Hän oli tavattoman suuri kunnia omasta maasta vuonna 1955, kun retrospektiivinen näyttely 400 hänen valokuvia pidettiin Museum of Decorative Arts Pariisissa ja oli sitten esillä Euroopassa, yhdysvalloissa ja Japanissa, ennen kuin valokuvat olivat lopuksi talletetaan Bibliothèque Nationale (kansalliskirjasto) Pariisissa. Vuonna 1963 hän kuvasi Kuubassa, vuosina 1963-64 Meksikossa ja vuonna 1965 Intiassa., Ranskalainen elokuvaohjaaja Louis Malle muistutti, että aikana opiskelija kapina Pariisissa Toukokuussa 1968, Cartier-Bresson ilmestyi hänen 35-mm: n kameraa ja vaikka räjähtävää toimintaa, ottivat valokuvia nopeudella vain noin neljä per tunti.
1960-luvulla Cartier-Bresson alkoi keskittyä tekemään motion pictures—mukaan lukien Näyttökerrat of California (1969) ja Etelä-Altistuminen (1971). Hän uskoi, että vielä valokuvaus ja sen käyttö kuvallisia lehtiä oli suuressa määrin, on korvattu televisio., Periaatteessa, hän aina välttää, kehittää hänen omat jäljet, vakuuttunut siitä, että teknisiin vaatimuksiin valokuvaus oli haitallista häiriötä. Samoin hän ohjasi elokuvien kuvauksia eikä käyttänyt kameraa itse. Tällä meediolla hän ei kuitenkaan enää pystynyt työskentelemään huomaamattomasti yksin. Cartier-Bresson omisti myöhemmät vuotensa piirtämiseen.
Hänen Leica—hänen muistikirja, kuten hän sitä kutsui—seurasi häntä minne tahansa hän meni, ja sopusoinnussa hänen koulutus kuin maalari, hän aina kuljettaa pieni luonnos pad. Cartier-Bressonille oli eräänlainen sosiaalinen sotku kamerassa., Hänen mielestään valokuvaus tarjosi keinon yhä synteettisempään aikakauteen todellisen ja inhimillisen maailman säilyttämiseksi.