Kolmannen Persoonan Rajoitettu: Analysoidaan Fiction's Kaikkein Joustava näkökulmasta

nopeatempoinen toiminta intiimi draama, kolmannen persoonan rajoitettu POV voidaan mukauttaa minkä tahansa kohtauksen tai tilanteen mukaan.

Peter Mountford

aloitetaan flashback.

Kun tarinani oli keskustella minun ensimmäinen-koskaan kirjoittamisen kurssilla, meidän hontelo, mustachioed ohjaaja hengitetään syvään ja katsoin ulos meitä. Hänen silmänsä kimaltelivat ilkikurisesti, ja hän kysyi: ”mitä mieltä tässä teoksessa on?”Pyöritin silmiäni. Kolmas henkilö, kiitos paljon! Kukapa ei tietäisi?, ”Kolmas … rajoitettu?”yksi ikätovereistani uskaltautui.

ohjaaja paheksui, veti syvään henkeä, sanoi sitten: ”No, katsokaa neljättä kappaletta.”Kaksi tusinaa päätä kallistui kohti tulosteita. ”Näkökulma ajelehtii”, hän selitti. ”Onko se kaikkitietävä?”

hiljaisuus. Olin jo eksyksissä. Rajoitettu? Ajelehtimassa?

kuten kävi ilmi, näiden termien ymmärtämättä jättäminen haittasi tarinankerrontapotentiaaliani aika vakavasti. Kuten monet ihmiset, oletin kolmas henkilö oli vain näkökulmasta, jossa kirjoitat ”hän” ja ”hän” sijasta ”minä,” ymmärtämättä vivahteita., Tämä on kuin luokittelussa kaikki pyörillä varustetut ajoneuvot—pyörän iso rig—luokkaan ”auto” eikä ”jalat.”

en täysin ymmärrä, kolmannen persoonan limited (TPL) näkökulmasta pitkään, ja varmasti ei ymmärrä, miksi kirjailija haluaisi olla ”rajoitettu” tällä tavalla. Eikö rajoittaminen ole yleensä epämieluisa asia? Ennen tuota keskustelua olin saanut noin tuhat perättäistä hylkäystä-kirjallisuuslehdiltä, agenteilta ja toimittajilta. Mutta kun mietitään tätä koko POV asia, useimmat kirjoitukseni on julkaistu. Se ei ole sattumaa.,

TPL on huomattavan joustava ja voimakas lähestymistapa kerrontaan. Tarvittaessa voit liikkua lähietäisyydeltä ja vetäytyä näkökulma-hahmostasi. Prosessi, konfliktit ja merkkiä ja asettamalla—lähes kaikki—tulee selkeämpi ja elävämpiä.

KOLMANNEN PERSOONAN, MITÄ?,

Ensimmäinen, koska jopa kirjallisesti professori, kuten minä, tarvitsee muistutus aika ajoin, tässä kertaus ensisijainen tyyppisiä kolmannen persoonan kerronta:

KAIKKITIETÄVÄ. Klassisessa kirjallisuudessa suosittu kerronnallinen lähestymistapa. Kertoja on kaikkitietävä, jolloin kirjailija pääsee haluamansa mieliin. Esimerkkejä kaikkitietävä kerronta sisältää teoksia Charles Dickens, mutta myös joitakin nykyajan romaaneja, kuten Celeste Ng on Kaikkea, en Koskaan Kertonut Sinulle.

elokuvallinen. Kirjailija kuvailee tapahtumia mahdollisimman puolueettomasti, ikään kuin vain kameran seinällä., Lukija ei voi ”kuulla” hahmon ajatuksia. Ajattele Ernest Hemingwayta ja Raymond Carveria. Aloittelevat kirjoittajat alkavat usein täällä, koska se näyttää helpolta. (Ei ole.)

LIMITED. Nimensä mukaisesti kerronta rajoittuu yksittäisen ihmisen näkökulmaan. Tämä on yleisin lähestymistapa kirjallisuudessa sitten 1900-luvun alun. Jos hahmo ei tiedä jotain, lukija ei voi tietää sitä. Esimerkit ovat rajattomia, mutta sisältävät kaiken Harry Potter-kirjoista J. M. Coetzeen häpeään.

SHIFTING LIMITED tai MULTIPLE LIMITED., Monissa kirjoissa—myös minun molempien—kolmannen persoonan kertoja rajoittuu yhden hahmon näkökulmaan koko romaanin kautta. Mutta siirtymässä tai useita rajallinen, kuvakulma vaihtuu luvusta toiseen (tai on jaettu osa, tai jokin muu helposti määriteltävissä paloina). Esimerkkejä siirtymässä rajoitettu POV ovat Lännessä Jonathan Evison (joka työllistää lähes 50 eri näkökulmista) ja R. O. Kwon on Tuhopolttajat.,

RAJOITUS ON VOIMAA

Kun novelli tai romaani on kirjoitettu yksi merkki on POV, lukijat rakentaa rapport kanssa, että merkin. Näemme maailman heidän silmiensä kautta, tuntien heidän surunsa, ilonsa tai jopa kyynisyytensä.

– Siinä mielessä kyllä, kolmannen persoonan limited on paljon, kuten ensimmäisen persoonan POV, mutta ratkaiseva ero, että lukijat eivät ole täysin loukussa sisällä että hahmon näkökulmasta., Kyky välittää hahmon ajatuksia, ja sitten takaisin pois, kun haluat mykistää niiden ajatuksia—on kriittinen ero ensimmäinen henkilö. Kertoja voi istua päähenkilön olkapäällä joitakin tarinan osia, sitten perääntyä muihin osiin. Kirjan alussa hyvin tiiviin asenteen käyttäminen voi auttaa lukijoita ymmärtämään hahmon sisäistä toimintaa. Koska kirja etenee, lukijoiden tulee tietää ne niin hyvin, että he voivat todennäköisesti ennustaa, ajatuksiaan, ja siten, että lähellä ei ole tarpeen.,

Kun juoni etenee nopeasti, tai pakata aikaa, on järkevää olettaa, kauempana näkökulmasta, paljon kuin elokuvamainen POV. Korkean draaman ja fyysisen väkivallan hetket (myös urheilu ja seksi, sillä asia) palvelevat tyypillisesti parhaiten kaukaisemmasta näkökulmasta— auttaen lukijoita ymmärtämään avautuvia tapahtumia.

tämä näkökulma antaa tekijänä joustavuutta. Ansaitsemassaan rangaistuksessa Elizabeth George käyttää tiivistä TPL-näkökulmaa herättääkseen nuoren naisen akuutin psykologisen kriisin myllerryksen., Myöhemmin kirja, George käyttää kaukainen POV aikana huipussaan chase kohtaus, kuten etsiviä jatkaa niiden pääepäilty.

Rajoitus voi lisätä jännitystä. Jos hahmon perspektiivin ulkopuolelta ei näe, lukija ei tiedä, mitä kulman takana on tai voiko hahmo luottaa muihin ihmisiin. Ja jos näkökulma-hahmo luottaa siihen, että lukijan huolet voivat olla epärehellisiä, se voi olla erinomainen jännitysrakentaja.

SUOSIKKI ESIMERKKI

loistava novelli ”Interventio” Jill Mccorklelle tekee loistavaa työtä, jotka osoittavat, voima lähellä kolmannen persoonan kerrontaa, kuten seuraavassa kohdassa:

interventio ei ole Marilyn on ajatus, mutta se voisi yhtä hyvin olla. Hän on puhunut liikaa. Ja hän on luvannut mennä yhdessä sen kanssa, nyökkää ja sorinaa ”kunnossa” vastaanottimeen, kun Sid dozes edessä evening news., Asiat ovat niin kamalia kaikkialla maailmassa, että se saa heidät tuntemaan itsensä onnekkaiksi vain elääkseen. Sid on 65-vuotias. Hän on eläkkeellä. Hän katoaa hänen silmiensä edessä.

Valitse tämä valinta, voimme nähdä, kourallinen lauseita tekemässä merkittäviä raskas nosto:

1. Täällä, ” se voisi yhtä hyvin olla … hän on ainoa, joka on puhunut liian paljon,” Marilyn tuntuu, että hän on pannut liikkeelle tämän intervention ja katuu sitä.,
2. Hän sivuääniä ”kunnossa” vastaanottimeen kuten Sid nukkuu; oletettavasti hän ei voi päätellä, että suunnitelmat on tehty, kun hän nukkuu, mutta hän on silti varovainen hänen sanansa.
3. sanomalla: ”Asiat ovat niin kamala ympäri maailmaa, että se saa heidät tuntemaan onnekas,” sana ”niitä” osoittaa, että Marilyn tuntuu edelleen läheisyyttä, Sid, ja että he usein jakavat saman maailmankuvan.
4. lauseella ”hän on katoamassa silmiensä edessä” näemme Marilynin tuntevan, että Sidissä on jotain vikaa. Kun yhdistetään sana ”interventio”, keräämme, että Sid on alkoholisti.,

sana ”tunne” esiintyy vain kerran: ”he tuntevat olevansa onnekkaita vain ollakseen elossa.”Kaikki muut emotionaalinen sisältö välittyy epäsuorasti: Marilyn syyllisyyttä ja vastuuta, hänen huolta hänen rakkaan miehensä Sid on alkoholiongelma, ja hänen vahingossa (tai puoli-vahingossa) aloitteesta salaisia suunnitelmia alkoholismi interventio— sekä siitä, että hän pitää valitettavana, jossa näitä suunnitelmia liikkeessä. Sisäinen ristiriita ja kiinniotto sementoidaan, lukijoita houkutellaan sisään.,

Jos Mccorklelle oli yrittänyt tehdä tämän elokuvamainen-kolmas POV, kohta olisi tuskallisen tylsä:

Marilyn pitää valitettavana, kertoo tyttärelleen, että Sid—Marilyn on miehensä, tyttärensä isä on juonut liikaa. Nyt tytär on soittanut hänelle puhelimessa, että haluaa lavastaa väliintulon. Puhelimessa tyttärensä kanssa, Marilyn nyökkää ja sorinaa ”kunnossa” vastaanottimeen, kun Sid dozes edessä evening news, joka on täynnä huonoja uutisia eri puolilta maailmaa. Sid on 65-vuotias.,

MITEN TEHDÄ SE

Kirjoittaminen kolmannen persoonan limited on yllättävän vaikeaa. Se on tekniikka, joka vaatii tarkkaa tarkkailua, harjoittelua ja halua muokata tiukasti lauseita. Opetan lähestymistä MFA-tunneillani ja asiakkaitteni kanssa kirjoitusvalmentajana. Kamppailemme sen läpi yhdessä.,

yleisimmin kirjoittajat näyttävät luoda rikkaasti piirretty näkökulmasta merkkiä ne kaikkein helposti samaistua, mutta POV tulee kaukainen, kun siirrytään merkki he tuntevat on vaikeaa tai epämiellyttävää, tai joiden elämän kokemukset ovat täysin erilaisia kuin omat. Lukijat eivät halua kuulla kömpelö hahmon ajatuksia tai saada mitään, että monimutkainen, monikerroksinen kirjallisesti, kuten Mccorklelle tarina.

Jos aiot olla lähellä POV-hahmo, sinun täytyy täysin ymmärtää heidän sisäistä elämää, niiden määrä itsetuntemusta (tai sen puute), miten he näkevät auringonlaskua., Se muistuttaa metodinäyttelemistä.

Vuonna 2016 op-ed New York Times, kirjailija Stephen Greenidge kuvaili, kuinka hän kamppaili hänen romaani Me Rakastamme Sinua, Charlie Freeman kirjoittaa hienovaraisesti rasistista luonnetta tavalla, joka tuntui uskottavalta. Lopulta hän tajusi kauhulla, että hänen täytyisi ”rakastaa tätä hirviötä olemassaoloon.”

Rakentaa oma kokemus TPL, jonka kirjoittamasta kohtauksia eri näkökulmista, on hyvin tietoinen eroja keskenään., Tässä on esimerkki saman kohtauksen suoritettu kolme kertaa, alkaen kaikkitietävä kolmannen:

Tom, joka omistaa general store, oli pinnallinen ja seksistinen, ja hän ajatteli Mildred, iloinen vanha nainen, joka tuli kauppaan joka päivä, oli äänekästä ja houkuttelevaa.

kolmannen persoonan rajalliset, haluamme varmistaa, että hahmon uskomukset heijastuvat kertojan kuvaus asioita., Ei välttämättä kertoa, mitä hahmo ajattelee, mutta väritys niiden fiktiivisen maailman—asetus, ihmiset, tapahtumat—merkin näkökulmasta, tiedottaa sanat valittu. Täällä on sama kohtaus sulatettu Tom on lähellä-rajoitettu näkökulmasta:

Mildred purskahti kaupassa, kiljuvat hei kaikille ja heiluttivat hänen värjätään tekohampaat kiero virne. Tom katseli pois ihaillen sulavaloisia uusia valaisimia, jotka hän oli asentanut herkkujen päälle.,

Yksi suurimmista haasteista kirjallisesti tämän tapa on, että lukijat saattavat päätyä ajattelemaan, että näkökulma on väittänyt, tässä on tekijän, ei hahmon—joka voi olla valitettavaa, varsinkin jos POV-hahmo on joku niin epämiellyttävä kuin Tom. Tämän lieventämiseksi ei ole juuri mitään tehtävissä, ja jos kirjoittaja yrittää tietoisesti silmää lukijalle, loitsu voi murtua. Se on jotain muistaa, jos haluat viettää koko tarinan olkapäähän tällaisen hahmon.,

Tässä on sama tilanne kuvataan näkökulmasta Lilly, nuori nainen, joka työskentelee deli general store.

ovi avautui. Lilly katsoi ylös lasin läpi deli laskuri, jonka hän oli tekemässä hänen paras siivota Tomin tiukat vaatimukset—ja virnisti itsekseen vastustamaton innostus Mildred, että puhelias vanha nainen, jonka saapuminen oli yksi valopilkuista joka aamu kaupasta.,

LAINASI AJATUKSIA

Toinen tapa laittaa TPL käytännössä on tarkistamalla lausetta, jossa ajatuksia ja lausuntoja, tekevät paljon työtä. Siirtävää painotusta sisäistettyyn näkemykseen kutsutaan ” vapaa epäsuora puhe.”Esimerkiksi tämä kohta:

”sinun täytyy poimia tämä huone,” Teresa sanoi, että hänen sairas tyttärensä, joka oli tuijottaa hänen puhelimeen. Kun hän katseli ympärilleen pimeää huonetta, hän ajatteli itsekseen, että nämä kudokset ja likaiset astiat ovat ällöttäviä!,

päästä lähemmäksi vapaa epäsuora puhe, poista lainausmerkit ja ajattelin luokka—tämä lisää painotetaan sisäistänyt näkymä:

Teresan tytär ei ollut vielä piristyi huone. Iljettäviä, nenäliinoja ja tyhjiä lautasia ja laseja oli kaikkialla. Teresa tuijotti häntä sohvalla, tytön turvoksissa ja punareunaisissa sieraimissa. Morgan tuijotti puhelintaan. Uudelleen.

Kuten näette, sinun ei tarvitse todella lainaus Teresan ajatuksia., Tiedämme tarkalleen, mitä hän ajattelee, jos pääset tarpeeksi lähelle.

enemmän aikaa vietät kanssa tämä näkökulmasta, enemmän näet lausetta, alkaa tehdä useita työpaikkoja kerralla, kerrospukeutuminen merkityksiä rivien välistä. Tämä on mitä on niin maagista kolmannen persoonan limited—lukijat eivät edes nähdä silmänkääntötemppu, mutta löytää itsensä upotetaan maailmassa suunnittelua.