kemian tekniikka etsaus kehitettiin Keskiajalla arabialainen armouries keinona soveltaa koristeluun aseita. Se kukoisti viidestoista luvulla etelä-Saksassa, jossa ensimmäinen etsattu tulostaa paperille painettiin kohti vuosisadan loppua.
ensimmäisten vuosikymmenten seitsemästoista-luvun hollantilaisten taiteilijoiden, kuten Esaias van de Velde, Jan van de Velde II ja Willem Buytewech kokeillut tekniikkaa., He etsivät suurempaa tonaalisuuden ja ilmakehän vaikutus niiden maisema tulosteita ja yritti saavuttaa tämän rikkomalla pitkä ääriviivat osaksi lyhyt aivohalvauksia ja pisteitä.
Hercules Segers kokeillut etsaus eri syystä: hän yritti tuottaa maalauksellista vaikutus tulostamalla värillinen paperi tai kangas, myös toimimasta hänen tulostaa tämän jälkeen harjalla väri ja näin muuten kaikin vaikutelman ainutlaatuinen.,
Rembrandt lienee ollut enemmän kuin vähän kiinnostunut näistä kehityskuluista, sillä hän vei tekniikan lopulta äärimmäisyyksiin jopa enemmän kuin edeltäjänsä. Hänen käsissään etsauksesta tuli täysimittainen meedio, joka miehitti hänet väliajoin loppuelämänsä ajan. Tuloksena oli noin 290 etsausta, jotka kaikki oli tarkoitettu merkittäviksi taideteoksiksi. Rembrandt on mestarillinen käyttö drypoint ja ainutlaatuinen, syvä musta monet hänen etsauksia olivat kuuluisia jopa hänen omana aikanaan ja hänen työnsä oli paljon halutuimmista monet tulostaa keräilijöiden aikaa.,
Mitä seuraa, tässä on kuvaus tekniikka etsaus, tiedot sen käyttö Rembrandtin töitä. Esimerkkeinä mainitut etsaukset Rembrandt House-kokoelmassa on kuvattu luettelojaksossa 1.
Sormenjäljet ovat vaikutelmia, yleensä paperille, malleja kiinnitetty taiteilija jonkinlaisella välineellä, piirtämällä, maalaamalla tai leikkaus. Väliaine voi olla puulohko, metallilevy tai silkkipaino. Yksi vedosten tekemiseen käytetyistä tekniikoista on etsaus. Tässä väliaine on ohut kuparilevy., Tämä on peitetty haponkestävällä seoksella, joka tunnetaan etsausmaana, joka koostuu asfaltista, hartsista ja vahasta. Osaksi tämä ohut, joka kattaa suunnittelu on tehty kanssa etsaus neula, niin että missä neula tunkeutuu etsaus maahan kupari on alttiina.
tiedämme, että Rembrandt käytti melko pehmeää, pasty syövyttävää maa omaa suunnittelua. Tämä mahdollisti sen, että hän pystyi piirtämään mallin vapaalla, väljällä tavalla. Missä määrin hän oli joskus voi lähestyä luonnos-kuin vaikutus lyijykynällä tai liidulla piirtäminen etsauksia on nähnyt Uimareita (a.)., Rembrandt veti suunnittelunsa lähes aina suoraan lautaselle. Hän tosin piirsi usein esiselvityksiä paperille, mutta niitä käytettiin vain ohjenuorana. Se oli hyvin harvinaista, että hänet siirtää suunnittelu tällaisen tutkimuksen päälle etsaus maahan, kuten Diana Uiminen (b.)
levy on sitten säädettyä kylpyamme laimennettua happoa. Altistuvat osat, jotka eivät ole enää suojattuna happo, jonka etsaus maa – että on, linjat suunnittelu -ovat syöpyneet pois, tuottaa urat pinnalla. Mitä kauemmin levy jää kylpyyn, sitä syvemmiksi nämä urat tulevat., Jos erityistä linjat täytyy olla syvempää kuin muiden, levy on poistettu kylpyamme, linjat, jotka ovat purreet tarpeeksi syvälle on päällystetty haponkestävä stop-out lakka, ja levy on korvattu kylvyssä.
Rembrandt käytti laimeaa suolahappoliuosta. Tämä toimi hitaasti eikä tehnyt ohuita viivoja karkeammiksi.
nyt etsausmaa poistetaan ja puhdas levy mustetyynyllä tai rullalla. Sen jälkeen se pyyhitään käsin puhtaaksi niin, että koko levy on mustetta lukuun ottamatta uria. Seuraava askel on asettaa kostea paperiarkki lautaselle., Sitten levy ja paperi kulkevat puristimen rullien läpi. Paperi imee painovärin urista ja tuottaa käänteisen vaikutelman mallista levyllä. Syvimpään purrut viivat, jotka siis sisältävät eniten mustetta, tulevat esiin synkimpänä painettuna.
Tämä prosessi on etsaus oikea. Gradations linjojen voidaan saavuttaa vain etsaamalla levy useammin kuin kerran. Linjojen tiheydessä on kuitenkin muitakin tapoja tuottaa vaihtelua. Yleisimpiä ovat työ kanssa drypoint ja burin, piirustus suoraan kupari levy., Drypoint on etsausneula, jonka terävä piste on riittävän vahva kaivertamaan viivoja kupariin. Kun se kulkee kuparin läpi, drypoint heittää Burrin, joka säilyttää lisää mustetta, kun levy on pyyhitty. Tämä tekee painettu linja hieman repaleinen tai sumea. Tämä samettinen vaikutus katoaa nopeasti, kun levyä käytetään, koska burr kuluu nopeasti puristimen paineen alla.
kivikirveen, joka on todella kaiverrus työkalu – joten sen muihin nimi, vakavampi -on V-muotoinen kohta, joka leikkaa terävä linja alkaa ja päättyy pisteeseen.,
Rembrandtin ensimmäiset levyt olivat puhdasta etsauksia, eli tehnyt turvautumatta drypoint, jossa hän aluksi käytetään vain satunnaisesti pieniä lisäyksiä tai korjauksia. Noin 1640 hän tuli yhä enemmän kiinnostuneita maalauksellista vaikutuksia samettinen drypoint line: hieno esimerkkejä on nähty St Gerome vieressä Pollard Paju (c.). Tämän seurauksena hän alkoi käyttää drypoint enemmän ja useammin, joskus yhdessä burin. Osa hänen sormenjäljistään todellakin teloitetaan yksinomaan drypointin avulla, ja ne piirretään suoraan kuparin päälle.,
Jos artisti on tyytymätön tulokseen, hän voi muuttaa syövytettyä levyä monin tavoin. Hän voi lisätä tai syventää linjat syövyttämällä levy uudelleen tai käyttämällä drypoint, mutta etsattu linjat voidaan myös pyyhkiä: matala niitä hieromalla niitä burnisher niin, että hurina ja sivut työnnetään uraan, syvä ne, joita kaavinta kaavin. Jokainen muutos tai lisäys levy, joka voidaan nähdä tulosta kutsutaan uusi ”valtio” tulosta. Täten valtio V (8) tarkoittaa viidettä valtiota yhteensä kahdeksasta.,
lähes kaikki Rembrandtin etsaukset ovat olemassa useammassa kuin yhdessä valtiossa, joskus jopa kymmenessä tai useammassa. Usein muutokset ovat vähäisiä, yhteensä hieman enemmän kuin pieniä lisäyksiä tai korjauksia. Joskus ne ovat niin rajuja, että tuloksena on käytännössä uusi kokoonpano.
vain rajallinen määrä näyttökertoja voidaan ”vetää” etsauslautaselta. Maksimi on todennäköisesti noin sata; drypointilevyn tapauksessa vain viitisentoista. Samoin saman olomuodon tulosteet voivat vaihdella huomattavasti levyn ja Burrin kuluessa.,
Sormenjäljet olivat silti on valmistettu monia Rembrandtin levyt lopussa seitsemännentoista luvulla ja jopa kunnes hyvin kahdeksastoista. Peitelläkseen sitä, että lautaset olivat kuluneet, ne muokattiin uudelleen. Hyvä esimerkki tästä tavasta Rembrandtin talossa on sarja, joka koskee Kristuksen saarnaamista.
verrattain harva Rembrandtin levyistä on säilynyt. Erä 78 levyt omistaa kahdeksastoista-luvulla ranskalainen tulostin ja kaivertaja J .P. Basan carne amerikkalaisen keräilijän Robert Lee Humberin omistukseen vuonna 1938., Hänen kuolemansa jälkeen tätä kokoelmaa myytiin Lontoon taidemarkkinoilla (keväällä 1993). Tällä kertaa Rembrandt House onnistunut hankkimaan neljä levyt (jotka kuuluvat etsauksia Simeon on ylistyslaulu ja Viidessä tutkimuksessa Pään Saskia, ja yksi Vanha Nainen (e.) .
on myös mahdollista ottaa käyttöön tahallinen vaihtelu inking the plate differently. Taiteilija voi jättää vaikutelmaan enemmän tai vähemmän mustetta..,
esimerkkejä hyvin kevyesti inked tulosteita, jotka näyttävät lähes silverpoint piirustuksia (silverpoint on vain, että: hopea kohta pidetään puu kuten le ad lyijykynällä. Se oli käytetty paperi on valmistettu läpinäkymätön valkoinen pinnoite) sisältää muita etsauksia tulostaa kuin kolme ristiä, sen sijaan, Rembrandt saavutti hyvin tumma vaikutus mustetyynyt levy voimakkaasti. Tahallaan ei myöskään voi aivan pyyhkiä levyn pintaa kokonaan puhtaaksi, jolloin siihen jää sen sijaan hieman mustetta. Tämä tuottaa harmahtava usvaver vaikutelman. Tätä kutsutaan pintasävyksi.,
Rembrandt käytti surface Tonea lähinnä syvyyden antamiseen varjoille, kuten naisessa nuolella (Cleopatera?), ja joskus tuottaa ilmakehän vaikutus hänen maisemia, kuten maatiloilla ja tornit ympäröivät puut (f.).
eri paperilajit (esim.eurooppalaiset, japanilaiset ja ”kiinalaiset”) ja vellum (valmistettu eläinten nahoista) vaihtelevat väriltään ja pintarakenteeltaan. Tätä voidaan hyödyntää tehokkaasti. Sama eri papereille painettu levy voisi tuottaa täysin erilaisia vaikutelmia.,
noin 1650 Rembrandt haetaan yhä enemmän esitellä vaihtelua hänen tulosteita käyttämällä erilaisia paperi. Japanilainen paperi, joka oli itse asiassa tuodaan Japanista, houkutteli häntä sen lämmin, kellertävä väri, joka oli erittäin tehokas tulostaa Italialaista maisemia, kuten Kristus ja Nainen Samarian (g.) ja Saint Gerome Käsittelyssä Italialaista Maisema (s.). Lisäksi sen hieno, sileä pinta Japanilainen parer tekee täysin oikeutta drypointin työtä. Monet Rembrandtin sormenjäljet tehtiin japanilaiselle paperille.,
counterproof on päinvastainen tulosta tehdään ottamalla tuoreita tulosta, kun se on vielä kostea, jossa paperille, ja kulkee molemmat levyt läpi paina. Tämä tuottaa tulosta print-counterproof – joka luonnollisesti on päinvastainen kahdesti, vastaa täsmälleen alkuperäisen suunnittelun lautaselle. Hyödyllinen taiteilija haluaa tehdä pieniä muutoksia lautaselle.
hieno esimerkki Rembrandtin Talokokoelman vastakestävyydestä on Kolmen Ristin neljäs tila.