a gyors tempójú akció intim dráma, harmadik személy korlátozott POV lehet igazítani minden jelenet vagy helyzet.
Peter Mountford
kezdjük egy visszatekintéssel.
amikor a történetem az első írói órámon vitára került, langyos, bajuszos oktatónk mélyen belélegzett és ránk nézett. A szeme csillogott csintalanul, megkérdezte, ” Mi a szempontból ebben a darabban?”Forgattam a szemem. Harmadik személy, nagyon köszönöm! Ki ne tudná ezt?, “Harmadik … korlátozott?”az egyik társam merészkedett.
az oktató homlokát ráncolta, mély lélegzetet vett, majd azt mondta: “Nos, nézd meg a negyedik bekezdést.”Kéttucatnyi fej dőlt le a nyomatok felé. “A POV sodródik” – magyarázta. “Ez mindentudó?”
csend. Már eltévedtem. Korlátozott? Sodródik?
mint kiderült, ezeknek a kifejezéseknek a megértése elég komolyan akadályozta a történetmesélési potenciálomat. Mint sok ember, feltételeztem, hogy a harmadik személy csak az a Nézőpont, ahol “Ő” – t írsz az “én” helyett, anélkül, hogy megértenéd az árnyalatokat., Ez olyan, mintha az összes kerekes járművet—a kerékpártól a nagy fúrótoronyig—az “autó” kategóriába sorolnánk, szemben a “lábakkal”.”
sokáig nem értettem teljesen a harmadik személy korlátozott (TPL) nézőpontját, és természetesen nem értettem, hogy egy szerző miért dönt úgy, hogy ilyen módon “korlátozott”. A korlátozás általában nem kívánatos dolog? A megbeszélés előtt mintegy 1000 egymást követő elutasítást kaptam irodalmi folyóiratoktól, ügynököktől és szerkesztőktől. De mióta kitaláltam ezt az egész POV dolgot, az írásom nagy részét közzétették. Ez nem véletlen.,
a TPL a narráció rendkívül rugalmas és erőteljes megközelítése. Ha szükséges, akkor mozog a Közel, majd húzza el a POV karakter. A folyamat során a konfliktusok, a karakterek és a Beállítás—szinte minden—világosabbá és élénkebbé válik.
IndieBound/Barnes & Noble | Books A Million/Amazon
harmadik személy mi?,
először is, mert még egy olyan író professzornak is, mint én, időről időre emlékeztetőre van szüksége, itt van egy frissítő a harmadik személyű elbeszélés elsődleges típusairól:
mindentudó. Az előnyben részesített narratív megközelítés a klasszikus irodalomban. Az elbeszélő mindent tud, lehetővé téve az író számára, hogy belépjen bárki elméjébe, akit akarnak. A mindentudó narráció példái közé tartozik Charles Dickens művei, de néhány kortárs regény is, mint például a Celeste Ng mindent, amit soha nem mondtam neked.
CINEMATIC. A szerző az eseményeket a lehető legrészletesebben írja le, mintha csak egy kamera lenne a falon., Az olvasó nem” hallja ” a karakter gondolatait. Szerintem Ernest Hemingway és Raymond Carver. A kezdő írók gyakran itt kezdődnek, mert könnyűnek tűnik. (Nem az.)
LIMITED. Ahogy a neve is sugallja, az elbeszélés egyetlen személy perspektívájára korlátozódik. Ez a legelterjedtebb megközelítés az irodalomban a 20. század eleje óta. Ha a karakter nem tud valamit,az olvasó nem tudja. A példák határtalanok, de mindent tartalmaznak a Harry Potter könyvektől J. M. Coetzee Szégyenéig.
változó korlátozott vagy többszörös korlátozott., Sok könyvben – beleértve mindkettőt is-a harmadik személyű narrátor a regény teljes egészében egy karakter perspektívájára korlátozódik. De a változó vagy többszörös korlátozott, a szempontból változik fejezet fejezet fejezet (vagy osztva szakasz, vagy más könnyen meghatározható darabokat). A limitált Nézőpont eltolódásának példái közé tartozik Jonathan Evison (amely közel 50 különböző nézőpontot foglalkoztat) és R. O. Kwon Gyújtóbombái.,
KORLÁTOZÁSOD az erőssége
amikor egy rövid történetet vagy regényt egy karakter nézőpontjából írnak, az olvasók viszonyulnak ehhez a karakterhez. Látjuk a világot a szemükön keresztül, érezzük bánatukat, örömüket vagy akár cinizmusukat.
ebben A tekintetben, igen, harmadik személy korlátozott sokkal, mint első személy POV, de a lényeges különbség, hogy az olvasók nem teljesen fogva, hogy a karakter szemszögéből., Az a képesség, hogy közvetíteni a karakter gondolatait—, majd vissza, amikor azt szeretné, hogy elnémítja a gondolataikat—egy kritikus különbség az első személy. Az elbeszélő a főhős vállán ülhet a történet egyes részeire, majd hátrálhat más részekre. A könyv elején, egy nagyon szoros álláspont alkalmazása segíthet az olvasóknak megérteni a karakter belső működését. A könyv előrehaladtával az olvasók olyan jól megismerik őket, hogy valószínűleg megjósolhatják gondolataikat,így a közelség nem szükséges.,
amikor a cselekmény gyorsan mozog, vagy tömöríti az időt, érdemes egy távolabbi perspektívát feltételezni, hasonlóan a filmes POV-hoz. A magas dráma és a fizikai erőszak (ami azt illeti, a sport és a szex is) pillanatai általában a legjobban szolgálnak egy eltávolítottabb Nézőpontnál-segítve az olvasókat a kibontakozó események megértésében.
Ez a perspektíva szerzőként rugalmasságot biztosít. A megérdemelt büntetésben Elizabeth George szoros TPL-perspektívát használ fel egy fiatal nő akut pszichológiai válságának zűrzavarára., Később a könyvben, George használ egy távoli POV alatt éghajlati hajsza jelenet, mint a nyomozók folytatni a fő gyanúsított.
a korlátozás növelheti a feszültséget. Ha nem látsz egy karakter perspektíváján kívül, akkor az olvasó nem tudja, mi van a sarkon, vagy hogy a karakter megbízhat-e más emberekben. És ha a Nézőpont karakter bízik valakiben, akit az olvasó aggaszt, az tisztességtelen lehet, az kiváló feszültségépítő lehet.
írja be még ma!,
A kedvenc példa
Jill McCorkle ragyogó novellája “beavatkozás” fantasztikus munkát végez a közeli harmadik személyű elbeszélés erejének bemutatásában, mint a következő bekezdésben:
a beavatkozás nem Marilyn ötlete, de akár az is lehet, hogy a. Ő az, aki túl sokat beszélt. És ő beleegyezett, hogy megy együtt vele, bólintás és zúgolódás “rendben” a vevő, míg Sid dozes előtt az esti hírek., A dolgok annyira szörnyűek az egész világon, hogy szerencsésnek érzik magukat, hogy életben vannak. Sid 65 éves. Visszavonult. Ő eltűnik a szeme előtt.
A, ez a választás, láthatjuk, hogy egy maroknyi mondatokat csinál jelentős súlyemelés:
- Itt “… az is lehet, hogy … ő az, aki túl sokat beszélt,” Marilyn úgy érzi, hogy mozgásba ez a beavatkozás bánja.,
- “jól van” – ot zörög a vevőbe, miközben Sid alszik; valószínűleg nem tudja levezetni a terveket, miközben alszik, de még mindig óvatos a szavaival.
- azt mondja: “a dolgok annyira szörnyűek az egész világon, hogy szerencsésnek érzik magukat”, az “ők” szó azt mutatja, hogy Marilyn még mindig közel áll Sidhez, és gyakran ugyanazt a világnézetet élvezik.
- azzal a mondattal, hogy “eltűnik a szeme előtt”, látjuk, hogy Marilyn úgy érzi, hogy valami baj van Siddel. Amikor párosul a “beavatkozás” szó, összegyűjtjük Sid alkoholista.,
az “érzés” szó csak egyszer jelenik meg: “szerencsésnek érzik magukat, hogy életben vannak.”Az összes többi érzelmi tartalmat implikációval közlik: Marilyn bűntudata és felelősségérzete, szeretett férje, Sid ivási problémája iránti aggodalma, valamint az alkoholizmus beavatkozására vonatkozó titkos tervek véletlen (vagy félig véletlen) felbujtása, valamint az a tény, hogy sajnálja ezeket a terveket. A belső konfliktus és az elfogás be van ágyazva, az olvasókat bevonva.,
Ha McCorkle ezt a film-harmadik nézőpontban próbálta volna megtenni, a bekezdés fájdalmasan tompa lenne:
Marilyn sajnálja, hogy elmondta lányának, hogy Sid-Marilyn férje, lánya apja-túl sokat ivott. Most a lánya telefonon hívta fel, hogy azt mondja, hogy beavatkozni akar. A lányával telefonon Marilyn bólogat és “jól van” – ot zúgol a vevőbe, míg Sid az esti hírek előtt dózerol, ami tele van rossz hírekkel a világ minden tájáról. Sid 65 éves.,
a harmadik személyben történő írás meglepően nehéz. Ez egy olyan technika, amely szoros megfigyelést, gyakorlatot és hajlandóságot igényel a mondatok szigorú átdolgozására. Az MFA óráimon tanítom a megközelítést, az ügyfeleimmel pedig írói edzőként. Együtt küzdünk rajta.,
a leggyakrabban, írók úgy tűnik, hogy hozzon létre gazdagon kidolgozott terv a karakterek ők a legkönnyebben azonosulni, de a POV válik távoli váltáskor egy karaktert úgy érzik, hogy nehéz, vagy tetszik, vagy akinek az élete élmények teljesen különbözik, hogy a saját. Az olvasók nem hallják az istentelen karakter gondolatait, vagy nem kapnak ilyen összetett, többrétegű írást, mint McCorkle történetében.
Ha közel állsz a POV karakteredhez, akkor teljesen meg kell értened a belső életüket, az öntudatosság (vagy annak hiánya) mennyiségétől a naplementéig., Ez olyan, mint a módszer.
egy 2016 op-ed a New York Times, szerző Kaitlyn Greenidge leírta, hogyan küzdött az ő regénye We Love You, Charlie Freeman írni egy finoman rasszista karakter oly módon, hogy úgy érezte, meggyőző. Végül rájött, rettegéssel, hogy ” szeretni kell ezt a szörnyet a létezésbe.”
készítsd el saját tapasztalatodat a TPL-vel a jelenetek különböző perspektívákban történő átírásával, élesen tudatában az egyes különbségek közötti különbségeknek., Íme egy példa erre a jelenet tett háromszor, kezdve mindentudó harmadik:
Tom, aki tulajdonosa a general store, felületes és szexista, és azt hitte, Mildred, egy vidám öreg hölgy, aki bejött a boltba minden nap, hangos és vonzó.
a harmadik személy korlátozott, szeretnénk biztosítani, hogy a karakter hiedelmek tükröződnek a narrátor leírása a dolgokat., Nem azzal, hogy feltétlenül elmondja nekünk, mit gondol a karakter, hanem azzal, hogy színezi a kitalált világukat-beállítás, emberek, események-a karakter perspektívájával, tájékoztatva a kiválasztott szavakat. Ugyanez a jelenet Tom szűklátókörű nézőpontjából:
Mildred berontott a boltba, mindenkivel hencegett, és görbe vigyorral megfestette festett fogsorait. Tom félrenézett, megcsodálta a finom új lámpatestek ő telepített át a deli.,
az írás egyik legnagyobb kihívása az, hogy az olvasók végül azt gondolják, hogy az itt kifejtett perspektíva a szerző, nem a karakteré—ami sajnálatos lehet, különösen, ha a POV karaktered olyan kellemetlen, mint Tom. Ennek enyhítésére kevés tennivaló van, és ha a szerző tudatosan rákacsint az olvasóra, a varázslat eltörhet. Ez olyasmi, amit szem előtt kell tartani, ha azt reméli, hogy egy egész történetet egy ilyen karakter vállára költ.,
ugyanez a helyzet Lilly, egy fiatal nő szempontjából, aki a boltban dolgozik.
az ajtó kinyílt. Lilly felnézett a deli pult üvegén keresztül, amelyet mindent megtett, hogy megtisztítsa Tom szigorú követelményeit—és vigyorgott Mildred ellenállhatatlan lelkesedésére, az a beszédes öreg hölgy, akinek érkezése minden reggel a boltban volt.,
idézett gondolatok
a TPL gyakorlatba helyezésének másik módja a mondatok felülvizsgálata, ahol a gondolatok és kijelentések sok munkát végeznek. Mozgó hangsúlyt internalizált nézet az úgynevezett ” szabad közvetett beszéd.”Vegyük például ezt a részt:
“azt akarom, hogy vegye fel ezt a szobát” – mondta Teresa beteg lányának, aki a telefonját nézte. Ahogy körülnézett a sötét szobában, úgy gondolta, hogy magát, ezek a szövetek, piszkos edények undorító!,
ahhoz, Hogy közelebb szabad függő beszédet, távolítsa el az idézetek pedig azt hittem, kategória—ez növelni fogja a hangsúlyt egy internalized nézet:
Teresa lánya még mindig nem vette fel a szobában. Gusztustalan, zsebkendők, üres tányérok és poharak voltak mindenhol. Teresa ránézett a kanapéra, a lány puffadt szemére és vörös peremű orrlyukaira. Morgan a telefonját bámulta. Még.
mint látható, nem kell ténylegesen idéznie Teresa gondolatait., Pontosan tudjuk, mit gondol, ha elég közel kerülsz.
minél több időt töltesz ezzel a szempontból, annál jobban látod, hogy a mondatok egyszerre több munkát végeznek, rétegezve a sorok közötti jelentéseket. Ez az, ami annyira varázslatos a harmadik személy korlátozott-olvasók nem is látja a bűvészmutatvány, de találják magukat elmerül a világ a design.