a maratás kémiai technikáját a középkorban Arab armouries fejlesztette ki, mint a fegyverek díszítésére szolgáló eszközt. A tizenötödik században virágzott Dél-Németországban, ahol az első nyomtatott nyomatokat papírra nyomtatták a század vége felé.
a tizenhetedik század első évtizedeiben olyan holland művészek kísérleteztek a technikával, mint Esaias van de Velde, Jan van de Velde II és Willem Buytewech., Nagyobb tonalitást és légköri hatást kerestek a tájképükön, és ezt úgy próbálták elérni, hogy a hosszú kontúrvonalakat rövid vonalakra és pontokra bontották.
Herkules Segers más okból is kísérletezett a maratással: színes papírra vagy vászonra nyomtatva próbált festői hatást kifejteni, utána pedig színes ecsettel dolgozta fel a nyomatokat, így minden benyomást egyedivé tett.,
Rembrandt Bizonyára több mint kis érdeklődést mutatott ez iránt a fejlemény iránt, mert végül még az elődeihez képest is szélsőségesen vette a technikát. A kezében a maratás teljes értékű közegré vált, amely életének hátralévő részében időközönként elfoglalta őt. Ez mintegy 290 rézkarcot eredményezett, amelyek mindegyike érdemi műalkotásnak számított. Rembrandt mesterien használta a drypointot, és sok rézkarcának egyedi mélyfekete még a maga idejében is híres volt, és munkásságát az akkori sok nyomdász kereste.,
az alábbiakban bemutatjuk a maratás technikáját, amelynek részleteit Rembrandt munkájában használják. A példaként említett Rembrandt House gyűjtemény rézkarcait a katalógus 1. szakasza ismerteti.
a nyomatok általában papíron a művész által valamilyen adathordozón rögzített minták benyomásai, rajzolással, festéssel vagy vágással. A közeg lehet egy fa blokk, egy fémlemez vagy egy selyem képernyő. A nyomatok készítésének egyik technikája a maratás. Itt a közeg egy vékony rézlemez., Ezt aszfalt, gyanta és viaszból álló saválló keverék borítja, amelyet maró talajnak neveznek. Ebbe a vékony burkolatba a mintát egy maró tűvel húzzuk, így ahol a tű behatol a maró talajba, a réz ki van téve.
tudjuk, hogy Rembrandt meglehetősen puha, pépes maratási talajt használt saját kidolgozásához. Ez lehetővé tette számára, hogy szabadon, laza módon rajzolja meg a tervet. A Fürdőzőkben (a.) látható, hogy néha képes volt megközelíteni egy ceruza vagy zsírkréta rajz vázlatszerű hatását a rézkarcaiban., Rembrandt szinte mindig egyenesen a lemezre húzta a tervét. Igaz, gyakran papírra készített előzetes tanulmányokat,de ezeket csak iránymutatásként használták. Nagyon ritka volt számára, hogy egy ilyen tanulmány kialakítását a maratási talajra helyezze, mint a Diana fürdésnél (b.)
a lemezt ezután híg sav fürdőbe helyezzük. Azok a kitett részek, amelyeket a maró talaj már nem véd a savtól – vagyis a tervezés vonalai -, maratosak, hornyokat képeznek a fém felületén. Minél hosszabb ideig marad a lemez a fürdőben, annál mélyebbek lesznek ezek a hornyok., Ha bizonyos vonalaknak mélyebbnek kell lennie, mint másoknak, a lemezt eltávolítják a fürdőből, a elég mélyen megharapott vonalakat saválló stop-out lakk borítja, a lemezt pedig a fürdőben cserélik.
Rembrandt sósav híg oldatát alkalmazta. Ez lassan működött, és nem tett vékony vonalak durvább.
most a maratás föld eltávolítjuk, és a tiszta lemez tintával-pad vagy hengerrel. Ezután kézzel megtisztítják, hogy az egész lemez tiszta legyen a tintától, kivéve a hornyokat. A következő lépés egy nedves papírlap elhelyezése a lemezen., Ezután lemez, papír áthalad a görgők a sajtó. A papír elnyeli a tintát a hornyokból, fordított benyomást keltve a lemezen lévő kialakításról. A legmélyebben megharapott vonalak, amelyek ezért a legtöbb tintát tartalmazzák, a legsötétebbek a nyomtatásban.
Ez a folyamat megfelelő maratással történik. A vonalak gradációi csak a lemez többszöri maratásával érhetők el. Vannak azonban más módok is a vonalak sűrűségének változására. A leggyakoribb a drypoint és a burin alkalmazása, közvetlenül a rézlemezre húzva., A drypoint egy maró tű, amelynek éles pontja elég erős ahhoz, hogy vonalakat vágjon a rézbe. Ahogy áthalad a réz a drypoint dob fel egy sorja, amely megtartja további tinta, amikor a lemez törlődik. Ez a nyomtatott vonalat kissé rongyos vagy fuzzyvá teszi. Ez a bársonyos hatás gyorsan elveszik, mivel a lemezt használják, mert a burr gyorsan a sajtó nyomása alatt visel.
a burin, amely valójában egy gravírozó eszköz – tehát a másik neve, graver-V alakú ponttal rendelkezik, amely egy éles szélű vonalat vág, kezdve egy pontig.,
Rembrandt első lemezei tiszta rézkarcok voltak, azaz a drypoint igénybevétele nélkül készültek, amelyet kezdetben csak alkalmanként használt kis kiegészítésekhez vagy korrekciókhoz. 1640-től kezdve egyre inkább érdeklődött a bársonyos drypoint vonal festői hatásai iránt: szép példákat kell látni a Szent Gerome-ban egy Pollard fűzfa mellett (c.). Ennek eredményeként egyre gyakrabban kezdte használni a száraztpont, néha a burinnal kombinálva. Néhány nyomatát valóban kizárólag a drypoint segítségével hajtják végre, egyenesen a rézre húzva.,
Ha a művész elégedetlen az eredménnyel, sokféle módon megváltoztathatja a maratott lemezt. Tud hozzá, vagy elmélyítse vonalak által rézkarc a lemez újra, vagy használja a drypoint, de vésett vonalak is lehet törölni: sekély, akik a dörzsölés őket egy burnisher, így a sorja, illetve az oldal betoljuk a groove, mély is a kaparás a lehúzó. A nyomtatásban látható lemez minden változtatását vagy kiegészítését a nyomtatás új “állapotának” nevezik. Így az V állapot (8) összesen nyolcból az ötödik állapotot jelenti.,
szinte minden Rembrandt rézkarc több államban létezik, néha tíz vagy annál több. Gyakran a változások csekélyek, alig több, mint kisebb kiegészítések vagy korrekciók. Néha annyira drasztikusak, hogy az eredmény gyakorlatilag új összetétel.
csak korlátozott számú megjelenítést lehet “húzni” egy maratási lemezről. A maximális valószínűleg körülbelül száz; csak körülbelül tizenöt a szárazpontlemez esetében. Ugyanakkor az azonos állapotú nyomatok jelentősen eltérhetnek, mivel a lemez és a burr kopottá válik.,
a tizenhetedik század végén még sok Rembrandt lemezről készültek nyomatok, sőt egészen a tizennyolcadik századig. Annak álcázására, hogy a lemezeket viselték, átdolgozták őket. A Rembrandt-házban erre a gyakorlatra jó példa a Krisztus prédikálásáról szóló sorozat.
Rembrandt lemezeinek viszonylag kevés maradt fenn. A tétel 78 lemezek tulajdonában lévő tizennyolcadik században a francia Nyomtató és gravírozó J .P. Basan carne az amerikai gyűjtő, Robert Lee Humber birtokába került 1938-ban., Halála után ezt a gyűjteményt eladták a londoni művészeti piacon (1993 tavaszán). Ez alkalommal a Rembrandt-háznak sikerült megszereznie négy rendszámot (ami Simeon dicsérő himnuszához és Saskia fejének öt tanulmányához, valamint egy idős asszonyhoz (e.) tartozik .
lehetőség van szándékos variáció bevezetésére is, ha a lemezt másképp festjük. A művész többé-kevésbé tintát hagyhat a benyomásban..,
példák nagyon enyhén tintás nyomatokra, amelyek majdnem úgy néznek ki, mint a silverpoint rajzok (a silverpoint csak az, hogy: egy ezüst pont, amelyet fában tartanak, mint a le hirdetés egy ceruzával. Ezt használták a papír készült átlátszatlan fehér bevonat) közé más maratás nyomatok, mint a három kereszt, ezzel szemben, Rembrandt ért el egy nagyon sötét hatást tintával a lemez erősen. Azt is szándékosan nem teljesen törölje le a lemez felületét teljesen tiszta, így egy kis tintát hagy rajta. Ez szürkés ködöt hoz létre, amely a benyomást kelti. Ez az úgynevezett ” felszíni hang.,
Rembrandt elsősorban a felszíni hangot használta, hogy nagyobb mélységet adjon az árnyékoknak, mint a nyíllal rendelkező nőknél (Cleopatera?), és időnként légköri hatást fejt ki tájaiban, mint a fákkal körülvett tanyákban és tornyokban (f.).
a különböző papírtípusok (pl. európai, Japán és “kínai”) és a vellum (állati bőrből készült) színe és felületi szerkezete eltérő. Ezt ki lehet használni a jó hatás érdekében. Ugyanaz a lemez, amelyet különböző papírokra nyomtattak, teljesen eltérő benyomást kelthet.,
körülbelül 1650 Rembrandt igyekezett egyre inkább bevezetni variáció a nyomatok segítségével különböző típusú papír. A japán papír, amelyet valójában Japánból importáltak, meleg, sárgás színével vonzotta őt, ami különösen hatékony volt az olasz tájképek, például Krisztus és a szamáriai nő (g.), valamint a Szent Gerome olvasás olasz tájon (h.). Ráadásul finom, sima felületű Japán parer teljes igazságot szolgáltat a drypoint munkájához. Rembrandt számos nyomatát Japán papírra készítették.,
a számláló egy fordított nyomtatás, amelyet frissen készített nyomtatással készítenek, amikor még nedves, ráhelyezve egy papírlapot, és mindkét lapot átadva a sajtónak. Ez egy Nyomtatás nyomtatását eredményezi -az ellenálló -, amely természetesen kétszer megfordítva pontosan megfelel a lemez eredeti kialakításának. Hasznos a művész számára, aki kisebb módosításokat kíván végrehajtani a lemezen.
a Rembrandt ház gyűjteményében található ellenbiztos finom példája a három kereszt negyedik állapotának.