T20 érték automatikus meghatározása – 5db trigger – 20db mérés – 10db fejtér a zajszinthez.
történelmileg a reverberációs időt csak egy szintrögzítő segítségével lehetett mérni (egy rajzoló eszköz, amely a zajszintet az idővel egy mozgó papír szalagján ábrázolja). Hangos zaj keletkezik, és ahogy a hang elhal, a hangrögzítő nyomai külön lejtőt mutatnak. Ennek a lejtőnek az elemzése feltárja a mért reverberációs időt., Néhány modern digitális hangszintmérő automatikusan elvégezheti ezt az elemzést.
számos módszer létezik a reverb idő mérésére. Az impulzust kellően hangos zaj létrehozásával lehet mérni (amelynek meghatározott vágási ponttal kell rendelkeznie). Impulzus zajforrások, például egy üres pisztoly lövés vagy ballon tört lehet használni, hogy mérje az impulzus válasz egy szobában.
Alternatív megoldásként véletlenszerű zajjelet, például rózsaszín zajt vagy fehér zajt generálhat egy hangszórón keresztül, majd kikapcsolhatja., Ez az úgynevezett megszakított módszer, a mért eredmény pedig a megszakított válasz.
egy kétportos mérési rendszer is használható a térbe bevezetett zaj mérésére és összehasonlítására a térben később mért értékekkel. Fontolja meg a hangszóró által reprodukált hangot egy szobába. A hang felvételét a szobában lehet készíteni, összehasonlítva azzal, amit a hangszóróra küldtek. A két jel matematikailag összehasonlítható. Ez a két port mérési rendszer egy Fourier-transzformációt használ, hogy matematikailag levezetje a helyiség impulzusválaszát., Az impulzusválaszból kiszámítható a reverberációs idő. A kétportos rendszer használata lehetővé teszi, hogy a hangos impulzusoktól eltérő jelekkel mérjék a visszafordítási időt. Zene vagy más hangok felvétele használható. Ez lehetővé teszi a mérések elvégzését egy szobában, miután a közönség jelen van.
bizonyos korlátozások mellett még az olyan egyszerű hangforrások is használhatók, mint a handclaps a reverberáció mérésére
A Reverberációs időt általában bomlási időnek tekintik, és másodpercben mérik. A mérésben használt frekvenciasávra vonatkozóan lehet vagy nem lehet kijelentés., A bomlási idő az az idő, amikor a jel 60 dB-rel csökken az eredeti hang alatt. Gyakran nehéz elegendő hangot beadni a helyiségbe a 60 dB-es bomlás mérésére, különösen alacsonyabb frekvenciákon. Ha a bomlás lineáris, elegendő egy 20 dB-es csepp mérése, az idő szorozása 3-mal, vagy egy 30 dB-es csepp, majd az idő szorozása 2-vel. Ezek az úgynevezett T20 és T30 mérési módszerek.,
az RT60 reverberációs időmérést a teljesítményterekre vonatkozó ISO 3382-1 szabvány, a rendes helyiségekre vonatkozó ISO 3382-2 szabvány, a nyitott terű irodákra vonatkozó ISO 3382-3 szabvány, valamint az ASTM E2235 szabvány határozza meg.
a Reverberációs idő fogalma implicit módon feltételezi, hogy a hang bomlási sebessége exponenciális, így a hangszint rendszeresen csökken, másodpercenként annyi dB sebességgel. Ez nem gyakran fordul elő a valós helyiségekben, attól függően, hogy a hajlam a fényvisszaverő, diszpergáló, elnyelő felületek., Sőt, a hangszint egymást követő mérése gyakran nagyon eltérő eredményeket hoz, mivel az izgalmas hangzás fázisának különbségei különösen különböző hanghullámokban alakulnak ki. 1965-ben Manfred R. Schroeder az Amerikai Akusztikai Társaság folyóiratában közzétette a “Reverberációs idő mérésére szolgáló új módszert”. Azt javasolta, hogy mérje meg, nem a hang erejét, hanem az energiát, integrálva azt. Ez lehetővé tette a bomlás sebességének változását, valamint az akusztikusok számára a sok mérés átlagolásának szükségességétől való megszabadulást.,
Sabine equationEdit
Sabine reverberációs egyenletét az 1890-es évek végén empirikus módon fejlesztették ki. Kapcsolatot alakított ki egy szoba T60-a, térfogata és teljes felszívódása (sabinokban) között. Ezt a következő egyenlet adja meg:
T 60 = 24 ln 10 1 c 20 V S a ≈ 0,1611 S m − 1 V S a {\displaystyle t_{60}={\frac {24\ln 10^{1}}{c_{20}}}} {\Frac {V}}}\kb. 0,1611\,\mathrm{s} \mathrm {m} ^{-1} {\frac {V} {sa}}}.,
ahol c20 a hangsebesség a helyiségben (20 °C-on), V A szoba térfogata az m3-ban, s a szoba teljes felülete az M2-ben, a A a helyiségfelületek átlagos abszorpciós együtthatója, az Sa termék pedig a sabins teljes abszorpciója.
a szabinok teljes abszorpciója (és így a reverberációs idő) általában a frekvenciától függően változik (amelyet a tér akusztikai tulajdonságai határoznak meg). Az egyenlet nem veszi figyelembe a helyiség alakját vagy a levegőn áthaladó hang veszteségeit (fontos a nagyobb terekben)., A legtöbb szoba kevesebb hangenergiát vesz fel az alacsonyabb frekvenciatartományokban, ami alacsonyabb frekvenciákon hosszabb reverb-időket eredményez.
Sabine arra a következtetésre jutott, hogy a zengési idő a hallban elérhető különböző felületekről származó hang visszaverődésétől függ. Ha a reflexió koherens, akkor a csarnok visszhangozási ideje hosszabb lesz; a hang több időt vesz igénybe, hogy meghaljon.
az RT60 reverberációs ideje és a szoba v térfogata nagy hatással van a kritikus DC távolságra (feltételes egyenlet):
d c ≈ 0 . 057 ⋅ V R T 60 {\displaystyle d_ {\mathrm {C} } \ kb. 0{.,}057 \ cdot {\sqrt {\frac {V} {RT_{60}}}}}}}}
ahol a kritikus távolságot d c {\displaystyle d_{C}} mérjük méterben, a v térfogatot {\displaystyle v} M3-ban, az rt60 reverberációs időt pedig másodpercben mérjük.
abszorpciós együtthatóedit
egy anyag abszorpciós együtthatója egy 0 és 1 közötti szám, amely jelzi a felület által elnyelt hang arányát a helyiségbe visszaverődő arányhoz képest. Egy nagy, teljesen nyitott ablak nem kínálna visszaverődést, mivel minden olyan hang, amely eléri, egyenesen kialszik,és egyetlen hang sem tükröződik., Ennek abszorpciós együtthatója 1 lenne. Ezzel szemben egy vastag, sima festett betonplafon a tükör akusztikai megfelelője, abszorpciós együtthatója nagyon közel van a 0-hoz.
Reverberation in music composition and performanceEdit
Több zeneszerző használja a reverberation effect, mint a fő hangforrás, amelynek hasonló relevanciája, mint a szólóhangszer. Például Pauline Oliveros, Henrique Machado és még sokan mások., A szoba visszhangzó tulajdonságainak kihasználása érdekében a zeneszerzőknek meg kell vizsgálniuk és meg kell vizsgálniuk az adott környezet hangválaszát, amely befolyásolja és inspirálja a zenei mű létrehozását.