Romklang

Historisk, etterklangstid kan bare måles ved hjelp av en plan recorder (a plotte enheten som grafer støynivået i forhold til tid på båndet til å flytte papir). En høy lyd produseres, og som lyden dør bort spore på nivå diktafonen vil vise en tydelig skråningen. Analyse av denne skråningen avslører målt etterklangstid., Noen moderne digital sound level meter kan gjennomføre denne analysen automatisk.

Flere metoder finnes for å måle reverb tid. En impuls kan måles ved å opprette et tilstrekkelig høyt støy (som må ha en definert cut-off point). Impuls støykilder som en tom pistol skudd eller ballong sprekker kan brukes til å måle impuls respons på et rom.

Alternativt, en tilfeldig støy signal som pink støy eller hvit støy kan genereres gjennom en høyttaler, og deretter slått av., Dette er kjent som den avbrutte metode, og det målte resultatet er kjent som den avbrutte respons.

En to-port måling systemet kan også brukes til å måle støy innført i et område og sammenligne det med hva er senere satt i verdensrommet. Vurdere lyden reproduseres av en høyttaler i et rom. Et opptak av lyden i rommet kan gjøres og i forhold til hva som ble sendt til høyttaleren. De to signalene kan sammenlignes matematisk. Denne to-port måling systemet benytter en Fourier transform å matematisk utlede impuls respons på rommet., Fra impulse response, etterklangstid kan beregnes. Ved hjelp av en to-port system lar etterklangstid å bli målt med andre signaler enn høyt impulser. Musikk og opptak av andre lyder kan brukes. Dette gjør at målinger for å bli tatt i et rom når publikum er til stede.

Under noen begrensninger, selv enkle lydkilder som handclaps kan brukes for måling av akustikk

etterklangstid er vanligvis oppgitt som et forfall tid, og måles i sekunder. Det kan eller ikke kan være noen uttalelse av frekvensbåndet som benyttes i målingen., Forfall tid er den tiden det tar for signalet å redusere 60 dB under den opprinnelige lyden. Det er ofte vanskelig å injisere nok lyd til rommet for å måle en nedbrytning av 60 dB, spesielt ved lavere frekvenser. Hvis forfallet er lineær, er det tilstrekkelig å måle et fall på 20 dB og multiplisere den tiden av 3, eller en nedgang på 30 dB og multiplisere den tiden av 2. Dette er den såkalte T20 og T30 målemetoder.,

RT60 etterklangstid måling er definert i ISO 3382-1 standard for ytelse mellomrom, ISO 3382-2 standard for vanlige rom, og ISO-3382-3 for åpne kontorlandskap, samt ASTM E2235 standard.

konseptet av etterklangstid implisitt forutsetter at forfallet pris på lyden er eksponentiell, slik at lydnivået reduseres med jevne mellomrom, til en pris av så mange dB per sekund. Det er ofte ikke tilfelle i det virkelige rom, avhengig av disposisjon av reflekterende, anvendelse og absorberende overflater., Videre etterfølgende måling av lydnivå som ofte gir svært ulike resultater, som forskjeller i fase i den spennende lyd bygge opp i forskjellige typer av lydbølger. I 1965, Manfred R. Schroeder publisert «En ny metode for Måling av etterklangstid» i Tidsskrift for den Akustiske Society of America. Han foreslo å måle, ikke strøm av lyd, men energi, ved å integrere det. Dette gjorde det mulig å vise variasjon i frekvensen av forfall og gratis acousticians fra nødvendigheten av snitt mange målinger.,

Sabine equationEdit

Sabine er romklang ligningen ble utviklet på slutten av 1890-tallet i en empirisk mote. Han etablerte et forhold mellom T60 av et rom, sitt volum og sin total absorpsjon (i sabins). Denne er gitt ved ligningen:

T 60 = 24 ln ⁡ 10 1 c 20 V S a ≈ 0.1611 s m − 1 V S a {\displaystyle T_{60}={\frac {24\ln 10^{1}}{c_{20}}}{\frac {V}{Sa}}\ca 0.1611\,\mathrm {s} \mathrm {m} ^{-1}{\frac {V}{Sa}}} .,

hvor c20 er lydens hastighet i rommet (ved 20 °C), V er volumet av rommet i m3, S totale arealet av rom i m2, er den gjennomsnittlige absorpsjonsfaktor av rom overflater, og produktet Sa er det totale opptaket i sabins.

total absorpsjon i sabins (og dermed etterklangstid) generelt endres avhengig av frekvens (som er definert av de akustiske egenskapene til plass). Ligningen tar ikke hensyn rommet form eller tap fra lyd reiser gjennom luften (viktig i større områder)., De fleste rommene absorbere mindre lyd energi i de lavere frekvensområde noe som resulterer i lengre reverb ganger ved lavere frekvenser.

Sabine konkluderte med at etterklangstid avhenger av refleksjon av lyd fra ulike overflater tilgjengelig inne i hallen. Hvis refleksjon er sammenhengende, etterklangstid av hallen vil være lenger; lyden vil ta mer tid for å dø ut.

etterklangstid RT60 og volumet V av rommene har stor innflytelse på den kritiske avstanden dc (betinget ligning):

d c ≈ 0 . 057 ⋅ V R i T T 60 {\displaystyle d_{\mathrm {d} }\ca 0{.,}057\cdot {\sqrt {\frac {V}{RT_{60}}}}}

hvor kritisk distanse d c {\displaystyle d_{c}} er målt i meter, volum V {\displaystyle V} er målt i m3, og etterklangstid RT60 måles i sekunder.

Absorpsjon coefficientEdit

absorpsjonsfaktor av et materiale som er et tall mellom 0 og 1 som angir andelen av lyd som er tatt opp av overflaten i forhold til andelen som blir reflektert tilbake til rommet. En stor, fullt åpne vinduet vil tilbyr ingen refleksjon som en lyd å nå det ville gå rett ut og ingen lyd ville bli reflektert., Dette ville ha en absorpsjonsfaktor av 1. I motsatt fall, en tykk, glatt malt betong taket ville være den akustiske tilsvarende av et speil, og har en absorpsjonsfaktor svært nær 0.

Gjenlyd i komposisjon og performanceEdit

Flere komponister ansette etterklangen effekt som viktigste lyd ressurs, som har en tilsvarende betydning som soloinstrument. For eksempel, Pauline Oliveros, Henrique Machado og mange andre., For å benytte den reflekterende egenskaper på rommet, komponister er ment å undersøke, og undersøke lyd respons på det aktuelle omgivelsene, som vil påvirke og inspirere etableringen av det musikalske arbeidet.