Fra fartsfylt action, til intimt drama, tredje-person begrenset POV kan tilpasses til en scene eller situasjon.
av Peter Mountford
La oss starte med et flashback.
Når min historie var opp til diskusjon i min første noensinne til å skrive klasse, våre hengslete, mustachioed instruktør inhalerte dypt og kikket ut på oss. Hans øye glinting mischievously, spurte han, «Hva er poenget med å vise i dette stykket?»Jeg kastet mine øyne. Tredje person, tusen takk! Hvem ville ikke vite det?, «For det tredje … limited?»en av mine kolleger våget.
instruktøren rynket pannen, trakk pusten dypt og sa, «Vel, se på den fjerde ledd.»To dusin hodet på skrå ned mot sine utskrifter. «Det POV fonna,» forklarte han. «Er det allvitende?»
slå av. Jeg var allerede tapt. Begrenset? Drifting?
Som det viste seg, ikke å forstå disse vilkårene var ganske alvorlig å hindre min historiefortelling potensial. Som mange mennesker, jeg antok tredje person var bare synspunkt hvor du skriver «han» og «hun» i stedet for «jeg», uten å forstå nyansene., Dette er som å klassifisere alle hjul kjøretøy—fra sykkel til stor rigg—under kategorien «bil» som motsetning til «føtter.»
jeg ikke fullt ut forstår tredje-person limited (TPL) synspunkt for en lang tid, og absolutt ikke forstår hvorfor en forfatter ville velge å være «begrenset» på denne måten. Er ikke begrensning generelt en uønsket ting? Før denne diskusjonen, vil jeg fikk ca 1000 påfølgende avslag—fra litterære tidsskrifter, agenter og redaktører. Men siden da hele denne POV ting ut, de fleste av mine skriving har blitt publisert. Det er ikke en tilfeldighet.,
TPL er en svært fleksibel og kraftfull tilnærming til fortellerstemme. Som er nødvendig, kan du bevege seg i nærheten, og dra bort fra ditt POV karakter. I den prosessen, konflikter og tegn og stille—nesten alt—bli klarere og mer levende.
IndieBound | Barnes & Noble | Bøker en Million | Amazon
i TREDJE PERSON, HVA?,
for det Første, fordi selv en skriver professor som meg trenger en påminnelse fra tid til annen, her er en repetisjon på den primære typer tredje-persons fortelling:
ALLVITENDE. Foretrukket narrativ tilnærming i klassisk litteratur. Fortelleren er allvitende, slik at forfatteren å gå inn i hodet på alle som de vil. Eksempler på allvitende fortellerstemme inkluderer verk av Charles Dickens, men også noen moderne romaner som Celeste Ng er Alt jeg har Aldri Fortalt Deg.
FILMATISK. Forfatteren beskriver hendelser som objektivt som mulig, som om bare et kamera på veggen., Leseren kan ikke «høre» karakters tanker. Tror Ernest Hemingway og Raymond Carver. Begynnelse forfattere ofte starter her fordi det ser enkelt. (Det er det ikke.)
BEGRENSET. Som navnet antyder, er den fortellingen er begrenset til en enkelt persons perspektiv. Dette er den mest utbredt tilnærming i litteratur siden tidlig i det 20. århundre. Hvis tegnet ikke vet noe leseren ikke kan vite det. Eksempler er grenseløse, men omfatter alt fra Harry Potter-bøkene til J. M. Coetzee er Skam.
SKIFTENDE BEGRENSET ELLER FLERE BEGRENSET., I mange bøker—både av meg—den tredje-person forteller er begrenset til én karakter perspektiv gjennom hele romanen. Men i skiftende eller flere limited, synsvinkelen fra kapittel til kapittel (eller er delt av en seksjon, eller i noen andre lett definerbar biter). Eksempler på skiftende begrenset POV inkluderer Vest for Her av Jonathan Evison (som sysselsetter nesten 50 forskjellige synspunkter) og R. O. Kwon er Incendiaries.,
DINE BEGRENSNINGEN ER DIN STYRKE
Når en novelle eller romanen er skrevet fra en karakter er POV, lesere bygge rapport med at karakter. Vi ser verden gjennom deres øyne, og følelsen av deres sorg, glede eller kynisme.
I den forbindelse, ja, tredje-person limited er mye som første-person POV, men med den viktige forskjell at leserne er ikke fullstendig fanget i at tegnet ‘ s perspektiv., Evnen til å formidle en karakters tanker—og så tilbake unna når du ønsker å dempe deres tanker—er en avgjørende forskjell fra første person. Fortelleren kan sitte på hovedpersonen skulder for noen deler av historien, og deretter tilbake unna for andre deler. Tidlig i en bok, med et veldig nært holdning kan hjelpe leserne med å forstå personens indre arbeid. Som boken skrider frem, lesere kommer til å kjenne dem så godt de kan sikkert forutsi deres tanker, og dermed at nærhet ikke er så nødvendig.,
Når handlingen beveger seg raskt, eller til å komprimere tid, er det fornuftig å anta en mer distansert perspektiv, mye som den filmatiske POV. Øyeblikk av høy drama og fysisk vold (også idrett og kjønn, for den saks skyld) er vanligvis best tjent på en mer fjernet synspunkt— å hjelpe leserne med å forstå etterfølgende hendelser.
Dette perspektivet gir du, som forfatter, fleksibilitet. I Straffen Hun Fortjener, Elizabeth George bruker en nær TPL perspektiv for å vekke uro av en ung kvinnes akutt psykisk krise., Senere i boken, George bruker en fjern POV under klimatisk chase scene, som detektiver forfølge sine viktigste mistenker.
Begrensning kan øke spenningen. Hvis du ikke kan se utenfor en karakter perspektiv, så leseren ikke vet hva som er rundt hjørnet eller om tegnet kan stole på andre mennesker. Og hvis POV karakter stoler på noen som leseren bekymringer kan være uærlig, som kan være en utmerket spenning-builder.
skriv Inn i dag!,
EN FAVORITT EKSEMPEL
Den strålende novelle «Intervensjon» av Jill McCorkle gjør en fantastisk jobb med å demonstrere makt i nærheten tredje-person fortellerstemme, som i følgende avsnitt:
intervensjon er ikke Marilyn ‘ s idé, men det kan like godt være. Hun er den som har snakket for mye. Og hun har blitt enige om å gå sammen med det, nikker og knurring «all right» inn i mottakeren mens Sid dozes foran evening news., Ting er så fryktelig over hele verden at det gjør dem føler seg heldig bare for å være i live. Sid er 65. Han er pensjonert. Han er å forsvinne før hennes øyne.
Fra dette utvalget, kan vi se en håndfull av setninger for å gjøre betydelige tunge løft:
- Her, «… det kan like godt være … hun er den som har snakket for mye,» Marilyn føler at hun er satt i gang dette intervensjon og angrer på det.,
- Hun bilyd «all right» inn i mottakeren som Sid sover; antagelig at han ikke kan utlede planene blir gjort mens han sover, men hun er fortsatt forsiktig med hennes ord.
- I sa, «Det er så fryktelig over hele verden at det gjør dem føler deg heldig,» ordet «dem», viser at Marilyn fortsatt føler en nærhet med Sid, og at de ofte deler de samme verdensbilde.
- Med setningen: «Han er å forsvinne før hennes øyne,» vi se Marilyn føler det er noe galt med Sid. Når kombinert med ordet «intervensjon» vi samle Sid er en alkoholiker.,
ordet «føler» vises bare en gang: «De føler seg heldig bare for å være i live.»Alle de andre følelsesmessige innholdet er kommunisert ved implikasjon: Marilyn’ s skyldfølelse og følelse av ansvar, hennes bekymring for hennes elskede ektemann Sid folks problem, og hennes tilfeldig (eller halv-tilfeldig) oppfordring av hemmelige planene for et alkoholisme intervensjon— samt det faktum at hun angrer på å sette disse planer i bevegelse. Den interne konflikten og engstelse er støpt fast, som trekker lesere.,
Hvis McCorkle hadde prøvd å gjøre dette i filmatisk-tredje POV, avsnittet ville være fryktelig sløv:
Marilyn angrer på å fortelle sin datter som Sid—Marilyn ‘ s mann, hennes datter, far—har drukket for mye. Nå er hennes datter har kalt henne på telefonen for å si at hun ønsker å iscenesette en intervensjon. På telefonen med hennes datter, Marilyn er nikker og knurring «all right» inn i mottakeren mens Sid dozes foran dagsrevyen, som er full av dårlige nyheter fra hele verden. Sid er 65.,
HVORDAN Å GJØRE dem på
å Skrive i tredje person limited er overraskende vanskelig. Det er en teknikk som krever tett observasjon, praksis og en vilje til å grundig etterarbeid setninger. Jeg underviser tilnærmingen i min UD-klasser og med mine klienter som en skriftlig trener. Vi sliter gjennom det sammen.,
vanligvis, forfattere synes å opprette rikt trukket perspektiv for karakterene de mest lett kan identifisere seg med, men POV blir borte når du bytter til en karakter de føler at det er vanskelig eller lite tiltalende, eller hvis erfaringer i livet er helt ulik sine egne. Lesere som ikke hører ungainly karakters tanker eller få noe av det komplekse, multi-lagdelt å skrive, som i McCorkle historie.
Hvis du kommer til å være i nærheten av POV karakter, du trenger for å fullstendig forstå deres indre liv, fra deres mengden av selvbevissthet (eller mangel på sådan) til hvordan de ser en solnedgang., Det er mye som metode handler.
I 2016 op-ed for The New York Times, forfatter Kaitlyn Greenidge beskrevet hvordan hun slet med i hennes roman Vi Elsker Deg, Charlie Freeman til å skrive en litt rasistisk karakter på en måte som føltes overbevisende. Hun endelig realisert, med grue, at hun ville ha til å «elske denne monster inn i eksistens.»
du kan Bygge din egen erfaring med TPL ved å skrive scener i ulike perspektiver, å være klar over skillet mellom hver., Her er et eksempel på den samme scenen gjengis tre ganger, første gang med allvitende tredje:
Tom, som eide den generelle butikken, var overfladisk og sexistisk, og han trodde Mildred, en munter gammel dame som kom inn i butikken hver dag, var høyt og skjemmende.
Med tredje-person begrenset, ønsker vi å sikre at karakteren tro er reflektert i det fortelleren beskrivelse av ting., Ikke ved nødvendigvis å fortelle oss hva hovedpersonen tenker, men ved farging i sine fiktive verden—innstillingen, personer, hendelser—med karakter perspektiv, meddeler ord valgt. Her er samme scene gjengitt fra Tom ‘ s close-begrenset perspektiv:
Mildred brast i butikken, og skrøt hellos til alle, og svingte henne farget proteser i et skjevt smil. Tom så bort, beundrer den slanke nye lysarmaturer han hadde installert over delikatesseforretning.,
En av de største utfordringene i å skrive på denne måten er at leserne kan ende opp med å tenke at perspektivet blir hevdet her er forfatterens, ikke karakter—noe som kan være uheldig, spesielt hvis POV karakter er noen som ubehagelig som Tom. Det er det lite som gjøres for å bøte på dette, og hvis forfatteren prøver å wink bevisst på leseren, spell kan være ødelagt. Det er noe å huske på hvis du håper å tilbringe en hel historie på skulderen av en slik karakter.,
Her er den samme situasjonen som er beskrevet fra synspunkt av Lilly, en ung kvinne som jobber på deli i general store.
døren åpnet. Lilly så opp gjennom glasset på deli-teller, som hun gjorde sitt beste for å rydde til Tom ‘ s strenge standarder—og gliste for seg selv på den uimotståelige entusiasme av Mildred, som pratsom gammel dame som ankomst var en av de lyse flekker av hver morgen i butikken.,
SITERT TANKER
en Annen måte å sette TPL i praksis er ved å revidere setninger hvor tanker og uttalelser er å gjøre mye arbeid. Flytte fokus for å internalisert visningen kalles «fri indirekte tale.»Ta For eksempel denne passasjen:
«jeg trenger deg til å plukke opp dette rommet,» Teresa sa til sin syke datter, som var stirrer på telefonen hennes. Som hun så seg rundt i det mørke rommet, tenkte hun for seg selv, Disse vev og skitne retter er ekkelt!,
for Å komme nærmere fri indirekte tale, fjerne anførselstegnene og tenkte koder—dette vil øke vekt på en internalisert vise:
Teresa ‘ s datter fortsatt ikke hadde plukket opp rommet. Ekkelt, balled opp vev og tomme tallerkener og glass var overalt. Teresa bort på henne på sofaen, på jentas puffy øyne og rød-rimmed neseborene. Morgan var stirrer på telefonen hennes. Atter.
Som du kan se, trenger du ikke å faktisk sitat Teresa ‘ s tanker., Vi vet nøyaktig hva hun mener at hvis du kommer nær nok.
Jo mer tid du bruker med dette synspunkt, jo mer du se setninger som begynner å gjøre flere jobber på en gang, lagdeling betydninger mellom linjene. Dette er hva som er så magisk med tredje-person-begrenset—leserne ikke engang se fingerferdighet, men befinner seg midt i verden av design.