automatische bepaling van de T20 – waarde – 5dB trigger – 20dB meting-10dB stahoogte tot ruisvloer.
historisch gezien kon de nagalmtijd alleen worden gemeten met behulp van een niveaurecorder (een plotapparaat dat het ruisniveau tegen de tijd grafiseert op een lint van bewegend papier). Een hard geluid wordt geproduceerd, en als het geluid sterft weg het spoor op het niveau recorder zal een duidelijke helling te tonen. Analyse van deze helling toont de gemeten nagalmtijd., Sommige moderne digitale geluidsniveaumeters kunnen deze analyse automatisch uitvoeren.
Er bestaan verschillende methoden voor het meten van de reverb-tijd. Een impuls kan worden gemeten door een voldoende luid geluid te creëren (dat een bepaald cut-off punt moet hebben). Impulsgeluidbronnen zoals een leeg pistoolschot of een ballonuitbarsting kunnen worden gebruikt om de impulsrespons van een kamer te meten.
een willekeurig ruissignaal, zoals roze ruis of witte ruis, kan via een luidspreker worden gegenereerd en vervolgens worden uitgeschakeld., Dit staat bekend als de onderbroken methode, en het gemeten resultaat staat bekend als de onderbroken reactie.
een meetsysteem met twee poorten kan ook worden gebruikt om het in een ruimte ingevoerde geluid te meten en te vergelijken met wat vervolgens in de ruimte wordt gemeten. Beschouw geluid gereproduceerd door een luidspreker in een kamer. Een opname van het geluid in de kamer kan worden gemaakt en vergeleken met wat naar de luidspreker werd gestuurd. De twee signalen kunnen wiskundig vergeleken worden. Dit tweepoortmeetsysteem maakt gebruik van een fouriertransformatie om wiskundig de impulsrespons van de ruimte af te leiden., Aan de hand van de impulsrespons kan de nagalmtijd worden berekend. Met behulp van een twee-poorts systeem kan de nagalmtijd worden gemeten met andere signalen dan luide impulsen. Muziek of opnames van andere geluiden kunnen worden gebruikt. Dit maakt het mogelijk om metingen te doen in een ruimte nadat het publiek aanwezig is.
onder bepaalde beperkingen kunnen zelfs eenvoudige geluidsbronnen zoals handklaps worden gebruikt voor het meten van nagalm
nagalmtijd wordt meestal aangegeven als vervaltijd en wordt gemeten in seconden. De frequentieband die bij de meting wordt gebruikt, kan al dan niet worden aangegeven., Vervaltijd is de tijd die het signaal neemt te verminderen 60 dB onder het oorspronkelijke geluid. Het is vaak moeilijk om voldoende geluid in de ruimte te injecteren om een verval van 60 dB te meten, vooral bij lagere frequenties. Als het verval lineair is, is het voldoende om een daling van 20 dB te meten en de tijd te vermenigvuldigen met 3, of een daling van 30 dB en de tijd te vermenigvuldigen met 2. Dit zijn de zogenaamde T20 en T30 meetmethoden.,
De RT60-nagalmtijdmeting is gedefinieerd in de ISO 3382-1-norm voor prestatieruimten, de ISO 3382-2-norm voor gewone ruimten en de ISO 3382-3-norm voor open kantoren, evenals de ASTM E2235-norm.
het begrip nagalmtijd veronderstelt impliciet dat de vervalsnelheid van het geluid exponentieel is, zodat het geluidsniveau regelmatig afneemt, met een snelheid van zoveel dB per seconde. Dit is niet vaak het geval in echte kamers, afhankelijk van de beschikbaarheid van reflecterende, dispersieve en absorberende oppervlakken., Bovendien levert opeenvolgende meting van het geluidsniveau vaak zeer verschillende resultaten op, omdat verschillen in fase in het opwindende geluid zich opbouwen in duidelijk verschillende geluidsgolven. In 1965 publiceerde Manfred R. Schroeder “A new method of Measuring nagalm Time” in het Journal of the Acoustical Society of America. Hij stelde voor om niet de kracht van het geluid te meten, maar de energie, door het te integreren. Dit maakte het mogelijk om de variatie in de vervalsnelheid aan te tonen en om akoestici te bevrijden van de noodzaak om veel metingen te Gemiddelde.,
Sabine equationEdit
Sabine ‘ s nagalmvergelijking werd eind 1890 op empirische wijze ontwikkeld. Hij vestigde een relatie tussen de T60 van een kamer, zijn volume en zijn totale absorptie (in sabins). Dit wordt gegeven door de vergelijking:
T 60 = 24 ln 10 10 1 c 20 V S A ≈ 0.1611 s m − 1 V s a {\displaystyle T_{60}={\frac {24\ln 10^{1}} {c_{20}}} {\frac {V}{Sa}} \ approx 0.1611\, \ mathrm {s} \mathrm {m} ^{-1} {\frac {V}{Sa}}} .,
waarbij c20 de geluidssnelheid in de ruimte is (bij 20 °C), V het volume van de ruimte in m3, s de totale oppervlakte van de ruimte in m2, a De gemiddelde absorptiecoëfficiënt van de oppervlakken van de ruimte en product Sa de totale absorptie in Sabines.
de totale absorptie in Sabines (en dus nagalmtijd) verandert in het algemeen afhankelijk van de frequentie (die wordt bepaald door de akoestische eigenschappen van de ruimte). De vergelijking houdt geen rekening met ruimte vorm of verliezen van het geluid reizen door de lucht (belangrijk in grotere ruimtes)., De meeste kamers absorberen minder geluidsenergie in de lagere frequentiebereiken wat resulteert in langere reverb tijden bij lagere frequenties.
Sabine concludeerde dat de nagalmtijd afhankelijk is van de reflectiviteit van geluid van verschillende oppervlakken die beschikbaar zijn in de hal. Als de reflectie coherent is, zal de nagalmtijd van de zaal langer zijn; het geluid zal meer tijd vergen om uit te sterven.
de nagalmtijd RT60 en het volume V van de ruimte hebben een grote invloed op de kritische afstand dc (conditionele vergelijking):
d c ≈ 0 . 057 ⋅ V r t 60 {\displaystyle d_ {\mathrm {c} } \ approx 0{.,}057 \ cdot {\sqrt {\frac {V}{RT_ {60}}}}}
waar kritische afstand d c {\displaystyle d_{C}} wordt gemeten in meters, volume V {\displaystyle V} wordt gemeten in m3, en nagalmtijd RT60 wordt gemeten in seconden.
absorptiecoëfficiënt
de absorptiecoëfficiënt van een materiaal is een getal tussen 0 en 1 dat het gedeelte van het geluid aangeeft dat door het oppervlak wordt geabsorbeerd ten opzichte van het gedeelte dat naar de ruimte wordt gereflecteerd. Een groot, volledig open raam zou bieden geen reflectie als elk geluid dat het bereikt zou passeren recht uit en geen geluid zou worden gereflecteerd., Dit zou een absorptiecoëfficiënt van 1 hebben. Omgekeerd zou een dik, glad geschilderd betonnen plafond het akoestische equivalent van een spiegel zijn en een absorptiecoëfficiënt hebben die zeer dicht bij 0 ligt.
nagalm in muziekcompositie en Performance-Edit
verschillende componisten gebruiken het nagalm-effect als een belangrijke klankbron, met een vergelijkbare relevantie als het solo-instrument. Bijvoorbeeld Pauline Oliveros, Henrique Machado en vele anderen., Om de galmende eigenschappen van de kamer te benutten, worden de componisten geacht de klankrespons van die specifieke ambient te onderzoeken en te onderzoeken, die de creatie van het muzikale werk zal beïnvloeden en inspireren.