van snelle actie tot intieme drama, Third-person limited POV kan worden aangepast aan elke scène of situatie.
door Peter Mountford
laten we beginnen met een flashback.toen mijn verhaal ter discussie stond in mijn allereerste schrijfles, inhaleerde onze slungelige, besnorde instructeur diep en tuurde naar ons. Zijn oog glinsterende ondeugend, vroeg hij, ” Wat is het standpunt van dit stuk?”Ik rolde met mijn ogen. Derde persoon, hartelijk dank! Wie zou dat niet weten?, “Derde … beperkt?”een van mijn collega’ s waagde zich.de instructeur fronste, haalde diep adem en zei: “Kijk naar de vierde alinea.”Twee dozijn hoofden naar beneden gekanteld naar hun afdrukken. “De POV drifts,” legde hij uit. “Is het alwetend?”
stilte. Ik was al verdwaald. Beperkt? Drijven?
het bleek dat het niet begrijpen van deze termen mijn storytelling potentieel behoorlijk belemmerde. Zoals veel mensen, nam ik aan dat de derde persoon gewoon het standpunt was waar je “Hij” en “zij” schrijft in plaats van “ik”, zonder de nuances te begrijpen., Dit is als het classificeren van alle voertuigen op wielen—van fiets tot big rig-onder de categorie “auto” in tegenstelling tot ” voeten.”
Ik begreep het standpunt van third-person limited (TPL) lange tijd niet volledig, en ik begreep zeker niet waarom een auteur zou kiezen om op deze manier “beperkt” te zijn. Is beperking over het algemeen niet ongewenst? Voor die discussie had ik ongeveer 1.000 opeenvolgende afwijzingen ontvangen—van literaire tijdschriften, agenten en redacteuren. Maar sinds ik dit hele POV ding heb uitgezocht, is het grootste deel van mijn werk gepubliceerd. Het is geen toeval.,
TPL is een opmerkelijk flexibele en krachtige benadering van vertelling. Indien nodig, kunt u bewegen in close en weg te trekken van uw POV karakter. In het proces worden conflicten, karakters en setting—bijna alles—duidelijker en levendiger.
IndieBound / Barnes & Noble / Books A Million/Amazon
derde persoon wat?,
ten eerste, omdat zelfs een schrijfprofessor zoals ik van tijd tot tijd een herinnering nodig heeft, is hier een opfriscursus over de primaire typen van Third-person narration:
alwetend. De voorkeur narratieve benadering in de klassieke literatuur. De verteller is alwetend, waardoor de schrijver om de gedachten van iedereen die ze willen in te voeren. Voorbeelden van alwetende verhalen zijn de werken van Charles Dickens, maar ook enkele hedendaagse romans zoals Celeste Ng ‘ s Everything I Never Told You.
filmisch. De auteur beschrijft gebeurtenissen zo onpartijdig mogelijk, als een camera aan de muur., De lezer kan de gedachten van het personage niet” horen”. Denk aan Ernest Hemingway en Raymond Carver. Beginnende schrijvers beginnen hier vaak omdat het gemakkelijk lijkt. (Dat is het niet.)
beperkt. Zoals de naam al doet vermoeden, is het verhaal beperkt tot het perspectief van één persoon. Dit is de meest voorkomende benadering in de literatuur sinds het begin van de 20e eeuw. Als het personage iets niet weet, kan de lezer het niet weten. Voorbeelden zijn grenzeloos, maar omvatten alles van de Harry Potter boeken tot J. M. Coetzee ‘ s Disgrace.
SHIFTING LIMITED of MULTIPLE LIMITED., In veel boeken-waaronder zowel van mij-is de derde persoon verteller beperkt tot het perspectief van een personage door het geheel van de roman. Maar in shifting of multiple limited, het standpunt verandert van hoofdstuk naar Hoofdstuk (of wordt gedeeld door sectie, of in een andere gemakkelijk te definiëren brokken). Voorbeelden van shifting limited POV zijn West Of Here van Jonathan Evison (die bijna 50 verschillende standpunten hanteert) en R. O. Kwon ‘ s The Incendiaries.,
uw beperking IS uw sterkte
wanneer een kort verhaal of Roman is geschreven vanuit de POV van een personage, bouwen lezers een rapport op met dat karakter. We zien de wereld door hun ogen, voelen hun verdriet, vreugde of zelfs cynisme.
in dat opzicht lijkt third-person limited veel op first-person POV, maar met het cruciale onderscheid dat lezers niet volledig gevangen zitten in het perspectief van dat personage., Het vermogen om de gedachten van een personage over te brengen—en dan terug als je hun gedachten wilt dempen—is een kritisch verschil met de eerste persoon. De verteller kan zitten op de schouder van de protagonist voor sommige delen van het verhaal, dan terug weg voor andere delen. In het begin van een boek kan het gebruik van een zeer nauwe houding lezers helpen de innerlijke werking van het personage te begrijpen. Naarmate het boek vordert, zullen lezers hen zo goed leren kennen dat ze waarschijnlijk hun gedachten kunnen voorspellen, en dus dat nabijheid niet zo nodig is.,
wanneer de plot snel beweegt, of om de tijd te comprimeren, is het zinvol om een verder perspectief aan te nemen, net als de filmische POV. Momenten van hoogdrama en fysiek geweld (ook sport en seks, wat dat betreft) zijn meestal het best gediend bij een meer verwijderd gezichtspunt— lezers helpen zich ontvouwende gebeurtenissen te begrijpen.
dit perspectief geeft u, als auteur, flexibiliteit. In de straf die ze verdient, gebruikt Elizabeth George een nauw TPL-perspectief om de onrust van de acute psychologische crisis van een jonge vrouw op te roepen., Later in het boek, George gebruikt een verre POV tijdens de climax achtervolging scène, als de detectives achtervolgen hun hoofdverdachte.
beperking kan de spanning verhogen. Als je niet buiten het perspectief van een personage kunt zien, dan weet de lezer niet wat er om de hoek staat of of het personage andere mensen kan vertrouwen. En als het POV-personage iemand vertrouwt dat de lezer zich zorgen maakt dat hij oneerlijk is, kan dat een uitstekende spanningsbouwer zijn.
voer vandaag in!,
een favoriet voorbeeld
het briljante korte verhaal” Intervention”van Jill McCorkle toont de kracht van close Third-person narration, zoals in de volgende paragraaf:
de interventie is niet Marilyn ‘ s idee, maar het kan net zo goed zijn. Zij is degene die te veel heeft gepraat. En ze heeft ermee ingestemd om mee te gaan, knikken en mompelen “goed” in de ontvanger terwijl Sid in slaap valt voor het avondnieuws., De dingen zijn zo verschrikkelijk over de hele wereld dat ze zich gelukkig voelen dat ze nog leven. Sid is 65. Hij is met pensioen. Hij verdwijnt voor haar ogen.
uit deze selectie kunnen we een handvol zinnen zien die zwaar tillen:
- hier,” … it might as well be … she is the one who has talked too much, ” Marilyn voelt dat ze deze interventie in gang heeft gezet en betreurt het.,ze mompelt “goed” in de ontvanger terwijl Sid slaapt; vermoedelijk kan hij de plannen die gemaakt worden niet afleiden terwijl hij slaapt, toch is ze nog steeds voorzichtig met haar woorden.in de woorden ” Things are so horrible all over the world that it makes them feel lucky “toont het woord” them ” aan dat Marilyn nog steeds een band met Sid heeft en dat ze vaak hetzelfde wereldbeeld delen.met de zin “Hij verdwijnt voor haar ogen” zien we dat Marilyn voelt dat er iets mis is met Sid. In combinatie met het woord “interventie”, denken we dat Sid een alcoholist is.,
het woord ” voelen “verschijnt slechts één keer:” ze voelen zich gelukkig dat ze leven.”Alle andere emotionele inhoud wordt gecommuniceerd door implicatie: Marilyn’ s schuld en gevoel van verantwoordelijkheid, haar bezorgdheid over haar geliefde man Sid ‘ s drankprobleem, en haar toevallige (of half-toevallige) aanzet tot geheime plannen voor een alcoholisme interventie— evenals het feit dat ze spijt het in gang zetten van deze plannen. Het interne conflict en de vrees zijn gecementeerd, trekken lezers in.,
als McCorkle had geprobeerd om dit te doen in filmische-derde POV, zou de paragraaf pijnlijk bot zijn:
Marilyn betreurt het te vertellen aan haar dochter dat Sid—Marilyn ‘ s echtgenoot, de vader van haar dochter—te veel heeft gedronken. Nu heeft haar dochter haar gebeld om te zeggen dat ze een interventie wil organiseren. Aan de telefoon met haar dochter knikt Marilyn en mompelt “goed” in de ontvanger terwijl Sid in slaap valt voor het avondnieuws, dat vol is met slecht nieuws van over de hele wereld. Sid is 65.,
hoe het te doen
schrijven in Third-person limited is verrassend moeilijk. Het is een techniek die nauwlettende observatie, oefening en de bereidheid vereist om zinnen rigoureus te herwerken. Ik geef les in mijn MFA-lessen en met mijn klanten als schrijfcoach. We worstelen er samen doorheen.,
meestal lijken schrijvers rijk getekend perspectief te creëren voor de personages waarmee ze zich het gemakkelijkst identificeren, maar de POV wordt afstandelijk wanneer ze overschakelen naar een personage waarvan ze vinden dat het moeilijk of onaantrekkelijk is, of wiens levenservaringen totaal verschillen van die van henzelf. Lezers horen de gedachten van het onhandige personage niet of krijgen geen van die complexe, meerlaagse geschriften, zoals in McCorkle ‘ s verhaal.
als je dicht bij je POV-personage wilt zijn, moet je hun innerlijk leven volledig begrijpen, van hun hoeveelheid zelfbewustzijn (of gebrek daaraan) tot hoe ze een zonsondergang zien., Het lijkt veel op method acting.in een opiniestuk uit 2016 voor The New York Times beschreef auteur Kaitlyn Greenidge hoe ze in haar roman We Love You, Charlie Freeman, worstelde om een subtiel racistisch personage te schrijven op een manier die overtuigend aanvoelde. Ze besefte uiteindelijk, met angst, dat ze zou moeten ” houden van dit monster tot het bestaan.”
bouw je eigen ervaring op met TPL door scènes in verschillende perspectieven te herschrijven, waarbij je je scherp bewust bent van het onderscheid tussen beide., Hier is een voorbeeld van dezelfde scène drie keer weergegeven, te beginnen met alwetende derde:
Tom, die eigenaar was van de algemene winkel, was oppervlakkig en seksistisch, en hij vond Mildred, een vrolijke oude dame die elke dag in de winkel kwam, luid en onaantrekkelijk.
Met third-person limited, willen we ervoor zorgen dat de overtuigingen van het personage worden weerspiegeld in de beschrijving van de dingen van de verteller., Niet door ons per se te vertellen wat het personage denkt, maar door hun fictieve wereld—setting, mensen, gebeurtenissen—in te kleuren met het perspectief van het personage, het informeren van de geselecteerde woorden. Hier is dezelfde scène weergegeven vanuit Tom ‘ s nauwe beperkte perspectief:
Mildred barstte de winkel binnen, balde hallo aan iedereen en zwaaide met haar gebitsprothese in een kromme grijns. Tom keek de andere kant op en bewonderde de slanke nieuwe lampen die hij boven de delicatessenwinkel had geïnstalleerd.,
een van de grootste uitdagingen bij het schrijven op deze manier is dat lezers uiteindelijk denken dat het perspectief dat hier wordt beweerd van de auteur is, niet van het personage—wat ongelukkig kan zijn, vooral als je POV-personage iemand is die zo onaangenaam is als Tom. Er is weinig te doen om dit te verzachten, en als de auteur probeert te knipogen bewust naar de lezer, de spreuk kan worden verbroken. Het is iets om in gedachten te houden als je hoopt om een heel verhaal door te brengen op de schouder van zo ‘ n personage.,
Hier is dezelfde situatie beschreven vanuit het oogpunt van Lilly, een jonge vrouw die werkt in de winkel in de algemene winkel.
de deur is geopend. Lilly keek omhoog door het glas van de toonbank, die ze haar best deed schoon te maken volgens Tom ‘ s strenge normen—en grijnsde bij zichzelf bij het onweerstaanbare enthousiasme van Mildred, die spraakzame oude dame, wiens aankomst was een van de lichtpunten van elke ochtend in de winkel.,
geciteerde gedachten
een andere manier om TPL in de praktijk te brengen is door zinnen te herzien waar gedachten en uitspraken veel werk doen. Het verplaatsen van de nadruk op internalized view wordt genoemd ” vrije indirecte spraak.”Neem bijvoorbeeld deze passage:
” Ik wil dat je deze kamer opneemt, ” zei Teresa tegen haar zieke dochter, die naar haar telefoon keek. Terwijl ze rondkeek in de donkere kamer, dacht ze bij zichzelf, deze tissues en vuile vaat zijn walgelijk!,
verwijder de aanhalingstekens en thought tags om dichter bij de vrije indirecte spraak te komen—dit zal de nadruk op een geïnternaliseerde weergave vergroten:
Teresa ‘ s dochter had nog steeds de kamer niet opgepikt. Walgelijke, gebalde tissues en lege borden en glazen waren overal. Teresa keek naar haar op de bank, naar de gezwollen ogen van het meisje en rood-omrande neusgaten. Morgan staarde naar haar telefoon. Nogmaals.
zoals u kunt zien, hoeft u Teresa ‘ s gedachten niet te citeren., We weten precies wat ze denkt als je dichtbij genoeg komt.
hoe meer tijd je met dit gezichtspunt doorbrengt, hoe meer je de zinnen ziet die meerdere taken tegelijk beginnen te doen, waarbij betekenissen tussen de regels gelaagd worden. Dit is wat zo magisch is aan third-person limited—lezers zien niet eens de goochelarij van de hand, maar bevinden zich ondergedompeld in de wereld van uw ontwerp.