Edgar Allan Poe war ein Meister der Onomatopoeia. Hier ist ein Auszug aus 1845s „The Raven“:
Während ich nickte, fast ein Nickerchen machte, kam plötzlich ein Klopfen, Als ob jemand sanft klopfte und an meiner Kammertür klopfte. „‚Tis einige Besucher“, murmelte ich, „tapping at my chamber door— Only-dies und nichts mehr.,“
In diesem Beispiel ist keines der einzelnen Wörter einzeln onomatopöisch; vielmehr ist es Poes Sammlung und Organisation von Klängen als Ganzes, die Onomatopöe erzeugt. Die Wiederholung von „- apping “ Worten zaubert den Klang des Klopfens. Poe verwendet Onomatopoeia ähnlich in seinem Gedicht „The Bells“von 1849:
Zur Tintinnabulation, die so musikalisch Von den Glocken, Glocken, Glocken, Glocken, Glocken, Glocken, Glocken, Glocken— Vom Klingeln und Klingeln der Glocken-ausgeht.,
Das Wort“ Glocken “ ist nicht allein onomatopöisch, aber die anhaltende Wiederholung führt zu einem Gefühl von Metall, das rhythmisch klirrt. Poe wiederholt „Glocken“ 62 mal in diesem Gedicht.
ein Weiteres Beispiel ist in „The Rime of the Ancient Mariner“, von Samuel Taylor Coleridge:
Die Furche folgte frei; Wir waren die ersten, die jemals brach In das Stille Meer.
Noch mehr als“ rapping „und“ tapping“,“ furrow „und“ followed free “ haben scheinbar keine Beziehung zu den Klängen der Seefahrt., Aber zusammengesetzt schaffen sie Übereinstimmung zwischen Klang und Subjekt und klingen ein bisschen wie die Wellen, die nach einem Schiff blühen.
Weitere feine Onomatopoeienbeispiele gibt es in“ The Highwayman“von Alfred Noyes:
Über die Kopfsteinpflaster klapperte und kollidierte er im dunklen Innenhof. Er klopfte mit seiner Peitsche auf die Fensterläden, aber alles war verschlossen und gesperrt.
Und später:
Die letzten Zeilen hier zeigen, wie einfache, erfundene Wörter zum Emulieren von Soundeffekten einen starken Einfluss haben können.,
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