Edgar Allan Poe var en mästare på onomatopoeia. Här är ett utdrag från 1845s ”the Raven”:
medan jag nickade, nästan napping, plötsligt kom en tappning, som av någon försiktigt rappande, rappande vid min kammardörr. ”Det är en besökare,” mumlade jag, ” knackar på min kammardörr-bara detta och inget mer.,”
i det här exemplet är inget av de enskilda orden singularly onomatopoeic; det är snarare Poes samling och organisation av ljud som helhet som skapar onomatopoeia. Upprepningen av” – apping ” ord frammanar ljudet av knackar. Poe använder onomatopoeia på samma sätt i sin dikt 1849, ”The Bells”:
till tintinnabulationen som så musikaliskt brunnar från klockorna, klockorna, klockorna, klockorna, klockorna, klockorna, klockorna, klockorna— från klingningen och klockorna.,
ordet ”bells” är inte onomatopoeisk på egen hand, men den ihållande upprepningen resulterar i en känsla av metall, som klämmer rytmiskt. Poe upprepar” bells ” 62 gånger i denna dikt.
ett annat exempel är i ”The Rime of the Ancient Mariner” av Samuel Taylor Coleridge:
fåran följde fri; vi var de första som någonsin brast i det tysta havet.
ännu mer än ”rapping” och ”tapping”, ”furrow” och ”followed free” har uppenbarligen ingen relation till ljudet av sjöfart., Men tillsammans skapar de avtal mellan ljud och ämne, och låter lite som de krusningar som blommar i kölvattnet av ett fartyg.
det finns ytterligare fina onomatopoeia exempel i ”The Highwayman” av Alfred Noyes:
över kullersten han krossade och klämde i dark inn-yard. Han knackade med sin piska på luckorna, men allt var låst och spärrat.
och senare:
de sista raderna här visar hur enkla, uppfunna ord att efterlikna ljudeffekter kan ha en stark inverkan.,
Läs mer om att läsa och skriva poesi med us Poet Laureate Billy Collins här.