Reverberation

historiskt sett kunde efterklangstiden endast mätas med hjälp av en nivåinspelare (en plottningsanordning som visar ljudnivån mot tiden på ett band av rörligt papper). Ett högt ljud produceras, och när ljudet dör bort kommer spåret på nivåinspelaren att visa en distinkt sluttning. Analys av denna lutning avslöjar den uppmätta efterklangstiden., Vissa moderna digitala ljudnivåmätare kan utföra denna analys automatiskt.

det finns flera metoder för att mäta efterklangstiden. En impuls kan mätas genom att skapa ett tillräckligt högt ljud (som måste ha en definierad Brytpunkt). Impulsljuskällor som ett tomt pistolskott eller ballongbrott kan användas för att mäta impulssvaret i ett rum.

alternativt kan en slumpmässig brussignal som rosa brus eller vitt brus genereras genom en högtalare och sedan stängas av., Detta kallas den avbrutna metoden och det uppmätta resultatet kallas det avbrutna svaret.

ett tvåportsmätningssystem kan också användas för att mäta buller som införs i ett utrymme och jämföra det med vad som därefter mäts i utrymmet. Tänk på ljud som återges av en högtalare i ett rum. En inspelning av ljudet i rummet kan göras och jämföras med vad som skickades till högtalaren. De två signalerna kan jämföras matematiskt. Detta två portmätningssystem använder en Fouriertransform för att matematiskt härleda rummets impulsrespons., Från impulssvaret kan efterklangstiden beräknas. Med hjälp av ett system med två portar kan efterklangstiden mätas med andra signaler än höga impulser. Musik eller inspelningar av andra ljud kan användas. Detta gör att mätningar kan tas i ett rum efter att publiken är närvarande.

under vissa begränsningar kan även enkla ljudkällor som handklappar användas för mätning av reverberation

Reverberationstiden anges vanligtvis som en sönderfallstid och mäts i sekunder. Det kan eller får inte finnas något uttalande om det frekvensband som används vid mätningen., Förfall tid är den tid det tar signalen att minska 60 dB under det ursprungliga ljudet. Det är ofta svårt att injicera tillräckligt med ljud i rummet för att mäta ett förfall på 60 dB, särskilt vid lägre frekvenser. Om sönderfallet är linjärt är det tillräckligt att mäta en droppe på 20 dB och multiplicera tiden med 3 eller en droppe på 30 dB och multiplicera tiden med 2. Dessa är de så kallade mätmetoderna T20 och T30.,

RT60 – efterklangstidsmätningen definieras i ISO 3382-1-standarden för prestandautrymmen, ISO 3382-2-standarden för vanliga rum och ISO 3382-3 för kontor i öppen planlösning samt ASTM e2235-standarden.

begreppet efterklangstid förutsätter implicit att ljudets sönderfallshastighet är exponentiell, så att ljudnivån minskar regelbundet, med en hastighet av så många dB per sekund. Det är inte ofta fallet i riktiga rum, beroende på dispositionen av reflekterande, dispersiva och absorberande ytor., Dessutom ger successiv mätning av ljudnivån ofta mycket olika resultat, eftersom skillnader i fas i det spännande ljudet byggs upp i särskilt olika ljudvågor. 1965 publicerade Manfred R. Schroeder ”en ny metod för mätning av efterklangstid” i Journal of the Acoustical Society of America. Han föreslog att mäta, inte kraften i ljudet, men energin, genom att integrera den. Detta gjorde det möjligt att visa variationen i sönderfallshastigheten och att frigöra akustiker från nödvändigheten av att medelvärdera många mätningar.,

Sabine equationEdit

Sabines reverberationsekvation utvecklades i slutet av 1890-talet på ett empiriskt sätt. Han etablerade ett förhållande mellan T60 i ett rum, dess volym och dess totala absorption (i sabiner). Detta ges av ekvationen:

T 60 = 24 ln 10 1 c 20 V s a 0.1611 s m-1 V s a {\displaystyle T_{60}={\frac {24\ln 10^{1}}{c_{20}}}{\frac {V}{Sa}} \ ca 0.1611\,\mathrm {s} \ mathrm {m} ^{-1} {\frac {V}{Sa}}}.,

där C20 är ljudets hastighet i rummet (vid 20 °C), V är volymen av rummet i m3, s totala ytan av rummet i m2, A är den genomsnittliga absorptionskoefficienten för rumsytor, och produkten Sa är den totala absorptionen i sabiner.

den totala absorptionen i sabiner (och därmed efterklangstid) förändras i allmänhet beroende på frekvens (som definieras av utrymmets akustiska egenskaper). Ekvationen tar inte hänsyn till rumsform eller förluster från ljudet som reser genom luften (viktigt i större utrymmen)., De flesta rum absorberar mindre ljudenergi i de lägre frekvensområdet vilket resulterar i längre efterklangstider vid lägre frekvenser.

Sabine drog slutsatsen att efterklangstiden beror på reflektiviteten hos ljud från olika ytor som finns i hallen. Om reflektionen är sammanhängande kommer hallens efterklangstid att vara längre; ljudet tar mer tid att dö ut.

efterklangstiden RT60 och volymen V i rummet har stor inverkan på det kritiska avståndet dc (villkorlig ekvation):

d c . 057 v R t 60 {\displaystyle d_{\mathrm {C} }\ca 0{.,}057 \ cdot {\sqrt {\frac {V}{RT_{60}}}}}

där kritiskt avstånd d c {\displaystyle d_{C}} mäts i meter, volym V {\displaystyle v} mäts i m3 och efterklangstid RT60 mäts i sekunder.

Absorptionskoefficientedit

absorptionskoefficienten för ett material är ett tal mellan 0 och 1 vilket indikerar andelen ljud som absorberas av ytan jämfört med den andel som reflekteras tillbaka till rummet. Ett stort, helt öppet fönster skulle inte ge någon reflektion eftersom något ljud som når det skulle passera rakt ut och inget ljud skulle återspeglas., Detta skulle ha en absorptionskoefficient på 1. Omvänt skulle en tjock, slät målade betongtak vara akustisk ekvivalent av en spegel och har en absorptionskoefficient mycket nära 0.

Efterklangning i musiksammansättning och performanceEdit

flera kompositörer använder efterklangseffekten som en huvudljudresurs, som har en jämförbar relevans som soloinstrument. Till exempel Pauline Oliveros, Henrique Machado och många andra., För att använda rummets reverberantegenskaper ska kompositörerna undersöka och sondera ljudresponsen hos den speciella omgivningen, som kommer att påverka och inspirera skapandet av det musikaliska arbetet.