från snabba åtgärder till intima drama, tredje person begränsad POV kan anpassas till någon scen eller situation.
av Peter Mountford
låt oss börja med en flashback.
När min berättelse var uppe för diskussion i min första skrivklass, vår lanky, mustachioed instruktör inhalerade djupt och kikade ut på oss. Hans öga glinting Busig, frågade han, ” Vad är Synvinkel i detta stycke?”Jag rullade mina ögon. Tredje person, tack så mycket! Vem vet inte det?, ”Tredje … begränsad?”en av mina kamrater vågade.
instruktören rynkade, tog ett djupt andetag och sa sedan: ”titta på fjärde stycket.”Två dussin huvuden lutade ner mot sina utskrifter. ”POV Driver,” förklarade han. ”Är det allvetande?”
tystnad. Jag var redan vilse. Begränsad? Driver?
som det visade sig, inte förstå dessa villkor var ganska allvarligt hindrar min berättande potential. Liksom många människor antog jag tredje person var bara synvinkel där du skriver ” han ”och” hon ”istället för” jag ” utan att förstå nyanserna., Det här är som att klassificera alla hjulfordon—från cykel till stor rigg-under kategorin ”bil” i motsats till ”Fötter.”
Jag förstod inte helt tredje persons begränsade (TPL) synvinkel länge, och förstod verkligen inte varför en författare skulle välja att vara ”begränsad” på detta sätt. Är inte begränsning i allmänhet en oönskad sak? Innan den diskussionen hade jag fått 1 000 på varandra följande avslag-från litterära tidskrifter, agenter och redaktörer. Men sedan räkna hela denna POV sak ut, de flesta av mitt skrivande har publicerats. Det är ingen slump.,
TPL är ett anmärkningsvärt flexibelt och kraftfullt tillvägagångssätt för berättande. Vid behov kan du flytta i nära och dra bort från din POV karaktär. I processen blir konflikter och tecken och inställning—nästan allt—tydligare och mer levande.
IndieBound / Barnes & Noble | böcker en miljon | Amazon
tredje PERSON vad?,
först, för att även en skrivprofessor som jag själv behöver en påminnelse från tid till annan, här är en uppfriskning av de primära typerna av tredjepersonsberättelse:
allvetande. Det föredragna berättande tillvägagångssättet i klassisk litteratur. Berättaren är allvetande, så att författaren kan komma in i medvetandet hos alla de vill ha. Exempel på allvetande berättelse är Charles Dickens verk, men också några samtida romaner som Celeste ngs allt jag aldrig berättade för dig.
filmiska. Författaren beskriver händelser så opartiskt som möjligt, som om bara en kamera på väggen., Läsaren kan inte ”höra” karaktärens tankar. Tror Ernest Hemingway och Raymond Carver. Början författare börjar ofta här eftersom det ser lätt ut. (Det är det inte.)
begränsad. Som namnet antyder är berättelsen begränsad till en enda persons perspektiv. Detta är det vanligaste tillvägagångssättet i litteraturen sedan början av 1900-talet. Om karaktären inte vet något, kan läsaren inte veta det. Exempel är gränslösa, men inkluderar allt från Harry Potter-böckerna till J. M. Coetzees skam.
att FLYTTA BEGRÄNSAD ELLER FLERA BEGRÄNSADE., I många böcker—inklusive båda mina-är den tredje person berättaren begränsad till en karaktärs perspektiv genom hela romanen. Men i skiftande eller flera begränsade ändras synvinkeln från kapitel till kapitel (eller divideras med avsnitt eller i några andra lätt definierbara bitar). Exempel på skiftande begränsad POV inkluderar Väster av Jonathan Evison (som sysselsätter nästan 50 olika perspektiv) och R. O. Kwon är Incendiaries.,
din begränsning är din styrka
När en novell eller roman skrivs från ett karaktärs POV bygger läsarna rapport med det tecknet. Vi ser världen genom deras ögon, känner deras sorg, glädje eller till och med cynism.
i det avseendet är ja, tredje person begränsad ungefär som första person POV, men med den avgörande skillnaden att läsarna inte är helt fångade i den karaktärens perspektiv., Förmågan att förmedla en karaktärs tankar—och sedan tillbaka när du vill stänga av sina tankar-är en kritisk skillnad från första personen. Berättaren kan sitta på huvudpersonens axel för vissa delar av berättelsen, sedan tillbaka bort för andra delar. Tidigt i en bok kan anställa en mycket nära hållning hjälpa läsarna att förstå karaktärens inre arbete. När boken fortskrider kommer läsarna att lära känna dem så bra att de förmodligen kan förutsäga sina tankar, och därmed är närheten inte så nödvändigt.,
När tomten rör sig snabbt, eller för att komprimera tid, är det vettigt att anta ett mer avlägset perspektiv, ungefär som den filmiska POV. Stunder av högt drama och fysiskt våld (även sport och kön, för den delen) serveras vanligtvis bäst på en mer borttagen synvinkel— att hjälpa läsarna att förstå utvecklande händelser.
detta perspektiv ger dig som författare flexibilitet. I det straff hon förtjänar använder Elizabeth George ett nära TPL-perspektiv för att framkalla oroen i en ung kvinnas akuta psykologiska kris., Senare i boken använder George en avlägsen POV Under climactic chase-scenen, eftersom detektiverna förföljer sin huvudmisstänkte.
begränsning kan öka spänningen. Om du inte kan se utanför ett karaktärs perspektiv, vet läsaren inte vad som finns runt hörnet eller om karaktären kan lita på andra människor. Och om POV-karaktären litar på någon som läsarens bekymmer kan vara oärlig, kan det vara en utmärkt spänningsbyggare.
Ange idag!,
ett favoritexempel
den lysande novellen ”Intervention” av Jill McCorkle gör ett fantastiskt jobb att visa kraften i nära tredje person berättarröst, som i följande stycke:
interventionen är inte Marilyns idé men det kan lika gärna vara. Det är hon som har pratat för mycket. Och hon har gått med på att gå med på det, nickar och mumlar ”okej” i mottagaren medan Sid dozes framför kvällsnyheterna., Saker och ting är så hemska över hela världen att det får dem att känna sig lyckliga bara för att vara vid liv. Sid 65. Han är pensionerad. Han försvinner inför hennes ögon.
från detta val kan vi se en handfull meningar som gör betydande tunga lyft:
- här, ”… det kan lika gärna vara … hon är den som har talat för mycket,” Marilyn känner att hon är igång detta ingripande och beklagar det.,
- hon mumlar ”okej” i mottagaren när Sid sover; förmodligen kan han inte härleda planerna som görs medan han sover, men hon är fortfarande försiktig med sina ord.
- genom att säga ”saker är så hemska över hela världen att det får dem att känna sig lyckliga”, visar ordet ”dem” att Marilyn fortfarande känner en närhet till Sid och att de ofta delar samma världsutsikt.
- med meningen, ”han försvinner framför hennes ögon,” vi ser Marilyn känner att det är något fel med Sid. I kombination med ordet ”intervention” samlar VI Sid är alkoholist.,
ordet ”känsla” visas bara en gång: ”de känner sig lyckliga bara för att vara vid liv.”Allt annat känslomässigt innehåll kommuniceras underförstått: Marilyns skuld och ansvarskänsla, hennes oro över hennes älskade man SIDS dricksproblem och hennes oavsiktliga (eller halv oavsiktliga) initiativ av hemliga planer för en alkoholismintervention-liksom det faktum att hon beklagar att hon sätter dessa planer i rörelse. Den interna konflikten och gripandet är cementerade och drar läsare in.,
om McCorkle hade försökt göra detta i filmisk tredje POV, skulle stycket vara smärtsamt trubbigt:
Marilyn beklagar att hon berättade för sin dotter att Sid—Marilyns man, hennes dotters far—har druckit för mycket. Nu har hennes dotter ringt henne i telefon för att säga att hon vill arrangera en intervention. På telefonen med sin dotter nickar Marilyn och mumlar ”okej” i mottagaren medan Sid dozes framför kvällsnyheterna, som är full av dåliga nyheter från hela världen. Sid 65.,
hur man gör det
att skriva i tredje person begränsad är förvånansvärt svårt. Det är en teknik som kräver noggrann observation, övning och en vilja att noggrant omarbeta meningar. Jag undervisar tillvägagångssättet i mina MFA-klasser och med mina kunder som skrivtränare. Vi kämpar igenom det tillsammans.,
oftast verkar författare skapa rikt ritat perspektiv för de tecken som de lättast identifierar sig med, men POV blir avlägsen när man byter till ett tecken som de känner är svårt eller oattraktivt, eller vars livserfarenheter är helt olikartade till sina egna. Läsare hör inte den otrevliga karaktärens tankar eller får något av det komplexa, flerskiktiga skrivandet, som i Mccorkles historia.
om du kommer att vara nära din POV karaktär, måste du helt förstå deras inre liv, från deras mängd självmedvetenhet (eller brist på det) till hur de ser en solnedgång., Det är mycket som metod agerar.
i en 2016 op-ed för New York Times beskrev författaren Kaitlyn Greenidge hur hon kämpade i sin roman Vi älskar dig, Charlie Freeman att skriva en subtilt rasistisk karaktär på ett sätt som kändes övertygande. Hon insåg äntligen, med rädsla, att hon skulle behöva ” älska detta monster till existens.”
Bygg din egen upplevelse med TPL genom att skriva om scener i olika perspektiv, vara mycket medveten om skillnaderna mellan var och en., Här är ett exempel på samma scen som gjorts tre gånger, med början med allvetande tredje:
Tom, som ägde General store, var ytlig och sexistisk, och han trodde Mildred, en glad gammal dam som kom in i affären varje dag, var högljudd och oattraktiv.
med tredje person begränsad vill vi se till att karaktärens övertygelse återspeglas i berättarens beskrivning av saker., Inte genom att nödvändigtvis berätta vad karaktären tycker, utan genom att färga i sin fiktiva världsinställning, människor, händelser—med karaktärens perspektiv, informera de valda orden. Här är samma scen som gjorts Från Toms nära begränsade perspektiv:
Mildred brast in i butiken, braying hellos till alla och brandishing hennes färgade proteser i ett krökt flin. Tom tittade bort och beundrade de snygga nya armaturerna han hade installerat över deli.,
en av de största utmaningarna med att skriva på det här sättet är att läsarna kanske tänker att perspektivet som hävdas här är författarens, inte karaktärens—vilket kan vara olyckligt, särskilt om din POV-karaktär är någon så obehaglig som Tom. Det finns lite att göra för att mildra detta, och om författaren försöker blinka medvetet hos läsaren kan stavningen brytas. Det är något att komma ihåg om du hoppas att spendera en hel historia på axeln av en sådan karaktär.,
här är samma situation som beskrivs ur Lilly, en ung kvinna som arbetar på deli i General store.
dörren öppnades. Lilly tittade upp genom glaset på deli-disken, som hon gjorde sitt bästa för att rengöra till Toms krävande standarder-och grinned till sig själv på Mildreds oemotståndliga entusiasm, den pratsamma gamla damen vars ankomst var en av de ljusa fläckarna varje morgon i affären.,
citerade tankar
ett annat sätt att sätta TPL i praktiken är genom att revidera meningar där tankar och uttalanden gör mycket arbete. Flytta betoning på internaliserad vy kallas ” fritt indirekt tal.”Ta till exempel den här passagen:
”Jag behöver dig för att hämta det här rummet”, sa Teresa till sin sjuka dotter, som tittade på hennes telefon. När hon tittade runt det mörka rummet tänkte hon på sig själv, dessa vävnader och smutsiga rätter är äckliga!,
för att komma närmare fritt indirekt tal, Ta bort Citat och tanketaggar—detta kommer att öka betoningen på en internaliserad vy:
Teresas dotter hade fortfarande inte plockat upp rummet. Äckligt, balled upp vävnader och tomma tallrikar och glasögon var överallt. Teresa stirrade på henne på soffan, vid flickans puffiga ögon och röda näsborrar. Morgan stirrade på hennes telefon. Igen.
som du kan se behöver du inte faktiskt citera Teresas tankar., Vi vet exakt vad hon tycker om du kommer nära nog.
ju mer tid du spenderar med denna synvinkel, desto mer ser du meningarna börjar göra flera jobb på en gång, skiktning betydelser mellan raderna. Detta är vad som är så magiskt om tredje person begränsad-läsare inte ens se fingerfärdighet, men befinner sig nedsänkt i världen av din design.