Third-Person begrenzt: Analyse von Fiction's Flexibelste Sichtweise

Von rasanter Action bis hin zu intimem Drama kann Third-Person begrenzt POV an jede Szene oder Situation angepasst werden.

von Peter Mountford

beginnen wir mit einer Rückblende.

Als meine Geschichte in meiner allerersten Schreibklasse zur Diskussion stand, atmete unser schlaksiger, schnurrbarthaariger Lehrer tief ein und blickte uns an. Sein Auge glitzerte schelmisch, fragte er, „Was ist der Standpunkt in diesem Stück?“Ich rollte die Augen. Dritte Person, vielen Dank! Wer würde das nicht wissen?, „Dritte … begrenzt?“einer meiner Kollegen wagte es.

Der Lehrer runzelte die Stirn, atmete tief durch und sagte dann: „Nun, sieh dir den vierten Absatz an.“Zwei Dutzend Köpfe neigten sich zu ihren Ausdrucken hinunter. „Der POV driftet“, erklärte er. „Ist es allwissend?“

Stille. Ich war schon verloren. Begrenzt? Driften?

Wie sich herausstellte, hinderte es mein Geschichtenerzählungspotenzial ziemlich ernsthaft, diese Begriffe nicht zu verstehen. Wie viele Leute nahm ich an, dass die dritte Person nur der Standpunkt war, in dem Sie „er“ und „sie“ anstelle von „Ich“ schreiben, ohne die Nuancen zu verstehen., Dies ist, als würde man alle Radfahrzeuge—vom Fahrrad bis zum großen Rig—im Gegensatz zu „Füßen“ in die Kategorie „Auto“ einordnen.“

Ich habe den Standpunkt von Third-Person Limited (TPL) lange Zeit nicht vollständig verstanden und sicherlich nicht verstanden, warum ein Autor sich dafür entscheiden würde, auf diese Weise „begrenzt“ zu sein. Ist Begrenzung nicht generell eine unerwünschte Sache? Vor dieser Diskussion hatte ich ungefähr 1.000 aufeinanderfolgende Ablehnungen erhalten-von Literaturmagazinen, Agenten und Redakteuren. Aber seit ich diese ganze POV-Sache herausgefunden habe, wurde der größte Teil meines Schreibens veröffentlicht. Es ist kein Zufall.,

TPL ist ein bemerkenswert flexibler und kraftvoller Erzählansatz. Bei Bedarf können Sie sich in der Nähe bewegen und sich von Ihrem POV-Charakter entfernen. Dabei werden Konflikte und Charaktere und Einstellungen—fast alles—klarer und lebendiger.

THIRD-PERSON-WAS?,

Erstens, weil selbst ein Schreibprofessor wie ich von Zeit zu Zeit eine Erinnerung braucht, hier ist eine Auffrischung der primären Arten von Erzählungen aus der dritten Person:

ALLWISSEND. Der bevorzugte Erzählansatz in der klassischen Literatur. Der Erzähler ist allwissend und erlaubt dem Schriftsteller, in die Köpfe von jedem einzutreten, den er will. Beispiele der allwissenden Erzählung: die Werke von Charles Dickens, aber auch einige zeitgenössische Romane wie Celeste Ng ‚ s Alles, was ich Ihnen Nie mitgeteilt.

FILMISCH. Der Autor beschreibt Ereignisse so unparteiisch wie möglich, als ob nur eine Kamera an der Wand wäre., Der Leser kann die Gedanken des Charakters nicht“ hören“. Denken Sie an Ernest Hemingway und Raymond Carver. Beginnende Autoren beginnen oft hier, weil es einfach aussieht. (Es ist nicht.)

BEGRENZT. Wie der Name schon sagt, ist die Erzählung auf die Perspektive einer einzelnen Person beschränkt. Dies ist der am weitesten verbreitete Ansatz in der Literatur seit dem frühen 20. Wenn der Charakter etwas nicht weiß, kann der Leser es nicht wissen. Beispiele sind grenzenlos, umfassen aber alles von den Harry Potter-Büchern bis hin zu J. M. Coetzees Schande.

VERSCHIEBUNG BEGRENZT ODER MEHRERE BEGRENZT., In vielen Büchern—einschließlich meiner beiden-ist der Erzähler der dritten Person durch die Gesamtheit des Romans auf die Perspektive eines Charakters beschränkt. Aber in einem oder mehreren Kapitel ändert sich die Sichtweise von Kapitel zu Kapitel (oder wird durch Abschnitt oder in einige andere leicht definierbare Teile geteilt). Beispiele für Shifting Limited POV sind West of Here von Jonathan Evison (der fast 50 verschiedene Standpunkte vertritt) und R. O. Kwons The Incendiaries.,

IHRE EINSCHRÄNKUNG IST IHRE STÄRKE

Wenn eine Kurzgeschichte oder ein Roman aus dem POV eines Charakters geschrieben wird, bauen die Leser eine Beziehung zu diesem Zeichen auf. Wir sehen die Welt durch ihre Augen, fühlen ihre Trauer, Freude oder sogar Zynismus.

In dieser Hinsicht ähnelt Third-Person-POV dem First-Person-POV, aber mit dem entscheidenden Unterschied, dass die Leser nicht vollständig in der Perspektive dieses Charakters gefangen sind., Die Fähigkeit, die Gedanken eines Charakters zu vermitteln—und dann wieder wegzugehen, wenn Sie ihre Gedanken stummschalten möchten—ist ein kritischer Unterschied zur ersten Person. Der Erzähler kann für einige Teile der Geschichte auf der Schulter des Protagonisten sitzen und dann für andere Teile zurücktreten. Zu Beginn eines Buches kann der Einsatz einer sehr engen Haltung den Lesern helfen, das Innenleben des Charakters zu verstehen. Im Laufe des Buches werden die Leser sie so gut kennenlernen, dass sie wahrscheinlich ihre Gedanken vorhersagen können, und daher ist diese Nähe nicht so notwendig.,

Wenn sich die Handlung schnell bewegt oder die Zeit komprimiert, ist es sinnvoll, eine weiter entfernte Perspektive einzunehmen, ähnlich wie beim filmischen POV. Momente hoher Dramatik und körperlicher Gewalt (auch Sport und Sex) werden typischerweise am besten an einem entfernteren Standpunkt serviert— den Lesern helfen, die sich entfaltenden Ereignisse zu verstehen.

Diese Perspektive gibt Ihnen als Autor Flexibilität. In der Strafe, die sie verdient, verwendet Elizabeth George eine enge TPL-Perspektive, um die Turbulenzen der akuten psychischen Krise einer jungen Frau hervorzurufen., Später im Buch verwendet George während der Climactic Chase-Szene einen entfernten POV, während die Detektive ihren Hauptverdächtigen verfolgen.

Begrenzung kann Spannung erhöhen. Wenn Sie außerhalb der Perspektive eines Charakters nicht sehen können, weiß der Leser nicht, was um die Ecke ist oder ob der Charakter anderen Menschen vertrauen kann. Und wenn der POV-Charakter jemandem vertraut, von dem der Leser befürchtet, dass er unehrlich sein könnte, kann dies ein ausgezeichneter Spannungsaufbau sein.

Ein LIEBLINGSBEISPIEL

Die brillante Kurzgeschichte“ Intervention“von Jill McCorkle macht einen tollen Job, um die Kraft einer engen Erzählung aus der dritten Person zu demonstrieren, wie im folgenden Absatz:

Die Intervention ist nicht Marilyns Idee, aber es könnte genauso gut sein. Sie ist diejenige, die zu viel geredet hat. Und sie hat zugestimmt, mit ihm zu gehen, Nicken und murmeln „in Ordnung“ in den Empfänger, während Sid vor den Abendnachrichten dösen., Die Dinge sind auf der ganzen Welt so schrecklich, dass sie sich glücklich fühlen, nur am Leben zu sein. Sid ist 65. Er ist im Ruhestand. Er verschwindet vor ihren Augen.

Aus dieser Auswahl können wir eine Handvoll Sätze sehen, die erheblich schwer heben:

1. Hier“ … es könnte genauso gut sein … sie ist diejenige, die zu viel geredet hat“, Marilyn fühlt sich in Bewegung gesetzt diese Intervention und bedauert es.,
2. Sie murmelt „alles in Ordnung“ in den Empfänger, während Sid schläft; vermutlich kann er die Pläne nicht ableiten, die gemacht werden, während er schläft, aber sie ist immer noch vorsichtig mit ihren Worten.
3. Indem sie sagen: „Die Dinge sind auf der ganzen Welt so schrecklich, dass sie sich glücklich fühlen“, zeigt das Wort „sie“, dass Marilyn immer noch eine Nähe zu Sid empfindet und dass sie oft die gleiche Weltanschauung teilen.
4. Mit dem Satz „Er verschwindet vor ihren Augen“ sehen wir, dass Marilyn das Gefühl hat, dass etwas mit Sid nicht stimmt. In Verbindung mit dem Wort „Intervention“ sammeln wir, dass Sid Alkoholiker ist.,

Das Wort „fühlen“ erscheint nur einmal: „Sie haben das Glück, nur am Leben zu sein.“Alle anderen emotionalen Inhalte werden implizit kommuniziert: Marilyns Schuld und Verantwortungsbewusstsein, ihre Besorgnis über das Alkoholproblem ihres geliebten Mannes Sid und ihre zufällige (oder halb zufällige) Anstiftung geheimer Pläne für eine Alkoholismus-Intervention— sowie die Tatsache, dass sie es bereut, diese Pläne in Gang gesetzt zu haben. Der innere Konflikt und die Besorgnis sind zementiert und ziehen die Leser an.,

Wenn McCorkle dies im filmisch-dritten POV versucht hätte, wäre der Absatz schmerzhaft stumpf:

Marilyn bedauert es, ihrer Tochter zu sagen, dass Sid—Marilyns Ehemann, der Vater ihrer Tochter—zu viel getrunken hat. Jetzt hat ihre Tochter sie am Telefon angerufen, um zu sagen, dass sie eine Intervention inszenieren möchte. Am Telefon mit ihrer Tochter nickt Marilyn und murmelt „in Ordnung“ in den Empfänger, während Sid vor den Abendnachrichten dösen, die voller schlechter Nachrichten aus der ganzen Welt sind. Sid ist 65.,

WIE ES GEHT

Das Schreiben in Third-Person-Klassen ist überraschend schwierig. Es ist eine Technik, die genaue Beobachtung, Übung und die Bereitschaft erfordert, Sätze rigoros zu überarbeiten. Ich unterrichte den Ansatz in meinen MFA-Klassen und mit meinen Kunden als Writing Coach. Wir kämpfen gemeinsam durch.,

Am häufigsten scheinen Autoren eine reich gezeichnete Perspektive für die Charaktere zu schaffen, mit denen sie sich am leichtesten identifizieren können, aber der POV wird distanziert, wenn sie zu einem Charakter wechseln, den sie für schwierig oder unattraktiv halten oder dessen Lebenserfahrungen völlig unähnlich sind zu ihren eigenen. Die Leser hören die Gedanken des Ungainly-Charakters nicht oder erhalten keine dieser komplexen, vielschichtigen Schriften, wie in McCorkle ‚ s Geschichte.

Wenn du deinem POV-Charakter nahe sein willst, musst du sein inneres Leben vollständig verstehen, von ihrer Menge an Selbstbewusstsein (oder deren Fehlen) bis zu dem, wie sie einen Sonnenuntergang sehen., Es ist viel wie Methode handeln.

In einem Op-ed für die New York Times von 2016 beschrieb die Autorin Kaitlyn Greenidge, wie sie in ihrem Roman Wir lieben dich, Charlie Freeman, darum kämpfte, eine subtil rassistische Figur auf eine Weise zu schreiben, die sich überzeugend anfühlte. Sie erkannte schließlich mit Angst,dass sie dieses Monster „lieben“ müsste.“

Bauen Sie Ihre eigene Erfahrung mit TPL auf, indem Sie Szenen aus verschiedenen Perspektiven umschreiben und sich der Unterschiede zwischen den einzelnen Perspektiven bewusst sind., Hier ist ein Beispiel für die gleiche Szene, die dreimal gerendert wurde, beginnend mit dem allwissenden Dritten:

Tom, dem der General Store gehörte, war oberflächlich und sexistisch, und er dachte Mildred, eine fröhliche alte Dame, die jeden Tag in den Laden kam, war laut und unattraktiv.

Mit Einschränkungen für Dritte möchten wir sicherstellen, dass sich die Überzeugungen des Charakters in der Beschreibung der Dinge des Erzählers widerspiegeln., Nicht indem sie uns notwendigerweise sagen, was der Charakter denkt, sondern indem sie in seiner fiktiven Welt—Umgebung, Menschen, Ereignisse—mit der Perspektive des Charakters färben und die ausgewählten Wörter informieren. Hier ist die gleiche Szene aus Toms eng begrenzter Perspektive:

Mildred brach in den Laden ein, prahlte Hellos mit allen und schwang ihren befleckten Zahnersatz in einem krummen Grinsen. Tom schaute weg und bewunderte die eleganten neuen Leuchten, die er über dem Deli installiert hatte.,

Eine der größten Herausforderungen beim Schreiben auf diese Weise besteht darin, dass die Leser möglicherweise denken, dass die hier behauptete Perspektive die des Autors ist, nicht die des Charakters—was unglücklich sein kann, insbesondere wenn Ihr POV-Charakter jemand ist, der so unangenehm ist wie Tom. Es gibt wenig zu tun, um dies zu mildern, und wenn der Autor versucht, dem Leser wissentlich zu zwinkern, kann der Zauber gebrochen werden. Es ist etwas zu beachten, wenn Sie hoffen, eine ganze Geschichte auf der Schulter eines solchen Charakters zu verbringen.,

Hier ist die gleiche Situation aus der Sicht von Lilly, einer jungen Frau, die im Deli im General Store arbeitet.

Die Tür kann geöffnet werden. Lilly schaute durch das Glas der Deli-Theke, die sie tat ihr Bestes, um Toms anspruchsvollen Standards zu reinigen-und grinste sich an der unwiderstehlichen Begeisterung von Mildred, dass gesprächige alte Dame, deren Ankunft war einer der hellen Flecken jeden Morgen im Laden.,

ZITIERTE GEDANKEN

Eine andere Möglichkeit, TPL in die Praxis umzusetzen, besteht darin, Sätze zu überarbeiten, in denen Gedanken und Aussagen viel Arbeit leisten. Die Betonung der verinnerlichten Sichtweise wird als „Redefreiheit“ bezeichnet.“Nehmen Sie zum Beispiel diese Passage:

„Ich brauche Sie, um dieses Zimmer abzuholen“, sagte Teresa zu ihrer kranken Tochter, die ihr Telefon anstarrte. Als sie sich im dunklen Raum umsah, dachte sie sich, Diese Taschentücher und schmutziges Geschirr sind ekelhaft!,

Um der Redefreiheit näher zu kommen, entfernen Sie die Anführungszeichen und Gedankentags—dies erhöht die Betonung einer verinnerlichten Ansicht:

Teresas Tochter hatte den Raum noch nicht abgeholt. Ekelhaft, ballte Gewebe und leere Teller und Gläser waren überall. Teresa starrte sie auf dem Sofa an, auf die geschwollenen Augen und die roten Nasenlöcher des Mädchens. Morgan starrte auf Ihr Handy. Wieder.

Wie Sie sehen, müssen Sie Teresas Gedanken nicht wirklich zitieren., Wir wissen genau, was sie denkt, wenn du nah genug kommst.

Je mehr Zeit Sie mit dieser Sichtweise verbringen, desto mehr sehen Sie, dass die Sätze mehrere Aufgaben gleichzeitig ausführen und Bedeutungen zwischen den Zeilen verschieben. Das ist es, was an Third-Person Limited so magisch ist—Leser sehen nicht einmal die Fingerfertigkeit, sondern tauchen in die Welt Ihres Designs ein.