Efterklang

historisk set kunne efterklangstid kun måles ved hjælp af en niveauoptager (en plotningsenhed, der grafer støjniveauet mod tiden på et bånd af bevægeligt papir). Der produceres en høj lyd, og når lyden dør væk, vil sporet på niveauoptageren vise en tydelig hældning. Analyse af denne hældning afslører den målte efterklangstid., Nogle moderne digitale lydniveaumålere kan udføre denne analyse automatisk.

Der findes flere metoder til måling af reverb-tid. En impuls kan måles ved at skabe en tilstrækkelig høj støj (som skal have et defineret afskæringspunkt). Impulsstøjkilder såsom et tomt pistolskud eller ballonudbrud kan bruges til at måle et rums impulsrespons.

Alternativt kan et tilfældigt støjsignal som lyserød støj eller hvid støj genereres gennem en højttaler og derefter slukkes., Dette er kendt som den afbrudte metode, og det målte resultat er kendt som den afbrudte respons.

et to-ports målesystem kan også bruges til at måle støj indført i et rum og sammenligne det med det, der efterfølgende måles i rummet. Overvej lyd gengivet af en højttaler ind i et rum. En optagelse af lyden i rummet kan laves og sammenlignes med det, der blev sendt til højttaleren. De to signaler kan sammenlignes matematisk. Dette to port målesystem anvender en Fourier-transformation til matematisk at udlede rumets impulsrespons., Fra impulsresponsen kan efterklangstiden beregnes. Ved hjælp af et to-ports system kan efterklangstid måles med andre signaler end høje impulser. Musik eller optagelser af andre lyde kan bruges. Dette gør det muligt at foretage målinger i et rum, efter at publikum er til stede.

under nogle begrænsninger kan selv enkle lydkilder som håndklapper bruges til måling af efterklang

efterklangstid angives normalt som en henfaldstid og måles i sekunder. Der kan være en angivelse af det frekvensbånd, der anvendes ved målingen., Forfaldstid er den tid, det tager signalet at mindske 60 dB under den originale lyd. Det er ofte vanskeligt at injicere nok lyd ind i rummet til at måle et forfald på 60 dB, især ved lavere frekvenser. Hvis forfaldet er lineært, er det tilstrækkeligt at måle en dråbe på 20 dB og multiplicere tiden med 3 eller en dråbe på 30 dB og multiplicere tiden med 2. Dette er de såkaldte T20-og T30-målemetoder.,

RT60-efterklangstidsmåling er defineret i ISO 3382-1-standarden for præstationsrum, ISO 3382-2-standarden for almindelige rum og ISO 3382-3 for åbne kontorer samt ASTM e2235-standarden.

begrebet efterklangstid antager implicit, at lydens henfaldshastighed er eksponentiel, så lydniveauet mindskes regelmæssigt med en hastighed på så mange db pr. Det er ikke ofte tilfældet i virkelige rum, afhængigt af dispositionen af reflekterende, dispersive og absorberende overflader., Desuden giver efterfølgende måling af lydniveauet ofte meget forskellige resultater, da forskelle i fase i den spændende lyd opbygges i især forskellige lydbølger. I 1965 offentliggjorde Manfred R. Schroeder “en ny metode til måling af efterklangstid” i Journal of the Acoustical Society of America. Han foreslog at måle, ikke lydens kraft, men energien, ved at integrere den. Dette gjorde det muligt at vise variationen i henfaldshastigheden og at frigøre akustikere fra nødvendigheden af at gennemsnitere mange målinger.,

Sabine e .uationedit

Sabines efterklangsligning blev udviklet i slutningen af 1890 ‘ erne på en empirisk måde. Han etablerede et forhold mellem T60 i et rum, dets volumen og dets samlede absorption (i sabiner). Dette er givet ved ligningen:

t 60 = 24 ln ⁡ 10 1 c 20 V s a 0 0.1611 S M − 1 V s a {\displaystyle T_{60}={\frac {24\ln 10^{1}}{C_{20}}}{\frac {V}{Sa}}\ca 0.1611\,\mathrm {s} \mathrm {m} ^{-1}{\frac {V}{Sa}}} .,

hvor c20 er lydens hastighed i rummet (ved 20.C), V er rumets volumen i m3, s samlede overfladeareal i m2, a er den gennemsnitlige absorptionskoefficient for rumoverflader, og produktet Sa er den samlede absorption i sabiner.

den samlede absorption i sabiner (og dermed efterklangstid) ændres generelt afhængigt af frekvens (som er defineret af rumets akustiske egenskaber). Ligningen tager ikke højde for rumform eller tab fra lyden, der rejser gennem luften (vigtig i større rum)., De fleste værelser absorberer mindre lydenergi i de lavere frekvensområder, hvilket resulterer i længere reverb-tider ved lavere frekvenser.

Sabine konkluderede, at efterklangstiden afhænger af reflektiviteten af lyd fra forskellige overflader, der er tilgængelige inde i hallen. Hvis refleksionen er sammenhængende, vil hallens efterklangstid være længere; lyden vil tage mere tid at dø ud.

efterklangstiden RT60 og rumets volumen V har stor indflydelse på den kritiske afstand dc (betinget ligning):

d c 0 0 . 057 ⋅ V R T 60 {\displaystyle d_{\mathrm {c} }\ca 0{.,}057\cdot {\sqrt {\frac {V}{RT_{60}}}}}

hvor kritisk distance d k {\displaystyle d_{c}} er målt i meter, bind V {\displaystyle V} er målt i m3, og efterklangstid RT60 er målt i sekunder.

absorptionskoefficientedit

absorptionskoefficienten for et materiale er et tal mellem 0 og 1, der angiver den andel af lyd, der absorberes af overfladen sammenlignet med den andel, der reflekteres tilbage til rummet. Et stort, fuldt åbent vindue ville ikke give nogen refleksion, da enhver lyd, der når det, ville passere lige ud, og ingen lyd ville blive reflekteret., Dette ville have en absorptionskoefficient på 1. Omvendt ville et tykt, glat malet betonloft være det akustiske ækvivalent af et spejl og have en absorptionskoefficient meget tæt på 0.

efterklang i musikkomposition og performanceEdit

flere komponister anvender efterklangseffekten som en hovedressource med en sammenlignelig relevans som soloinstrumentet. For eksempel Pauline Oliveros, Henri .ue Machado og mange andre., For at anvende rummets efterklangsegenskaber skal komponisterne undersøge og undersøge lydresponsen fra den bestemte omgivelse, der vil påvirke og inspirere til skabelsen af det musikalske arbejde.