Hvad mener vi, når vi taler om ‘udstilling’ i historier? ‘Narrative e .position’ er vigtig information, der giver læserne din Histories baggrund (f.eks. Læs effektive udstillingseksempler fra berømte romaner:
1: Craft vivid e .position using dialogue
Stephen Kings klassiske horrorroman The Shining (1977) giver et stærkt eksempel på good story E .position.,
brug af dialog til udstilling: The Shining
Kongens åbning giver os masser af karakter og indstilling udstilling uden info-dumping. I åbningskapitlet, ‘jobsamtale’, intervie .es hovedpersonen Jack Torrance af en mand ved navn Ullman til vinterens viceværtsposition på creepy Overlook Hotel:
Ullman havde stillet et spørgsmål, han ikke havde fanget. Det var dårligt; Ullman var den type mand, der ville indgive sådanne bortfald i en mental Rolode.til senere overvejelse.
” undskyld?,”
“Jeg spurgte, om din kone fuldt ud forstår, hvad du ville tage på her. Og der er din søn, selvfølgelig.”Han kiggede ned på ansøgningen foran ham. “Daniel. Din kone er ikke lidt skræmt af ideen?”
“Wenendy er en ekstraordinær kvinde.”
” og din søn er også ekstraordinær?”King, The Shining (1977), s. 2.
King giver os karakterudstilling via dialog. Vi lærer Jack har en kone og søn. Vi får også indstilling udstilling. King søer ideen om, at hotellet er ildevarslende, når Ullman spørger, om Jacks kone vil blive skræmt.,
Hvis du bruger dialog til fremstilling, skal du sørge for, at den udfylder oplysninger, der er centrale for dit plot. Ved side to af The Shining ved vi allerede, at King ‘ s indstilling er skræmmende og er blevet introduceret til historiens centrale tegn.
2: skab en følelse af historie og sted
den colombianske forfatter Gabriel Garcia Mar .ue.blander personlig og social historie glimrende i sine romaner., Hans roman Cien kvinder år de soledad (oversat som “Hundrede Års Ensomhed’) åbner med en historisk redegørelse:
Mange år senere, da han står over for, skydning, Oberst Aureliano Buendia var at huske at fjerne eftermiddag, da hans far tog ham med at opdage is. På det tidspunkt var Macondo en landsby med tyve adobe-huse, bygget på bredden af en flod med klart vand, der løb langs en seng af polerede sten, som var hvide og enorme, som forhistoriske æg.
Mar Marue Mar, hundrede års ensomhed (1970), s. 3.,
bemærk, hvor mesterligt Mar .ue.blander sin karakters fortid (og foreskygger sin dramatiske fremtid) med historie og indstilling. Mar .ue.bevæger sig problemfrit fra at beskrive en intim hukommelse af oberstens far til at beskrive deres hjemby Macondo. Vi får en fornemmelse af dens størrelse og omgiver.
På samme måde skal du bruge tegnets nutid og fortid i udstillingen for at konkretisere historiske detaljer om deres liv og omgivelser for at skabe en følelse af sted.,
3: Skriv indstillingsudstilling rig med atmosfære
fordybende indstillinger hjælper os med at forestille os scenen, hvor begivenheder udfolder sig, hvilket øger deres indflydelse.Toni Morrisons ødelæggende, Pulit .er-vindende roman om slaveriets grusomheder, elskede (1987) åbner med klar indstillingsudstilling.
Morrison skaber den hjemsøgte atmosfære i et hjem, der har traumatisk historie:
124 var ondskabsfuld. Fuld af et barns gift. Kvinderne i huset vidste det, og det gjorde børnene også., I årevis hver affinde sig med Trods på sin egen måde, men i 1873 Sethe og hendes datter Denver var dens eneste ofre. Bedstemoderen, Baby Suggs, var død, og sønnerne, Ho .ard og Buglar, var løbet væk, da de var tretten år gamle – så snart bare at se i et spejl knuste det.
Morrison, Beloved (1987), s. 2
Morrison bruger personificering (teknikken til at give en livløs objekt menneskelig-lignende karakter) for at vise hendes indstilling atmosfære. Hjemmet, som en forbitret person, er ‘ondskabsfuldt’., Morrisons udstillingseksempel viser, hvordan oplevelser og minder knytter sig til sted og farver, hvordan vi forholder os til steder som ‘hjem’.
ligesom Morrison, gør din indstillingsudstilling karakterfuld. Vis atmosfæren i din indstilling, minderne, frygt eller glæder det holder for dine figurer. Det hele er et spørgsmål om balance.
4: Vis dit tegn’ personligheder i redegørelsen
Hvor det er muligt, viser tegn’ udvikling., Dine karakterers valg og interaktioner skal vise læserne vigtige oplysninger om dem. Reveal deres fejl, elsker, hader, lidenskaber, mål, frygt.
eksponering i fortælling er dog ofte lige så nyttig som at vise. Du kan dele et tegns outlook i et afsnit snarere end en hel scene.Margaret at .oods roman Cat ‘ s Eye (1988) fortæller historien om en kunstner, Elaine Risley. Elaine vender tilbage til sin barndoms stomping grounds i Toronto i starten af bogen, for et retrospektiv af hendes kunst., Dette får hende til at huske sin barndom (via flashbacks) og det komplekse venskab, hun havde med en anden pige, Cordelia.
at .ood skriver levende flashback-scener, der viser hendes karakterers natur. Når romanen skifter fra barndoms flashbacks til den ældre Elaine, imidlertid, der er mere udstilling. Her, at .ood bruger første person fortælling i nutiden. For eksempel:
Dette er midten af mit liv. Jeg tænker på det som et sted, som midt i en flod, midt på en bro, halvvejs over, halvvejs over., Jeg skal have akkumuleret ting nu: ejendele, ansvar, resultater, erfaring og visdom. Jeg skal være en person af substans. Men siden jeg kom tilbage her, føler jeg mig ikke tungere. Jeg føler mig lettere, som om jeg udgyde noget, at miste molekyler, calcium fra mine knogler, celler fra mit blod…
Atwood, Cat ‘ s Eye (1988), s. 13.
dette udstillingseksempel fungerer, fordi introspektionen af den ældre Elaine udfylder hullerne, hvilket antyder hendes udvikling., Hendes mere indadrettede stemme står i kontrast til den lyse, beskrivende viser scener fra Elaine barndom.på samme måde blandes scener, der viser begivenheder med kortere stykker fortællingsudstilling, der kondenserer oplysninger om dine figurer. Visning giver læseren konkrete eksempler. Alligevel velskrevet redegørelse udvider også læserens forståelse af karakterernes natur.
5: beskriv nøglebegivenheder, der fandt sted før din roman begynder
Der er utallige udstillingseksempler, hvor historien åbnes med en kortfattet beskrivelse af en nøglebegivenhed, der satte historien i gang., Især i mysterieromaner åbner forfattere ofte ved at beskrive gådefulde, dramatiske begivenheder, som resten af romanen forsøger at forklare.
Dette er tilfældet i Jeffrey Eugenides debutroman the Virgin Suicides (1993).
drengene, der bor på tværs af gaden fra de smukke Lissabon-søstre, fortæller historien i første person flertal, da de (nu ældre) forsøger at give mening om søstrenes teenage selvmord., Vi læste om søstrenes selvmord tidligt i udstillingen af første afsnit:
om morgenen tog den sidste Lissabon – datter sin tur til selvmord – det var Mary denne gang, og sovepiller, som Therese-de to paramedikere ankom til huset ved at vide nøjagtigt, hvor knivskuffen var, og gasovnen og bjælken i kælderen, hvorfra det var muligt at binde et reb.
Eugenides, the Virgin Suicides, s. 1.,
denne mørke udstilling giver os kerneinformationen: en gruppe søstre, historiens centrale karakterer, alle begår selvmord. Alligevel efterlader det os det samme spørgsmål, der forvirrer romanens fortællere: hvorfor? Spørgsmålet om karakter motivation.mystisk udstilling, der får os til at undre os over karakterernes motivationer, er effektiv som en histories krog.som Eugenides skal du bruge e .position til at vise læseren en tidligere begivenhed, der er afgørende for din historie. Så nysgerrighed, så læseren har al mulig grund til at søge yderligere svar.,
få hjælp til at udvikle og polere din historie fra start til slut, når du arbejder med en erfaren skrive coach på dit udkast.