fra hurtig tempo til intimt drama kan tredjepersons begrænsede POV tilpasses enhver scene eller situation.
af Peter Mountford
lad os starte med en flashback.
da min historie var til diskussion i min første skriveklasse nogensinde, inhalerede vores slanke, mustachioed instruktør dybt og kiggede ud på os. Hans øje skinnende rampete, spurgte han, ” hvad er synspunktet i dette stykke?”Jeg rullede mine øjne. Tredje person, mange tak! Hvem ville ikke vide det?, “Tredje … begrænset?”en af mine kammerater turde.
instruktøren rynkede på panden, trak en dyb indånding og sagde derefter: “nå, se på fjerde afsnit.”To dusin hoveder vippes ned mod deres udskrifter. “POV driver,” forklarede han. “Er det alvidende?”
stilhed. Jeg var allerede faret vild. Begrænset? Drivende?
som det viste sig, var det ikke alvorligt at forhindre mit historiefortællingspotentiale at forstå disse udtryk. Ligesom mange mennesker, jeg antog tredje person var bare det synspunkt, hvor du skriver “han” og “hun” i stedet for “jeg,” uden at forstå nuancerne., Dette er som at klassificere alle hjulkøretøjer—fra cykel til stor rig—under kategorien “bil” i modsætning til “fødder.”
Jeg forstod ikke fuldt ud tredjepersons begrænsede (TPL) synspunkt i lang tid, og forstod bestemt ikke, hvorfor en forfatter ville vælge at være “begrænset” på denne måde. Er ikke begrænsning generelt en uønsket ting? Før den diskussion havde jeg modtaget omkring 1.000 på hinanden følgende afslag—fra litterære magasiner, agenter og redaktører. Men siden regne hele denne POV ting ud, de fleste af min skrivning er blevet offentliggjort. Det er ikke tilfældigt.,
TPL er en bemærkelsesværdig fleksibel og kraftfuld tilgang til fortælling. Efter behov kan du bevæge dig tæt og trække væk fra din POV-karakter. I processen, konflikter og karakterer og indstilling—næsten alt—bliver klarere og mere levende.
IndieBound / Barnes & Noble / bøger en Million / Ama ?on
tredje PERSON hvad?,
først, fordi selv en skriveprofessor som mig selv har brug for en påmindelse fra tid til anden, her er en genopfriskning af de primære typer tredjepersons fortælling:
alvidende. Den foretrukne fortællende tilgang i klassisk litteratur. Fortælleren er alvidende, så forfatteren kan komme ind i sindet hos enhver, de ønsker. Eksempler på alvidende fortælling inkluderer værkerne fra Charles Dickens, men også nogle moderne romaner som Celeste Ng ‘ s Everything I Never fortalte dig.
filmisk. Forfatteren beskriver begivenheder så upartisk som muligt, som om bare et kamera på væggen., Læseren kan ikke” høre ” karakterens tanker. Tænk på Ernest Heming Anday og Raymond Carver. Begyndende forfattere starter ofte her, fordi det ser let ud. (Det er det ikke.)
begrænset. Som navnet antyder, fortællingen er begrænset til en enkelt persons perspektiv. Dette er den mest udbredte tilgang i litteraturen siden begyndelsen af det 20.århundrede. Hvis karakteren ikke ved noget, kan læseren ikke vide det. Eksempler er grænseløse, men inkluderer alt fra Harry Potter-bøgerne til J. M. Coet .ee ‘ s Skændsel.
skiftende begrænset eller flere begrænset., I mange bøger—inklusive begge mine—er tredjepersonsfortælleren begrænset til et tegns perspektiv gennem hele romanen. Men i skiftende eller flere begrænsede, ændres synspunktet fra kapitel til kapitel (eller er divideret med afsnit eller i nogle andre let definerbare bidder). Eksempler på skiftende begrænset POV omfatter Westest of here af Jonathan Evison (som beskæftiger næsten 50 forskellige synspunkter) og R. O. K .on ‘ s The Incendiaries.,
din begrænsning er din styrke
Når en novelle eller roman er skrevet fra et tegns POV, bygger læserne rapport med det tegn. Vi ser verden gennem deres øjne, føler deres sorg, glæde eller endda kynisme.
i den henseende er ja, tredjeperson begrænset meget som første person POV, men med den afgørende sondring, at læserne ikke er helt fanget i karakterens perspektiv., Evnen til at formidle et tegns tanker—og derefter tilbage væk, når du gerne vil dæmpe deres tanker—er en kritisk forskel fra første person. Fortælleren kan sidde på hovedpersonens skulder for nogle dele af historien, så tilbage væk for andre dele. Tidligt i en bog kan en meget tæt holdning hjælpe læserne med at forstå karakterens indre arbejde. Efterhånden som bogen skrider frem, vil læserne lære dem at kende så godt, at de sandsynligvis kan forudsige deres tanker, og dermed er nærhed ikke som nødvendigt.,
når plottet bevæger sig hurtigt eller for at komprimere tiden, er det fornuftigt at antage et fjernere perspektiv, ligesom den filmiske POV. Øjeblikke med høj drama og fysisk vold (også sport og se., for den sags skyld) serveres typisk bedst til et mere fjernet synspunkt— hvilket hjælper læserne med at forstå udfoldede begivenheder.
dette perspektiv giver dig som forfatter fleksibilitet. I den straf, hun fortjener, bruger Eli .abeth George et tæt TPL-perspektiv for at fremkalde uroen i en ung kvindes akutte psykologiske krise., Senere i bogen, George bruger en fjern POV under climactic chase scene, da detektiverne forfølger deres hovedmistænkte.
begrænsning kan øge spændingen. Hvis du ikke kan se uden for et tegns perspektiv, ved læseren ikke, hvad der er rundt om hjørnet, eller om karakteren kan stole på andre mennesker. Og hvis POV-karakteren stoler på nogen, som læseren bekymrer sig om, kan være uærlig, det kan være en fremragende spændingsbygger.
Indtast i dag!,
EN FAVORIT EKSEMPEL
fremragende novelle “Intervention” af Jill McCorkle gør et fantastisk stykke arbejde for at demonstrere magt tæt tredje-persons fortællerstemme, som i de følgende afsnit:
intervention er ikke Marilyn ‘ s idé, men det kan lige så godt være. Hun er den, der har talt for meget. Og hun har accepteret at gå sammen med det, nikker og mumler “okay” ind i modtageren, mens Sid døser foran aftennyhederne., Tingene er så forfærdelige over hele verden, at det får dem til at føle sig heldige bare at være i live. Sid er 65. Han er pensioneret. Han forsvinder for hendes øjne.
Fra dette udvalg, kan vi se en håndfuld af de domme, der gør en betydelig tunge løft:
- Her, “… det kan da godt være … hun er den eneste, der har talt for meget,” Marilyn føler, at hun er sat i bevægelse denne intervention og beklager det.,
- hun mumler “okay” i modtageren, da Sid sover; formentlig kan han ikke udlede de planer, der laves, mens han sover, men hun er stadig forsigtig med sine ord.
- ved at sige, ” ting er så forfærdelige over hele verden, at det får dem til at føle sig heldige,” viser ordet “Dem”, at Marilyn stadig føler sig tæt på Sid, og at de ofte deler det samme verdensbillede.
- med sætningen, “han forsvinder for hendes øjne”, ser vi Marilyn føler, at der er noget galt med Sid. I kombination med ordet” intervention ” samler vi, at Sid er alkoholiker.,
ordet “feel” vises kun :n gang: “de føler sig heldige bare for at være i live.”Alt det andet følelsesmæssige indhold kommunikeres ved implikation: Marilyns skyld og ansvarsfølelse, hendes bekymring over hendes elskede mand SIDS drikkeproblem og hendes utilsigtede (eller halv-utilsigtede) opfordring til hemmelige planer for en alkoholismeintervention— såvel som det faktum, at hun beklager at sætte disse planer i gang. Den interne konflikt og ængstelse er cementeret, tegning læsere i.,
Hvis McCorkle havde forsøgt at gøre dette i cinematic-tredje POV, det stykke, der ville være smertefuldt slid:
Marilyn beklager at fortælle sin datter, at Sid—Marilyn ‘ s mand, hendes datters far har drukket for meget. Nu har hendes datter ringet til hende på telefonen for at sige, at hun ønsker at arrangere en intervention. På telefonen med sin datter nikker Marilyn og mumler “okay” ind i modtageren, mens Sid døser foran aftennyhederne, som er fulde af dårlige nyheder fra hele verden. Sid er 65.,
hvordan man gør det
Skrivning i tredjeperson begrænset er overraskende vanskeligt. Det er en teknik, der kræver nøje observation, praksis og en vilje til nøje at omarbejde sætninger. Jeg underviser i tilgangen i mine MFA-klasser og med mine klienter som skrivecoach. Vi kæmper gennem det sammen.,oftest synes forfattere at skabe rigt tegnet perspektiv for de tegn, de lettest identificerer sig med, men POV bliver fjernt, når de skifter til et tegn, de føler er svært eller ubehageligt, eller hvis livserfaringer er helt forskellige fra deres egne. Læsere hører ikke den ugudelige karakter tanker eller får noget af det komplekse, flerlags skrivning, som i Mccorkles historie.
Hvis du vil være tæt på din POV-karakter, skal du helt forstå deres indre liv, fra deres mængde selvbevidsthed (eller mangel deraf) til, hvordan de ser en solnedgang., Det er en meget gerne metode handler.i en 2016 op-ed for the Ne.York Times beskrev forfatter Kaitlyn Greenidge, hvordan hun kæmpede i sin roman lovee Love You, Charlie Freeman for at skrive en subtil racistisk karakter på en måde, der føltes overbevisende. Hun indså endelig, med frygt, at hun skulle “elske dette monster til eksistens.”
Byg din egen oplevelse med TPL ved at omskrive scener i forskellige perspektiver, idet du er meget opmærksom på sondringerne mellem hver., Her er et eksempel på den samme scene gengivet tre gange, startende med alvidende tredje:
Tom, der ejede købmandsbutikken, blev overfladisk og sexistiske, og han troede, Mildred, en munter gammel dame, der kom ind i butikken hver dag, var højt og uinteressante.
Med tredjeperson begrænset, ønsker vi at sikre, at karakterens tro afspejles i fortællerens beskrivelse af ting., Ikke ved nødvendigvis at fortælle os, hvad karakteren mener, men ved at farve i deres fiktive verden—indstilling, mennesker, begivenheder—med karakterens perspektiv, informere de valgte ord. Her er den samme scene gengivet fra Tom ‘ s close-begrænset perspektiv:
Mildred brast i butikken, braying hellos til alle, og svang hende farvede tandproteser i et skævt grin. Tom kiggede væk og beundrede de slanke nye lysarmaturer, han havde installeret over deli.,
en af de største udfordringer ved at skrive på denne måde er, at læserne måske ender med at tro, at perspektivet, der hævdes her, er forfatterens, ikke karakterens—hvilket kan være uheldigt, især hvis din POV-karakter er nogen så ubehagelig som Tom. Der er lidt at gøre for at afbøde dette, og hvis forfatteren forsøger at blinke bevidst til læseren, kan stavningen blive brudt. Det er noget at huske på, hvis du håber at bruge en hel historie på skulderen af en sådan karakter.,
Her er den samme situation beskrevet ud fra Lilly, en ung kvinde, der arbejder i deli i general store.
døren åbnede. Lilly kiggede op gennem glasset på deli-tælleren, som hun gjorde sit bedste for at rense til Toms krævende standarder—og grinede for sig selv ved den uimodståelige entusiasme fra Mildred, den snakkesalige gamle dame, hvis ankomst var et af de lyse pletter hver morgen i butikken.,
citerede tanker
en anden måde at sætte TPL i praksis er ved at revidere sætninger, hvor tanker og udsagn gør meget arbejde. Flytning vægt til internaliseret visning kaldes ” fri indirekte tale.”Tag for eksempel denne passage:
“Jeg har brug for dig til at hente dette rum,” sagde Teresa til sin syge datter, der stirrede på sin telefon. Da hun kiggede rundt i det mørke rum, tænkte hun for sig selv, disse væv og beskidte tallerkener er modbydelige!,
for At komme tættere på fri indirekte tale, skal du fjerne citater og tænkte tags—dette vil øge fokus på en internaliseret vis:
Teresa ‘ s datter stadig ikke havde plukket op på værelset. Ulækkert, ballede op væv og tomme plader og briller var overalt. Teresa stirrede på hende på sofaen, på pigens bløde øjne og rødkantede næsebor. Morgan stirrede på sin telefon. Igen.
som du kan se, behøver du ikke at citere Teresas tanker., Vi ved præcis, hvad hun mener, hvis du kommer tæt nok på.
jo mere tid du bruger med dette synspunkt, jo mere ser du sætningerne begynder at gøre flere job på severaln gang, lagdeling betydninger mellem linjerne. Dette er, hvad der er så magisk om tredjeperson begrænset-læsere ser ikke engang håndens kunst, men finder sig nedsænket i verden af dit design.