‘, Que é o Inimigo Aqui?
the vietnam war Pictures That Moved Them Most
While the Vietnam War raged — roughly two decades’ worth of bloody and world-changing years — compelling images made their way out of the combat zones. Em telas de televisão e páginas de revistas em todo o mundo, as fotografias contavam uma história de uma luta que só se tornou mais confusa, mais devastadora, à medida que avançava., Como Jon Meacham descreve na edição desta semana do tempo, as imagens desse período podem ajudar a iluminar os “demônios” do Vietnã.
E, nas décadas seguintes, a mais impressionante dessas imagens manteve o seu poder. Pense na Guerra no Vietnã e a imagem em sua mente é provavelmente uma que foi capturada primeiramente no filme, e então na imaginação pública. Como essas fotografias fizeram história é sublinhado ao longo da nova série documental da guerra do Vietnã, de Ken Burns e Lynn Novick. A série apresenta uma ampla gama de imagens de guerra, famosas e esquecidas.,
mas poucas pessoas têm uma melhor compreensão sobre o papel da fotografia no Vietnã do que os próprios fotógrafos, e aqueles que viveram e trabalharam ao lado deles. Com a guerra, mais uma vez, fazendo manchetes, O TIME pediu a alguns desses indivíduos para selecionar uma imagem do período que eles acharam particularmente significativo, e para explicar por que aquela fotografia Os moveu mais.
aqui, ligeiramente editado, são as suas respostas.,
—Lily Rothman e Alice Gabriner
Don McCullin
Don McCullin— entre em Contato com Press Images
Que a minha imagem dos EUA corpsman carregando uma criança ferida, longe da batalha em Hué é uma rara ocasião para mostrar o verdadeiro valor de bondade humana e a dignidade do homem. A criança foi encontrada vagando na noite anterior entre as linhas de fogo norte-vietnamitas e americanas. Os pais dele provavelmente tinham sido mortos.,levaram a criança para um bunker, limparam-no E vestiram-lhe as feridas à luz das velas. Estes Marines duros tornaram-se, de repente, as pessoas mais gentis e amorosas. Foi quase uma experiência religiosa para mim gravar este evento extraordinário.na manhã seguinte, este médico levou a criança para a parte de trás da zona de batalha, onde poderia ser entregue para mais cuidados médicos. Ele carregava a criança como se fosse sua, embrulhada num poncho, porque estava muito frio. Um membro nu está pendurado no poncho., Olhando para trás hoje nesta foto que tirei há tanto tempo, posso ver que há aqui um eco da famosa imagem de Robert Capa da mulher cuja cabeça tinha sido raspada no final da Segunda Guerra Mundial, porque ela era considerada uma colaboradora Nazi e tinha um filho — a quem abraça o peito — com um soldado alemão. Não pensei no Capa quando pressionei o obturador, mas acredito que ambas as imagens têm um impacto emocional porque envolvem crianças. Embora o de Capa ilustra a crueldade, o meu médico ilustra a humanidade, quase Santa-um homem que carrega uma criança longe da tristeza e dos ferimentos da guerra.,
Howard Sochurek
Jovens guerrilheiros desgaste granadas em seus cintos, preparar-se para lutar contra a invasão de forças do Viet Minh no Delta do Rio Vermelho, norte do Vietnã, 1954. Howard Sochurek-The LIFE Picture Collection Tania Sochurek, viúva do fotógrafo Howard Sochurek: o conflito no Vietnã durou quase 20 anos. Howard foi fotógrafo vitalício no início da década de 1950, quando foi designado pela primeira vez para cobrir a luta no que era então Indochina., Ele estava lá no terreno para a brutal — e histórica — queda de Dien Bien Phu que marcou o fim do envolvimento francês na região.é uma loucura pensar que estas três crianças com Granadas iam lutar contra o exército Viet Minh. Infelizmente, provavelmente morreram rapidamente na guerra. Esta é uma foto que Howard sentiu ser muito poderosa.em 1954, Howard estava novamente em missão no Vietnã quando foi chamado para Milwaukee para estar com sua mãe, que estava doente terminal. O aclamado fotógrafo Robert Capa veio para tomar seu lugar e cobrir a luta., Pouco tempo depois, Capa foi morto por uma mina terrestre enquanto estava em uma missão com as tropas dos EUA. Ao longo dos anos, Howard muitas vezes contava essa história e lembrava tristemente que Capa tinha morrido cobrindo sua missão. He was immensely proud to receive the Robert Capa Gold Medal Award for “superlative photography required exceptional courage and enterprise abroad” from the Overseas Press Club in 1955.,
Gilles Caron
Gilles Caron —Fondation Gilles Caron
Robert Penhor, co-fundador do Contato Imagens para a Imprensa:
Quem é o inimigo aqui? O soldado, visto pelas costas, a enfrentar uma mulher Vietnamita a abraçar um bebé, com um rapaz semi-nu ao seu lado? Ou será que a jovem e os seus dois filhos estão a ser confrontados por um soldado americano? Não há sempre duas faces de uma moeda?estamos numa pequena aldeia perto de Dakto, no final de 1967, a apenas dois meses da ofensiva Têt., O ponto de viragem da guerra de cinco anos, a ofensiva dos esquivos vietcongues e das forças norte-vietnamitas fracassou em termos militares, mas constituiu uma vitória política na arena da opinião pública internacional. A América estava perdendo a guerra em casa; David estava derrotando Golias.a imagem vertical atípica de Gilles Caron de um encontro cara-a-cara expõe profundas divisões culturais e desconfiança. Medo, tensão e incerteza são visíveis no desafio contido da mãe e na postura estranha do jovem guerreiro segurando sua espingarda automática., Outros locais e militares americanos estão próximos; o olhar ansioso da criança indica tanto. As folhas de contacto daquele dia revelam que os telhados de palha seriam incendiados e o hamlet incendiado por causa da suspeita de que os aldeões abrigavam as forças guerrilheiras comunistas à noite.em 1970, Caron seria capturado pelo Khmer Vermelho, no vizinho Camboja, para nunca mais ser visto. Tinha acabado de fazer 30 anos.
As imagens fixas raramente dão respostas simples, mas oferecem pistas esclarecedoras para aqueles que levam o tempo para se aprofundar nelas., A carreira de Caron em fotografia foi muito curta-1966 a 1970-mas seu talento excepcional, inteligência, compromisso e ubiquidade nos deixa com um legado visual incomparável.
Philip Jones Griffiths
Philip Jones Griffiths—Magnum Photos
Fenella Ferrato, filha do fotógrafo Philip Jones Griffiths:
Philip Jones Griffiths nasceu em uma pequena cidade no Norte do país de Gales, em 1936, antes do início da Segunda Guerra Mundial., Quando os americanos desembarcaram nas costas Britânicas, exalaram a generosidade para com os seus aliados, dando doces, nylons e cigarros. Lembro-me de ele contar a história de estar alinhado no parque e receber um Mars bar de um soldado alto. Ele suspeitou instantaneamente. Uma barra de Marte era uma coisa muito especial. Porque é que estes homens fardados os estavam a entregar?este foi o primeiro vislumbre de Philip sobre os esforços de um exército americano tentando conquistar “corações e mentes”.”Quando ele chegou ao Vietnã ele imediatamente reconheceu a mesma tática sendo usada lá., Esta imagem mostra perfeitamente a influência sedutora e corrupta do consumismo sobre os civis inocentes do Vietname.
Philip Jones Griffiths—Magnum Photos
Katherine Holden, filha do fotógrafo Philip Jones Griffiths:
Esta foto foi tirada por meu pai, Philip Jones Griffiths, no Vietnã, em 1968, durante a batalha para Saigon. Esta não é uma fotografia normal de “guerra”. Não é sempre que você vê “inimigos” embalando um ao outro., No entanto, o Sig Americano muitas vezes mostrou compaixão para com os vietcongues. Isso surgiu de uma admiração soldado por sua dedicação e bravura — qualidades difíceis de discernir no soldado médio do governo.este vietcongue em particular lutou durante três dias com os intestinos numa tigela de cozinha amarrada ao estômago. Francis Ford Coppola foi tão inspirado por esta imagem que ele incluiu uma cena em seu filme Apocalypse Now de 1979 com a famosa frase, “qualquer homem corajoso o suficiente para lutar com suas entranhas amarradas nele pode beber da minha Cantina qualquer dia.,”
Henri Huet
Henri Huet—AP
Hal Buell, ex-directora de fotografia da Associated Press, que levou sua foto de operações durante a Guerra do Vietnã:
Em todas as guerras, o campo de batalha medic é, muitas vezes, o tapa-buraco entre a vida e a morte. O fotógrafo da AP, Henri Huet, sob fogo inimigo pesado, viu esse papel através de suas lentes e capturou a dedicação incomum que o médico Thomas Cole exibiu nesta foto memorável. O próprio Cole, ferido, espreitou debaixo do olho com ligaduras para tratar as feridas de um fuzileiro caído., Apesar de suas feridas, Cole continuou a atender os feridos nas terras altas centrais do Vietnã em janeiro de 1966. Esta foto foi apenas um dos vários Huet feitos de Cole que foram publicados na capa e nas páginas da revista LIFE.um ano depois Huet foi gravemente ferido e foi tratado por médicos até ser evacuado. Em 1971 Huet morreu em um helicóptero derrubado sobre Laos.
Tim Página
Zona de Guerra ‘C’ Emboscada da 173 no ar, 1965., Tim Page
foi Larry Burrows que teve que me ensinar a carregar a minha primeira Leica M3; eu consegui-a como uma vantagem, tendo apenas esta imagem executado como um caminhão duplo vertical em uma propagação de 5 páginas na vida no outono de 65.ao mesmo tempo que Hello Dolly abriu na Base Aérea de Nha Trang, uma companhia da 173rd Airborne tinha entrado em uma emboscada na zona de base Viet Cong, conhecida como Triângulo De Ferro. O letreiro tinha lido ” American who read this die.”
uma classe de jovens de primeira classe desfeita em segundos.
os dust-offs começaram a vir dentro de 30 minutos., Apanhei boleia de volta para Ton San Nhut e estava no centro da cidade no quarto 401 do Caravelle em mais 30. Principalmente, lembro-me de carregar um grunhido gravemente ferido cuja perna saiu e quase se esvaiu em sangue. O tiro foi feito com uma mão enquanto o levávamos para fora do cone de fogo.
Dirck Halstead
Dirck Halstead—Getty Images
raramente vemos imagens de Exércitos em completo retiro.
geralmente, os fotógrafos que podem ter fotografado algumas dessas imagens já há muito tempo foram apagados, ou foram capturados ou mortos.,em meados de abril de 1975, um pequeno grupo de jornalistas americanos foram convidados a voar para a pequena capital provincial de Xuan Loc, Vietnã do Sul, 35 milhas ao norte de Saigão, pelo comandante Le Minh Dao. Um cerco por uma enorme força norte-vietnamita estava prestes a acontecer. O helicóptero que o Dao enviou para Saigão para nos vir buscar depositou-nos fora da cidade. Nem nós, nem o General Dao, esperávamos que as forças comunistas avançassem tão rápida e completamente à volta da cidade.o General Dao, no entanto, estava cheio de vim e ansioso pela batalha., Batendo um pau de troca ao longo de sua perna, ele rapidamente carregou os dois jornalistas que haviam aceitado seu convite, eu e o repórter da UPI Leon Daniel, em um jipe e barricou na cidade. No início, pensámos que estava deserto. Então lentamente, e um a um, soldados sul-vietnamitas começaram a colocar suas cabeças fora das trincheiras que haviam cavado nas ruas. Dao gritou que estavam preparados para lutar contra o inimigo, aconteça o que acontecer. No entanto, notámos com mais do que um pouco de receio que nenhum deles se estava a mexer dos buracos enquanto o Dao nos levava pela rua poeirenta., De repente, um projéctil de morteiro caiu no pó a não mais de 3 metros de nós. Foi seguido por uma barragem de armas automáticas e munições de artilharia.Dao sabiamente chamou o fim de sua turnê pela imprensa. Voltámos a uma zona de aterragem a que chegámos menos de uma hora depois. Dao chamou um helicóptero para nos evacuar, mas de repente, as tropas ARVN que estavam sentadas ao lado da estrada romperam e correram para os helicópteros que chegavam. Em menos tempo do que é preciso para dizer, os soldados em pânico entraram no helicóptero, que era a nossa única saída., Os tripulantes tentaram transformá-los de volta, mas o helicóptero espreitou para o ar com dois soldados pendurados nas derrapagens.naquele momento, Leon e eu tínhamos a sensação de que iríamos fazer parte da queda de Xuan Loc. Para nós, a guerra parecia estar prestes a acabar.no entanto, Dao tinha mais um truque na manga, e ele chamou seu helicóptero pessoal atrás de sua sede. Enquanto fugíamos, o General agarrou-me pelo braço e disse: “diz ao teu povo que viste como a 18ª divisão sabe lutar e morrer., Agora vai-e se fores convidado de volta, não venhas!”
Joe Galloway
Joe Galloway—UPI/Getty Images
eu bati essa foto , LZ X-Ray, em Novembro. 15, 1965. Neste momento, carreguei no botão e não reconheci o GI que estava a atravessar a clareira para carregar o corpo de um camarada a bordo do helicóptero Huey à espera.mais tarde percebi que tinha filmado uma foto, no calor da batalha, do meu amigo de infância da pequena cidade de Refugio, Texas., Vince Cantu e eu estudamos juntos até a formatura com a classe Refugio High School de 1959 — um total de 55 de nós. A próxima vez que vi o Vince estava naquele terrível terreno sangrento em La Drang. Cada um de nós tinha muito medo que o outro fosse morto nos minutos seguintes.quando o meu livro sobre a guerra, éramos soldados uma vez…e Young, saiu em 1992, Vince Cantu conduzia um autocarro em Houston. Os seus chefes leram os jornais e descobriram que tinham um verdadeiro herói a empurrar um dos seus autocarros., Então, fizeram do Vince um Supervisor e tudo o que ele fez desde então até à reforma foi ficar na porta com uma prancheta a verificar autocarros dentro e fora.uma história com um final feliz.
Larry Burrows
Larry Burrows —A Vida Colecção de imagens
Russell Burrows, filho de fotógrafo Larry Burrows:
A fração de um segundo capturado na maioria das fotografias é apenas isso: um instantâneo de um momento no tempo. Às vezes, mesmo na guerra, esse momento pode contar toda uma história com clareza, mas também pode ser ambíguo.,a fotografia que correu em vida no final de outubro de 1966 do Sargento de artilharia Jeremiah Purdie, sangrando e ligando, ajudou a descer uma colina lamacenta por companheiros de Marinha, não precisava realmente de uma legenda. O relato escrito em torno da fotografia e de uma dúzia de outros que trouxeram a operação Prairie para os leitores da vida contou sobre infiltração de tropas e de esforços para impedi — los-de colinas tomadas e desistidas. O detalhe que não foi dado foi que o comandante de Gunny Purdie tinha acabado de ser morto naquela colina, o operador de rádio “cortado ao meio”.,”Nem o artigo mencionava que o CO tinha chamado fogo de artilharia em sua própria posição. O Purdie estava a ser impedido de voltar para ajudar o comandante.alguns quadros mais tarde, Larry Burrows tirou outra fotografia: Purdie ainda está sendo retido, mas na frente dele está outro homem ferido e os braços de Purdie estão estendidos. A cena é tão miserável como a outra. Purdie, ferido pela terceira vez na guerra, estava prestes a ser levado para um navio hospital ao largo da Costa vietnamita e deixar aquele país pela sua última vez. Esta fotografia passou a ser conhecida como “estender a mão”.,”
meu pai, Larry Burrows, selecionou essa moldura, mas foi só mais de quatro anos depois, depois que ele foi abatido e morto, que foi publicado pela primeira vez. A composição da fotografia foi comparada com a obra dos mestres antigos, mas alguns a vêem mais cinematicamente: como se você pudesse rodar um filme para trás e para a frente para ver mais da história. Exibindo museus encontraram nela iconografia cristã. E pelo menos um psiquiatra que trata veteranos de guerra usou-o no seu consultório.,o meu pai não sabia que o Jeremiah Purdie se tinha alistado num corpo de Fuzileiros 18 anos antes, que cozinhar na Messe e polir sapatos eram os limites colocados ao seu serviço. Ele não sabia que antes da persistência de Purdie finalmente lhe valeu uma transferência para a infantaria, ele tinha feito cursos no Instituto do corpo de Fuzileiros Navais, confiante de que a transferência viria e ele estaria pronto. Incognoscível então era também a vida que Purdie viveria depois de seus 20 anos no corpo de Fuzileiros Navais, ou quão importante para ele a fé se tornaria.,no embalado funeral de Jeremiah Purdie, não havia um homem ou uma mulher com uma história para contar que não mencionasse como, de alguma forma, ele tinha contactado.
David Hume Kennerly
David Hume Kennerly
há muito esquecido fotografias, às vezes, salto fora de mim e eu estou atordoado por alguns momentos que eu documentado que eram então de rotina, quando as fiz, mas agora são infundidos com nova emoção e significado., Esta foto de um jovem GI americano assombrado refugiando-se sob um poncho de chuvas de Monção nas selvas fora de Da Nang enquanto em patrulha em 1972 é um deles. Os olhos do soldado revelam, e você não precisa de uma legenda para explicar, que ele provavelmente experimentou o inferno ao longo do caminho.durante o tempo que passei com ele e seu pelotão, eles não entraram em contato direto com o inimigo, mas havia sempre uma corrente comum que corria através deles, uma ansiedade palpável e medo sobre o que poderia chegar em um segundo., Estes homens viram amigos a serem cortados ao meio por estilhaços de uma bala, ou viram a cabeça de um amigo explodir de uma bala entre os olhos que lhe valeu um bilhete de ida para casa num saco de cadáveres. Muitos tinham essa intensa chama de realização quando um camarada estava de repente, violentamente, inesperadamente fora, e maravilhado com ainda ser deixado intacto. Alguns experimentaram um flash da culpa quando em um milisecond starkly honesto pensaram, ” contente era ele, não eu.,”Aquele grande e feio momento Candido foi imediatamente empurrado para baixo, mas ele iria rastejar de vez em quando, especialmente de volta ao mundo quando eles deram um abraço para seu novo filho, aquele que seu amigo morto nunca teria.esta imagem do soldado acolhedor é particularmente atraente para mim pelo que não sei. Qual foi o seu próximo acto, e o que aconteceu depois de Ele regressar do Vietname?, A foto não ganhou nenhum prêmio, pode até não ter sido publicado, mas como uma visão de futuro representa todos os soldados que retornam de qualquer guerra após as batalhas foram história, armas silenciadas e as chances de serem mortos espancados.,
Paul Schutzer
Paul Schutzer—A Vida Picture Collection/Getty Images
Berenice Schutzer Galef, viúva do fotógrafo Paul Schutzer:
Paulo me empolguei com todas as emoções que acontecem na guerra, e ele foi para a direita lá com os soldados em batalhas. Ele viu tudo; ele viu a fadiga dos soldados americanos, seu medo, o medo do prisioneiro. Havia uma foto de prisioneiros guardados por um soldado americano com cerca de 18 anos., Os cativos eram crianças pequenas e mulheres velhas e uma mulher está cuidando de seu bebê. Infelizmente, o jovem soldado foi morto mais tarde, mas esta imagem transmitia a insensatez e o horror de como a condição humana estava se desenrolando. Os soldados eram muito compreensivos com os civis e um médico fez amizade com eles. A última foto no ensaio de fotos mostra o médico e uma criança andando juntos, de mãos dadas, e a cabeça da criança é queimada a partir de napalm. Foi a primeira vez que os americanos viram e souberam que estávamos a usar napalm., Paulo recebeu muitas cartas dizendo ” obrigado pelo que você nos mostrou.”
David Burnett
David Burnett—entre em Contato com Press Images
Nos dias antes de “incorpora” — esta geração é imposta fusão do fotógrafo e unidade militar — havia uma certa sensação de liberdade que possuímos como fotógrafos, sendo capaz de ir diretamente para onde a história foi. No Vietnã, no início da década de 1970, a única limitação real era encontrar um passeio. Mas quase até o fim dos EUA., guerra, se um helicóptero ou camião tivesse um lugar disponível, eles levar-te-iam contigo.
Nós muitas vezes “incorporar” a nós mesmos com um pelotão ou esquadrão, mas ele foi mais do que um acordo de cavalheiros do que qualquer tipo de política oficial, baseado nas principais na idéia de que nós, os fotógrafos, estavam lá para contar a sua história, e eles, os soldados, perceberam que, ao contrário deles, nós não temos de estar lá. Foi por escolha própria. Criou um senso de respeito mútuo que em muitos aspectos é desafiado pelo novo ethos “embed”. Dito isto, era muitas vezes um mundo de fotógrafos anónimos a passar tempo com soldados anónimos., Então, enquanto falávamos com as tropas sobre o que estava acontecendo naquele dia, houve muitos momentos em que, no curso de fazer fotografias, eu simplesmente continuaria andando. Eu normalmente conhecia a unidade, mas olhando para trás agora, tanto que eu gostaria de ter notado simplesmente nunca foi escrito. Foi para sempre uma busca por uma fotografia, e nunca se soube, às vezes durante semanas, se tínhamos essa fotografia ou não. O meu filme teve de chegar a Nova Iorque antes de ser processado e editado.,
Uma manhã perto do fim do êxito Laos invasão de início de 1971 (uma tentativa de cortar a trilha de Ho Chi Minh), eu vagava em um grupo de jovens soldados que foram incumbidos com a fixação de tanques e controlar os veículos que estavam sendo regularmente disparou por tropas Norte-Vietnamita, apenas a estrada. Este soldado e eu trocámos amabilidades como tu, no calor empoeirado. Ele voltou ao trabalho depois de ler uma carta de casa, e eu mudei-me para outra unidade., Mas por essa fracção de segundo, na sua cara, na sua postura, estava toda a fadiga e desespero de um jovem soldado que está certamente a perguntar-se o que raio está a fazer lá, tão longe de casa.
Catherine Leroy
Catherine Leroy—Dotation Catherine Leroy
Fred Ritchin, Reitor Emérito da Escola de ICP:
Não é algo surreal e incrivelmente triste nesta fotografia de Catherine Leroy. Um capacete vazio. o dono ainda está vivo?, – é mostrado à frente e ao centro, repousando no chão na luz cinzenta suave como uma tigela de sopa descartada ou um crânio rachado. É fotografado como se formasse o centro de uma bússola quebrada, sem braços, apontando para lado nenhum. No fundo razoavelmente renderizado um soldado, provavelmente ferido, é visto rodeado por camaradas que, de alguma forma, formam uma Pietà estranha. O espetáculo violento recuou temporariamente, e o leitor, nesta fotografia inédita, recebe seus restos, tanto o sagrado quanto o parcialmente absurdo.,Leroy foi da França para o Vietnã em 1966, com uma única câmera, sem atribuições e US $150 em seu bolso; ela ficaria até 1968. Ela conseguiu ter acreditado pela Associated Press, coberto de inúmeras batalhas, foi seriamente ferido por estilhaços de que teria de permanecer em seu corpo, atirado para o combate (pequeno e magro, ela foi pesado para baixo, para não ser surpreendido), foi feito prisioneiro pelos Norte-Vietnamita (que ela usou como uma oportunidade para produzir uma reportagem de capa para a Revista LIFE), e manteve-se obcecado pela guerra, até a sua morte, em 2006.,consumido por uma raiva feroz contra as hipócritas da política em vários níveis, nos seus últimos anos Leroy criou um site e, em seguida, um livro, sob fogo: grandes fotógrafos e escritores no Vietnã, prestando homenagem aos seus colegas 40 anos após o fim da guerra.
Sal Veder
Lançado prisioneiro de guerra Tenente Coronel Robert L. Stirm é recebido por sua família no Travis Air Force Base, em Fairfield, na Califórnia., Sal Veder-AP
eu tinha fotografado prisioneiros de guerra voltando para casa vezes sem conta, e estive no Vietnã em duas turnês, como fotógrafo. Naquele dia, havia 30 ou 40 fotógrafos embarcados em uma cama plana, incluindo TV. Estava a fotografar uma família diferente e do canto do olho vi a acção e virei-me. Tive sorte em ter uma oportunidade. Foi um grande momento para os americanos! A alegria da reunião e a reunião da família como um visual é notável porque foi o fim da guerra. Foi um prazer acabar com isto. Estou grato por esta foto ser minha., Sinto que é simbólico, mas estou em conflito com isso, sabendo o que sei. A imagem está lá e volta a subir. Não há como evitá-lo.
Nick UT
Nick UT—AP
o Meu irmão mais velho Huynh Thanh Meu, que foi morto, cobrindo a Guerra do Vietnã para a Associated Press, sempre me disseram que uma imagem pode parar a guerra e que era o seu objetivo. Fiquei devastada quando ele morreu. Eu era muito jovem., Mas lá e depois, decidi seguir os seus passos e completar a sua missão. Alguns anos depois, naquele dia fatídico em 1972, na estrada Trang Bang, o objetivo do meu irmão foi alcançado. Ninguém esperava que as pessoas saíssem dos edifícios incendiados, mas quando o fizeram, eu estava pronto com a minha câmara Leica e sinto que o meu irmão me guiou para capturar essa imagem. O resto é história.,
Yoichi Okamoto
dezenas de milhares de anti-guerra, os manifestantes se revoltaram em Chicago, durante a Convenção Nacional Democrata de 1968, O presidente Johnson e sua família assistiu o quarto, em seu rancho em Stonewall, Texas. Yoichi Okamoto—LBJ Library Pete Souza, ex-fotógrafo da Casa Branca Para Os presidentes Reagan e Obama: esta é realmente uma imagem incrivelmente íntima., A legenda fornece informações pertinentes sobre a circunstância: a OMS, o quê e onde. Mas estou fascinado pela Fotografia por causa do homem por trás da câmera: Yoichi Okamoto. O primeiro Civil contratado como fotógrafo chefe da Casa Branca, Okamoto também se tornou o primeiro a documentar verdadeiramente a Presidência para a história. É óbvio, olhando para esta fotografia, que ele tinha acesso ilimitado ao LBJ e que todos estavam confortáveis com ele estar no quarto — mesmo quando o quarto era o quarto do Presidente.,
Raymond Depardon
Richard Nixon campanhas em Sioux City, Iowa, outubro de 1968. Raymond Depardon-Magnum
(traduzido do francês)
Depois de fotografar a Convenção Democrata em Chicago, que foi muito turbulenta e contestada, eu queria fotografar o futuro presidente. Trabalhei para uma pequena agência francesa cooperativa, Gamma, que tínhamos criado alguns anos antes. Cheguei de Miami no avião da imprensa que acompanhou o candidato., Estávamos posicionados num pequeno aeroporto em Sioux City. Era de manhã. Estava vento. O Nixon deixou o avião.eu quase não fiz a foto-o homem com a bandeira e Nixon no topo das escadas do avião. Foi demais.,
Art Greenspon
Art Greenspon—AP
Extraído de uma de 2013 entrevista com Arte Greenspon por Peter van Agtmael, um fotógrafo da Magnum, que cobriu as guerras no Iraque e no Afeganistão:
“Como o primeiro medevac helicóptero pairava sobrecarga eu vi o Primeiro Sargento, com os braços no ar. Vi o médico com os ombros feridos e depois vi o miúdo de costas na relva. Pensei que tinha de pôr isto tudo numa fotografia. O meu coração batia forte., O 1/60 foi rápido o suficiente? Que se lixe. Tira fotografias. Tirei três quadros e o momento tinha desaparecido.eu sabia o que estava na câmera, mas quando fui dar corda ao filme, não consegui. o filme na minha Nikon ficou preso à placa de pressão de toda a umidade. A minha Leica também estava encharcada, e não tinha a certeza que tipo de fotos estava a produzir.o tempo voltou a fechar. Tinha dado toda a minha comida para não comer durante dois dias. Embrulhei as minhas câmaras numa toalha húmida e coloquei-as na minha mochila. Guardava aquela alcateia como uma mãe galinha.,voei com o segundo helicóptero carregado de sacos para cadáveres. Um garoto saiu para R &r e um chão empilhado com KIAs . A guerra é uma merda.Alice Gabriner, que editou este ensaio fotográfico, é a editora internacional de fotografia da TIME.Lily Rothman é a editora de História e arquivos para o tempo.