Reverberação

historicamente, o tempo de reverberação só podia ser medido utilizando um gravador de nível (um dispositivo de representação gráfica que avalia o nível de ruído em função do tempo numa fita de papel em movimento). Um ruído alto é produzido, e à medida que o som desaparece, o traço no gravador de nível mostrará um declive distinto. A análise desta inclinação revela o tempo de reverberação medido., Alguns modernos medidores de nível de som digital podem realizar esta análise automaticamente.existem vários métodos para medir o tempo de reverberação. Um impulso pode ser medido criando um ruído suficientemente alto (que deve ter um ponto de corte definido). Fontes de ruído de impulso, como um tiro de pistola em branco ou explosão de balão pode ser usado para medir a resposta de impulso de uma sala.

alternativamente, um sinal de ruído aleatório, como ruído rosa ou ruído branco pode ser gerado através de um altifalante, e então desligado., Este método é conhecido como o método interrompido, e o resultado medido é conhecido como a resposta interrompida.

um sistema de medição de duas portas também pode ser usado para medir o ruído introduzido em um espaço e compará-lo com o que é posteriormente medido no espaço. Considere o som reproduzido por um altifalante em uma sala. Uma gravação do som na sala pode ser feita e comparada com o que foi enviado para o altifalante. Os dois sinais podem ser comparados matematicamente. Este sistema de medição de duas portas utiliza uma transformada de Fourier para derivar matematicamente a resposta de impulso da sala., A partir da resposta do impulso, o tempo de reverberação pode ser calculado. O uso de um sistema de duas portas permite que o tempo de reverberação seja medido com outros sinais além de impulsos altos. Música ou gravações de outros sons podem ser usados. Isso permite que as medidas sejam tomadas em uma sala depois que o público está presente.

sob algumas restrições, mesmo Fontes de som simples como palmas podem ser usadas para medir a reverberação

O tempo de reverberação é geralmente indicado como um tempo de decaimento e é medido em segundos. Pode ou não existir qualquer declaração da banda de frequências utilizada na medição., Tempo de decaimento é o tempo que leva o sinal para diminuir 60 dB abaixo do som original. Muitas vezes é difícil injectar som suficiente na sala para medir um decaimento de 60 dB, particularmente em frequências mais baixas. Se o decaimento for linear, é suficiente medir uma queda de 20 dB e multiplicar o tempo por 3, ou uma queda de 30 dB e multiplicar o tempo por 2. Estes são os chamados métodos de medição T20 e T30.,

A Medição do tempo de reverberação RT60 é definida na norma ISO 3382-1 para espaços de desempenho, na norma ISO 3382-2 para salas comuns e na norma ISO 3382-3 para escritórios abertos, bem como na norma ASTM E2235.

O conceito de Tempo de Reverberação, implicitamente, supõe-se que a taxa de decaimento do som é exponencial, de modo que o nível sonoro diminui regularmente, a uma taxa de tantos dB por segundo. Não é muitas vezes o caso em salas reais, dependendo da disposição de superfícies refletoras, dispersivas e absorventes., Além disso, a medição sucessiva do nível sonoro produz frequentemente resultados muito diferentes, à medida que as diferenças de fase do som estimulante se acumulam em ondas sonoras notavelmente diferentes. In 1965, Manfred R. Schroeder published “A new method of Measuring Reverberation Time” in the Journal of the Acoustical Society of America. Ele propôs medir, não o poder do som, mas a energia, integrando-o. Isto tornou possível mostrar a variação da taxa de decaimento e libertar os acústicos da necessidade de fazer a média de muitas medições.,a equação de reverberação de Sabine foi desenvolvida no final da década de 1890 de uma forma empírica. Ele estabeleceu uma relação entre o T60 de uma sala, seu volume e sua absorção total (em sabins). Esta é dada pela equação:

T 60 = 24 ln ⁡ 10 1 c 20 V S ≈ 0.1611 s m − 1 V S {\displaystyle T_{60}={\frac {24\ln 10^{1}}{c_{20}}}{\frac {V}{Sa}}\approx 0.1611\,\mathrm {s} \mathrm {m} ^{-1}{\frac {V}{Sa}}} ., em que c20 é a velocidade do som na sala (a 20 ° C), V é o volume da sala em m3, s superfície total da sala em m2, a é o coeficiente médio de absorção das superfícies da sala, e o produto Sa é a absorção total em sabins.

a absorção total em sabins (e, portanto, o tempo de reverberação) geralmente muda dependendo da frequência (que é definida pelas propriedades acústicas do espaço). A equação não leva em conta a forma da sala ou as perdas do som que viaja através do ar (importante em espaços maiores)., A maioria das salas absorve menos energia sonora nas faixas de frequência mais baixas, resultando em tempos de reverberação mais longos nas frequências mais baixas.

Sabine concluiu que o tempo de reverberação depende da refletividade do som de várias superfícies disponíveis dentro do hall. Se a reflexão for coerente, o tempo de reverberação do salão será maior; o som levará mais tempo para morrer.

O tempo de reverberação RT60 e o volume V da sala têm grande influência na distância crítica dc (equação condicional):

D C ≈ 0 . 057 ⋅ V r t 60 {\displaystyle d_{\mathrm {c} }} \ approx 0{.,}057\cdot {\sqrt {\frac {V}{RT_{60}}}}}

, onde d é a distância de c {\displaystyle d_{c}} é medida em metros, volume V {\displaystyle V} é medido em m3, e o tempo de reverberação RT60 é medido em segundos.coeficiente de absorção de um material é um número entre 0 e 1, que indica a proporção de som que é absorvida pela superfície em comparação com a proporção que é reflectida de volta para a sala. Uma janela grande e totalmente aberta não ofereceria nenhum reflexo, pois qualquer som que alcançasse passaria diretamente para fora e nenhum som seria refletido., Isto teria um coeficiente de absorção de 1. Inversamente, um teto de concreto pintado espesso e liso seria o equivalente acústico de um espelho e teria um coeficiente de absorção muito próximo de 0.

reverberação na composição e execução de música

vários compositores empregam o efeito de reverberação como um recurso sonoro principal, tendo uma relevância comparável como o instrumento solo. Por exemplo, Pauline Oliveros, Henrique Machado e muitos outros., A fim de empregar as propriedades reverberantes da sala, os compositores devem investigar e sondar a resposta sonora desse ambiente em particular, que afetará e inspirará a criação do trabalho musical.