From fast-paced action to intimate drama, third-person limited POV can be adapted to any scene or situation.
por Peter Mountford
vamos começar com um flashback.quando a minha história estava para discussão na minha primeira aula de escrita, o nosso instrutor lanky e mustachioed inalou profundamente e olhou para nós. Seu olho brilhando erroneamente, ele perguntou: “Qual é o ponto de vista nesta peça?”Revirei os olhos. Terceira pessoa, muito obrigado! Quem não saberia isso?, “Terceiro … limitado?”um dos meus colegas aventurou-se.o instrutor desaprovou, respirou fundo e disse: “bem, olhe para o quarto parágrafo.”Duas dúzias de cabeças inclinadas para as suas impressões. “Os drifts de POV”, explicou. “É omnisciente?”silêncio. Eu já estava perdido. Limitado? À deriva?ao que parece, não compreender estes Termos estava a dificultar seriamente o meu potencial de contar histórias. Como muitas pessoas, eu assumi que a terceira pessoa era apenas o ponto de vista onde você escreve “ele” e “ela” em vez de “eu”, sem entender as nuances., Isto é como classificar todos os veículos de rodas—de bicicleta para plataforma grande-sob a categoria de “carro” em oposição a “Pés.”
I didn’t fully understand third-person limited (TPL) point of view for a long time, and certainly didn’t understand why an author would choose to be “limited” in this way. A limitação não é geralmente uma coisa indesejável? Antes dessa discussão, eu tinha recebido cerca de 1.000 rejeições consecutivas de revistas literárias, agentes e editores. Mas desde que descobri esta coisa toda Do POV, a maior parte da minha escrita foi publicada. Não é uma coincidência.,
TPL é uma abordagem notavelmente flexível e poderosa para a narração. Se necessário, pode aproximar-se e afastar-se do seu personagem POV. No processo, conflitos e personagens e configuração—quase tudo-tornam-se mais claros e mais vívidos.
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TERCEIRA PESSOA, o QUE?,
Em primeiro lugar, porque mesmo um professor de escrita como eu precisa de um lembrete de vez em quando, aqui está uma atualização sobre os tipos primários de narração de terceira pessoa:
omnisciente. A abordagem narrativa preferida na literatura clássica. O narrador é Onisciente, permitindo que o escritor entre na mente de quem quiser. Exemplos de narração onisciente incluem as obras de Charles Dickens, mas também alguns romances contemporâneos como tudo o que Celeste Ng nunca lhe disse.cinemática. O autor descreve os eventos de forma tão imparcial quanto possível, como se fosse apenas uma câmera na parede., O leitor não pode” ouvir ” os pensamentos do personagem. Pensa no Ernest Hemingway e no Raymond Carver. Iniciando escritores muitas vezes começam aqui porque parece fácil. Não é.)
LIMITED. Como o nome sugere, a narrativa é limitada à perspectiva de uma única pessoa. Esta é a abordagem mais prevalente na literatura desde o início do século XX. Se a personagem não sabe de nada, o leitor não pode saber. Os exemplos são ilimitados, mas incluem tudo, desde os livros de Harry Potter à desgraça de J. M. Coetzee.
SHIFTING LIMITED OR MULTIPLE LIMITED., Em muitos livros-incluindo os meus dois-o narrador da terceira pessoa está restrito à perspectiva de um personagem através da totalidade do romance. Mas em deslocamento ou múltiplo limitado, o ponto de vista muda de capítulo para capítulo (ou é dividido por seção, ou em alguns outros pedaços facilmente definíveis). Exemplos de shifting limited POV incluem West Of Here por Jonathan Evison (que emprega quase 50 pontos de vista diferentes) e R. O. Kwon’s the Incendiaries.,
a sua limitação é a sua força
quando um conto ou romance é escrito a partir do POV de um personagem, os leitores constroem relações com esse personagem. Vemos o mundo através dos seus olhos, sentindo a sua dor, alegria ou até cinismo.
a este respeito, sim, a terceira pessoa limitada é muito parecido com a primeira pessoa POV, mas com a distinção crucial de que os leitores não estão completamente presos dentro da perspectiva do personagem., A capacidade de transmitir os pensamentos de um personagem—e depois voltar quando você gostaria de silenciar seus pensamentos—é uma diferença crítica em relação à primeira pessoa. O narrador pode sentar-se no ombro do protagonista para algumas partes da história, e então voltar para outras partes. No início de um livro, empregar uma postura muito próxima pode ajudar os leitores a entender o funcionamento interno do personagem. À medida que o livro progride, os leitores virão a conhecê-los tão bem que eles provavelmente podem prever seus pensamentos, e assim que a proximidade próxima não é tão necessária.,
Quando o enredo está se movendo rapidamente, ou para comprimir o tempo, faz sentido assumir uma perspectiva mais distante, muito parecido com o POV cinematográfico. Momentos de grande drama e violência física (também esportes e sexo, já agora) são normalmente melhor servidos em um ponto de vista mais distante— ajudando os leitores a entender os eventos que se desenrolam.
esta perspectiva dá-lhe, como autor, flexibilidade. Na punição que ela merece, Elizabeth George usa uma perspectiva TPL próxima para evocar o tumulto da crise psicológica aguda de uma jovem mulher., Mais tarde no livro, George usa um POV distante durante a cena de perseguição climática, como os detetives perseguem seu principal suspeito.a Limitação pode aumentar o suspense. Se você não pode ver fora da perspectiva de um personagem, então o leitor não sabe o que está ao virar da esquina ou se o personagem pode confiar em outras pessoas. E se o personagem POV confia em alguém que as preocupações do leitor podem ser desonestas, isso pode ser um excelente construtor de tensão.
Enter today!,
UM EXEMPLO FAVORITO
A brilhante história curta “Intervenção” por Jill McCorkle faz um ótimo trabalho de demonstrar o poder de fechar terceiros-pessoa narração, como no seguinte parágrafo:
A intervenção não é Marilyn idéia, mas ele poderia muito bem ser. Ela é que falou demais. E ela concordou em ir junto com ele, acenando e murmurando “tudo bem” para o receptor, enquanto Sid dorme em frente ao noticiário da noite., As coisas são tão horríveis em todo o mundo que as faz sentir sorte só por estarem vivas. O Sid tem 65 anos. Ele está reformado. Ele está a desaparecer diante dos olhos dela.
desta seleção, podemos ver um punhado de sentenças fazendo um trabalho pesado significativo:
- aqui, “… pode muito bem ser … ela é quem falou demais,” Marilyn sente que está em movimento esta intervenção e lamenta.,ela murmura “tudo bem” para o receptor enquanto Sid dorme; presumivelmente ele não pode deduzir os planos que estão sendo feitos enquanto ele está dormindo, mas ela ainda é cuidadosa com suas palavras.ao dizer,” as coisas são tão horríveis em todo o mundo que as faz sentir-se sortudas”, a palavra” elas ” demonstra que Marilyn ainda sente uma proximidade com Sid, e que muitas vezes compartilham a mesma visão do mundo.com a frase “Ele está a desaparecer diante dos olhos dela”, vemos a Marilyn sentir que há algo de errado com o Sid. Quando combinado com a palavra “intervenção”, percebemos que Sid é alcoólico.,
A Palavra “sentir” aparece apenas uma vez: “eles se sentem sortudos apenas por estar vivo.”Todo o outro conteúdo emocional é comunicado por implicação: culpa e sentido de responsabilidade de Marilyn, sua preocupação com o problema de bebida de seu amado marido Sid, e sua instigação acidental (ou meio-acidental) de planos secretos para uma intervenção do alcoolismo— bem como o fato de que ela se arrepende de colocar esses planos em movimento. O conflito interno e a apreensão estão cimentados, atraindo os leitores.,se McCorkle tivesse tentado fazer isso no cinemático-terceiro POV, o parágrafo seria dolorosamente contundente:
Marilyn lamenta dizer a sua filha que o marido de Sid—Marilyn, o pai de sua filha, tem bebido demais. A filha ligou-lhe para dizer que quer fazer uma intervenção. Ao telefone com sua filha, Marilyn está acenando e murmurando “tudo bem” para o receptor, enquanto Sid dorme na frente do noticiário da noite, que está cheio de más notícias de todo o mundo. O Sid tem 65 anos.,
COMO FAZER
a Escrever em terceira pessoa limitada é surpreendentemente difícil. É uma técnica que requer observação, prática e vontade de retrabalhar frases rigorosamente. Eu ensino a abordagem nas minhas aulas de AMF e com os meus clientes como treinador de escrita. Lutamos juntos.,
Mais comumente, os escritores parecem criar uma perspectiva ricamente desenhada para os personagens com os quais eles mais facilmente se identificam, mas o POV torna-se distante quando mudam para um personagem que eles sentem ser difícil ou pouco atraente, ou cujas experiências de vida são totalmente diferentes das suas próprias. Os leitores não ouvem os pensamentos do personagem ímpio ou recebem qualquer um desses complexos, multi-camadas de escrita, como na história de McCorkle.se você vai estar perto de seu personagem POV, você precisa entender completamente sua vida interior, desde a quantidade de autoconsciência (ou falta dela) até como eles vêem um pôr-do-sol., É muito parecido com o método de representação.em 2016, A autora Kaitlyn Greenidge descreveu como ela lutou em seu romance “We Love You”, Charlie Freeman para escrever um personagem subtilmente racista de uma forma que se sentiu convincente. Ela finalmente percebeu, com medo, que ela teria que “amar este monstro para a existência”.”
Construa a sua própria experiência com a TPL reescrevendo cenas em diferentes perspectivas, estando ciente das distinções entre cada uma., Aqui está um exemplo da mesma cena renderizada três vezes, começando com a omnisciente terceira:
Tom, que era dono da loja geral, era superficial e sexista, e ele pensou Mildred, uma velha alegre que vinha à Loja todos os dias, era barulhenta e pouco atraente.
With third-person limited, we want to ensure that the character’s beliefs are reflected in the narrator’s description of things., Não por nos dizer necessariamente o que o personagem pensa, mas por colorir em seu mundo fictício—cenário, pessoas, eventos—com a perspectiva do personagem, informando as palavras selecionadas. Aqui está a mesma cena renderizada a partir da perspectiva próxima de Tom:
Mildred irrompeu na loja, braying Helos para todos e brandindo suas dentaduras manchadas em um sorriso torto. Tom olhou para o lado, admirando as novas luminárias que instalou sobre a charcutaria.,
Um dos maiores desafios na escrita desta forma é que os leitores podem acabar pensando que a perspectiva que está sendo afirmado aqui é o autor, não o personagem—que pode ser infeliz, especialmente se o seu POV personagem é alguém tão desagradável quanto Tom. Há pouco a ser feito para mitigar isso, e se o autor tentar piscar conscientemente para o leitor, o feitiço pode ser quebrado. É algo a ter em mente se você está esperando gastar uma história inteira no ombro de tal personagem.,
Aqui está a mesma situação descrita do ponto de vista de Lilly, uma jovem mulher que trabalha na charcutaria na loja geral.
a porta abriu-se. Lilly olhou através do vidro do balcão de frios, o que ela estava fazendo o seu melhor para limpar a Tom exigentes padrões—e sorriu para si mesma, pelo irresistível entusiasmo de Mildred, que falador velha senhora, cuja chegada foi um dos pontos brilhantes de todas as manhãs na loja.,
CITADO PENSAMENTOS
Outra maneira de colocar TPL em prática é através de uma revisão de sentenças, onde os pensamentos e declarações estão fazendo um monte de trabalho. A ênfase móvel para a visão internalizada é chamada de “liberdade de expressão indireta”.”Por exemplo, tome esta passagem:
” eu preciso que você pegue esta sala”, disse Teresa a sua filha doente, que estava olhando para seu telefone. Enquanto olhava para o quarto escuro, pensou para si mesma, estes lenços e pratos sujos são nojentos!,
para se aproximar da liberdade de expressão indireta, remova as citações e tags de pensamento—isto irá aumentar a ênfase em uma visão internalizada:
a filha de Teresa ainda não tinha pego o quarto. Lenços nojentos e emparedados, placas vazias e óculos estavam por todo o lado. A Teresa olhou para ela no sofá, nos olhos inchados da rapariga e nas narinas vermelhas. A Morgan estava a olhar para o telemóvel dela. Outra vez.
como você pode ver, você não tem que realmente citar os pensamentos de Teresa., Sabemos exactamente o que ela pensa se te aproximares o suficiente.
Quanto mais tempo você gasta com este ponto de vista, mais você vê as sentenças começando a fazer vários trabalhos de uma vez, colocando significados entre as linhas. Isto é o que é tão mágico sobre a terceira pessoa limitada-os leitores nem sequer vêem o truque da mão, mas encontram—se imersos no mundo do seu design.